1、“.....它在部音乐作品中占据这举足轻重的地位。多年来，对于曲式与自由的讨论数不胜数，曲式有没有限制音乐的自由呢本文将浅略探讨两者之间的关系浅析曲式与自由在音乐中的关系论文原稿。关键词曲式自由音乐曲式浅析曲式与自由在音乐中的关系论文原稿曲式部曲式变奏曲式回旋曲式奏鸣曲式等等。摘要曲式是音乐过程的结构，它在部音乐作品中占据这举足轻重的地位。多年来，对于曲式与自由的讨论数不胜数，曲式有没有限制音乐的自由呢本文将浅略探讨两者之间的关系。式与自由在音乐中的关系论文原稿......”。

2、“.....换言之，由各种音乐要素所构成的些或同或异的音乐事件在个有起讫的时间过程中按定的逻辑加以分布组合所形成的整体结构关系，便是作品发展到定时期后，返始咏叹调中华彩段的过分拓展发展了到了种极端，咏叹调之间也出现了些不恰当的替换。在这样的情况下，克里斯多夫维利巴尔德格鲁克开始进行格局改革。他不再使用固定的部曲式的返始咏叹调，避免我们再把视线转向声乐的领域，在西方音乐史上，意大利正歌剧是种重要的歌剧种类......”。

3、“.....首先它的题材是宏大的英雄题材，内容上般都是英雄在爱情和事业陷入了两难境地很难抉择其次会感到疑问惊叹激动，甚至拍手叫绝，我们会感叹贝多芬的作曲技法的高超，会敬佩他渲染气氛，塑造音乐形象的功力。这就是冲破固定曲式带给我们的满足感。曲式对于音乐而言，就像是规则在比赛中扮演的作用，在我们了在思考后创造出风格各异内容也不尽相同的作品。水至清则无鱼，如果没有曲式的存在，没有了任何束缚，自由感也许也不复存在。冲破传统带来的进步，就是曲式带来的自由。不仅如此......”。

4、“.....没有紧接着收尾感。曲式对于音乐而言，就像是规则在比赛中扮演的作用，在我们了解种曲式之后，我们在聆听用该曲式写作的音乐时，会有种期待感，曲式让我们变成了积极的聆听者而打破曲式带给我们的，是惊喜，是意外，是意想不到的收开部的复杂新材料中，个与命运抗争的人物形象会在听者的脑海中浮现，我们会跟着音乐，体会这位主人公的艰难斗争不屈痛苦等等复杂的情感，这样来，乐思的表达和音乐形象的塑造更为鲜明，更为生动......”。

5、“.....我们在聆听用该曲式写作的音乐时，会有种期待感，曲式让我们变成了积极的聆听者而打破曲式带给我们的，是惊喜，是意外，是意想不到的收获浅析曲式与自由在音乐中的关系论文原稿。浮现，我们会跟着音乐，体会这位主人公的艰难斗争不屈痛苦等等复杂的情感，这样来，乐思的表达和音乐形象的塑造更为鲜明，更为生动。我们作为乐曲的聆听者，在已知奏鸣曲式结构的前提下，听到了这样特意安排的新颖之歌手炫技的花腔段落，让声乐的线条变得简单明晰同时，他还创作了些复合场景......”。

6、“.....在这样的改革之举下他创作出了歌剧伊菲基尼在奥里德，在首演时获得了巨大成功浅析曲式与自由在音乐中的关系而是又出現了新的材料，我们可以暂且把它看做另个展开部。这部分结束后，该曲进入尾声而后结束。那么这样的有意之举对于音乐本身有什么影响呢在这第展开部的复杂新材料中，个与命运抗争的人物形象会在听者的脑海中。斯特拉文斯基曾说，艺术越是受到控制，越是自我限制，越是深思熟虑，就越是自己的。艺术要求我们不能停滞不前，曲式的存在，在种意义上来说是种控制，是种条条框框......”。

7、“.....艺术家在创作时，会者，在已知奏鸣曲式结构的前提下，听到了这样特意安排的新颖之作，会感到疑问惊叹激动，甚至拍手叫绝，我们会感叹贝多芬的作曲技法的高超，会敬佩他渲染气氛，塑造音乐形象的功力。这就是冲破固定曲式带给我们的满足论文原稿。不仅如此，再现部的副部结束后，没有紧接着收尾，而是又出現了新的材料，我们可以暂且把它看做另个展开部。这部分结束后，该曲进入尾声而后结束......”。

8、“.....咏叹调之间也出现了些不恰当的替换。在这样的情况下，克里斯多夫维利巴尔德格鲁克开始进行格局改革。他不再使用固定的部曲式的返始咏叹调，避免了不自然的衔接，他消除乐的领域，在西方音乐史上，意大利正歌剧是种重要的歌剧种类。它在发展后期已经形成了比较标准的格式，首先它的题材是宏大的英雄题材，内容上般都是英雄在爱情和事业陷入了两难境地很难抉择其次，这种歌剧通常有幕，是音乐过程的结构，换言之......”。

9、“.....便是作品的曲式。在浩如烟海的音乐作品中，每首曲子的曲式结构都是独特么，看起来给音乐加了很多条条框框的曲式结构有没有限制音乐的自由呢在我看来，答案是否定的，曲式没有限制音乐的自由，相反的，还促进了音乐的自由。下面我以些作品为例，来阐明我的观点。摘要曲式是音乐过程的结曲式。在浩如烟海的音乐作品中，每首曲子的曲式结构都是独特的，因为它的具体音乐内容不会和另部音乐作品完全相同。但是在历史的长河中......”。