1、“.....所以这同时也为音乐作品的表演提供并指明了方向。音乐表演艺术的意向性活动主要是填充与丰富，并由此表现出音乐表演艺术的创造性。正如前面所讲，音乐表演艺术的创造性重点之是对音乐作品的重建，这要求演奏者现代音乐美学对音乐表演艺术的启示论文原稿面，因此要以现代释义学的角度出发，音乐的表演者与演奏者要站在时代的背景下，结合审美与艺术观念，让音乐作品在表演者与演奏者的诠释中迸发新的生命力。摘要现代音乐表演艺术是对音乐的种实践......”。

2、“.....音乐表演艺术的意向性活动主要是填充与丰富，并由此表现出音乐表演艺术的创造性。正如前面所讲，音乐表演艺术的创造性重点之是对音乐作品的重建，这要求演奏者与表演者要让自己回自己的认知和感悟去理解并展现音乐，所以同部音乐作品会具有不同的艺术表现效果。结语音乐美学必须以人的审美意识为基础，以音乐美学和音乐表演的发展为前提，构建音乐系统的基本框架。另外，在音乐美学研究的影响下，现代音乐美学研究与音乐表演艺术之间的关系音乐美学并不是单独存在的。音乐与表演互相依赖，相互依托......”。

3、“.....在音乐作品的展示过程中，演奏者和表演者运用乐器研究和音乐教育是音乐演奏的指路人和引导者，它可以指导音乐演奏者进行实践，从而展开正确的表演。不仅如此，音乐美学研究作为门涉及很多领域的综合性社会学科，对音乐的掌握和理解更为到位。因此，音乐审美是音乐表演中，作曲家将他们脑海中的构思利用乐谱的形式记录的下来，并成为可供表演者运用的种实际存在物，而音乐的演奏者正是通过乐谱来感受音乐作品的，旦没有实际地乐谱，除了创作者自身......”。

4、“.....如何解释音乐作品的原作在现象美学的观点看来，音乐作品主要是有两种因素组成的，种是音乐作品的作曲家对于音乐的构思，用现象美学来解释就是作曲基础，此外，音乐美学研究和音乐教育是音乐演奏的指路人和引导者，它可以指导音乐演奏者进行实践，从而展开正确的表演。不仅如此，音乐美学研究作为门涉及很多领域的综合性社会学科，对音乐的掌握和理解更为到位......”。

5、“.....音乐表演艺术不仅仅是种音乐技术的表演，更多的是将它融入到人们面前的音乐表演中，通过音乐表演，实现演奏者与听众之间的心灵相互交流，达到音乐审美中的共鸣，这便是音乐审美的内在精神美学研究源于传统哲学中的自然与艺术研究。在音乐美学的研究中，逻辑思维的研究使得音乐美学与哲学的关系更加紧密。现代音乐美学研究是门涉及很多领域的综合性学科，同时它也是音乐演奏和音乐表演的基础，此外，音乐美感悟去理解并展现音乐，所以同部音乐作品会具有不同的艺术表现效果......”。

6、“.....除了音乐美学的基本理论和意识形态领域这两部分之外，它还代音乐美学对音乐表演艺术的启示论文原稿。现代音乐美学研究對音乐表演艺术的作用音乐的本质就是音乐美学与现实审美之间的相互联系，除了音乐美学的基本理论和意识形态领域这两部分之外，它还涉及哲学和心理学。音在创作音乐过程中的意向性活动，它存在于作曲家的脑海中，虽然并没有成为客体的对象，但是确实音乐作品的创作要素......”。

7、“.....即乐谱。在人们探索音乐的过，音乐审美是音乐表演艺术中最有效最权威的理论指导。音乐表演艺术不仅仅是种音乐技术的表演，更多的是将它融入到人们面前的音乐表演中，通过音乐表演，实现演奏者与听众之间的心灵相互交流，达到音乐审美中的共鸣，这及哲学和心理学。音乐美学研究源于传统哲学中的自然与艺术研究。在音乐美学的研究中，逻辑思维的研究使得音乐美学与哲学的关系更加紧密。现代音乐美学研究是门涉及很多领域的综合性学科......”。

8、“.....生动有效地增强了音乐作品的魅力，升华了作品的内涵。在部完整的音乐作品，音乐的表演形式是音乐欣赏与音乐创作的承接者，而且这也是音乐作品中的个重要环节，无论是演奏者还是歌唱家，他们都需要通过自己的认知。结语音乐美学必须以人的审美意识为基础，以音乐美学和音乐表演的发展为前提，构建音乐系统的基本框架。另外，在音乐美学研究的影响下，我们应该从个新的视角关注音乐表演艺术，不断创新和完善音乐表演艺术。现代音乐与表演者要让自己回到音乐作品的创作时代......”。

9、“.....所以也体现出了表演者与创作者的创造性。然而在实际中这种创造性只是对音乐作品背景与含义的再现，却忽视了表演者与演奏者所处密切相关。只有将现代音乐美学应用于音乐表演艺术，才能使音乐事业更好更快地发展，并且为音乐注入新鲜血液，赋予音乐全新的生命活力。如何看待音乐作品的表演与创造现象学美学中已经明确指出，意向性对象的理论基础是到音乐作品的创作时代，从音乐作品的创作背景中体验创作者的创作意图，所以也体现出了表演者与创作者的创造性......”。