1、“.....融情入景，寄情于景，使园林在整体环境中达到情深意切的艺术之境，给观者呈现出超越自然形态的情中景。苏州环秀山庄的线天是佳作，夹峙的陡峭山崖与天的巧妙分割衬映而形成的景境，显示出种崇高的天人相与的美感谢赫绘画六法中中国私家园林的构园之道论文原稿说明中国私家园林的布局离不开书法的笔法运势和变化，尤其是园林中掇山叠石艺术表现最为突出。中国私家园林艺术创作中的形色构图之道谢赫法中的应物象形着重突出对象形与神之间的关系，随类赋彩注重画面色彩的明暗变化规......”。

2、“.....将有我之境与无我之境有机地结合起来，融情入景，寄情于景，使园林在整体环境中达到情深意切的艺术之境，给观者呈现出超越自然形态的情中景。苏州环秀山庄的线天理即构园之道，者相互渗透相互作用，共同推动艺术壮阔前行。苏州耦园的黄石假山选用厚重粗犷苍劲挺拔棱角方刚的黄石块堆叠成高耸的峰体，横竖石块错杂相间，但以横势为主，山体表面看似光滑平整，实则多斧劈皴......”。

3、“.....是中国绘画史上首部完整的绘画理论专著。他从人物画创作实践中整理出绘画法，指气韵生動骨法用笔应物象形随类赋彩经营位臵古画品录，他开创了艺术批评的新门类，成为了千古不易的经典园冶，计成著，中国古代造园专著，也是中国第本园林艺术理论的专著，为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本长物志，明代文震亨著，全书共卷，更多和流动感。在这方面，苏州的留园甚是经典。谢赫绘画六法中中国私家园林的构园之道论文原稿。扬州珍园的不系舟有异曲同工之妙，它所在的地面狭窄......”。

4、“.....实际上只有船头伸出墙外，给国园林艺术概论中国建筑工业出版社，王毅园林与中国文化上海人民出版社，葛承雍中国书法与传统文化中国广播电视出版社，宗白华等中国园林艺术概观江苏人民出版社，。中国私家园林由多个单独建筑物和花石配臵组成的复杂空廊柱门窗多用黑色或栗色，内部家具摆设均用黑色枣红或者原木本色为主。这些清新幽雅的主色调，配以红绿的花草池石，在整体视觉上给人种安静自然的舒适感受。注释南齐画家谢赫画品，又作古画品录......”。

5、“.....王毅园林与中国文化上海人民出版社，葛承雍中国书法与传统文化中国广播电视出版社，宗白华等中国园林艺术概观江苏人民出版社，。砖瓦表现建筑屋顶，墙面则用粉白色，廊柱门窗多用黑色或栗色，内部家具摆设均用黑色枣红或者原木本色为主。这些清新幽雅的主色调，配以红绿的花草池石，在整体视觉上给人种安静自然的舒适感受。注释南齐画家谢赫画品，又前行。谢赫绘画六法中中国私家园林的构园之道论文原稿......”。

6、“.....它所在的地面狭窄，沿着墙面上方堆砌的山石建构出船头，实际上只有船头伸出墙外，给人营造出种船只刚刚驶出山谷的感觉，营造出种船只刚刚驶出山谷的感觉，可谓是形神兼备，颇有诗意。随类赋彩在中国传统绘画中，用水墨的明暗浓淡再敷以淡彩点染成画，这与江南私家园林的建筑山石绿植等清淡典雅色彩的处理脉相承。江南私家园林大都用灰黑色的间群屋，但都有园林的主体核心景观。它通过高低大小形状敞闭的变化，常用虚实缓急明暗强弱的不同，引观者步步深入，直至最后处亭榭楼阁的全部呈现......”。

7、“.....表现出私家园林时空上强烈的节奏，成为了千古不易的经典园冶，计成著，中国古代造园专著，也是中国第本园林艺术理论的专著，为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本长物志，明代文震亨著，全书共卷，更多地注重园林玩赏性研究参考文献曹林娣谓是形神兼备，颇有诗意。随类赋彩在中国传统绘画中，用水墨的明暗浓淡再敷以淡彩点染成画，这与江南私家园林的建筑山石绿植等清淡典雅色彩的处理脉相承。江南私家园林大都用灰黑色的砖瓦表现建筑屋顶，墙面则用粉白色......”。

8、“.....同样此法也适用于我国私家园林艺术创作的布局构园审美意境等，并且我国最具研究价值的造园理论专著园冶长物志都出自画家之笔。所以在种程度和意义上来说，绘画之理即构园之道，者相互渗透相互作用，共同推动艺术壮度撇代表洒脱捺象征舒展点呈现稳重等。书法中线条的运动节奏就是园林中假山的石块走势，形成势从而表现成骨架，通过骨架的流动变化，最后真正展现出造园者的意志与情感。关键词文化内涵韵律审美意境骨架形神兼备清新谢赫象征思想精神的绝对自由......”。

9、“.....也就说明中国私家园林的布局离不开书法的笔法运势和变化，尤其是园林中掇山叠石艺术表现最律，经营位臵则在于构图选取与安排，所以这类都是造型艺术中基础问题的研究。谢赫绘画六法中中国私家园林的构园之道论文原稿。中国私家园林注重丰富的文化内涵和抒情写意的艺术特性，将有我之境与无我之境有机地佳作，夹峙的陡峭山崖与天的巧妙分割衬映而形成的景境，显示出种崇高的天人相与的美感，象征思想精神的绝对自由......”。