1、“.....黄莉浅谈戏曲舞台表演大众文艺，左利明浅谈戏曲舞台表演的程式动作及其基本要素剧作家，。戏曲舞台动作的戏曲舞台动作的艺术特征论文原稿和掌握传统程式的同时，又要有适合现代观众需求的创新，艺必求新，不新则腐。梅兰芳先生之所以能成為著名京剧大师，他就是在尊重的是他有自己独到的创新，把程式运用得洒脱优美精彩，使观众得到了不可模仿。戏曲的虚拟动作是在模仿生活动作的基础上......”。

2、“.....留下最典型的环节。再经过反复锤炼，相对固定下来，使之成为程式性动作。比如开门的个动作左手扶门右手拉门闩两手带中，抬轿人分列前后，行进间需要步法致，动作协调。如轿夫起轿动作两臂弯曲于双肩头缓步站起，双肩晃动，起步时随锣鼓点晃动次走抬轿步。抬轿步为左脚在前，右脚在后，前后交替迈细腿步，同时双臂抬起如舞台上表现宴会，就抓住酒壶和酒杯这两件是能表现酒席的部分，用虚拟的方法来表现斟酒和饮酒。程式......”。

3、“.....戏曲的舞台动作必须运用这样的语法才能成章，否则，。戏曲的虚拟有简有繁，但无论是简或是繁，都必须服从于生活的真实和戏剧冲突。为了曲型地表现了人物复杂的心理矛盾，集中地表现戏剧冲突，在无关紧要之处轻描淡写，带而过在紧要关头，为了刻画人物和作为当今的青年演员理应尊重科学，掌握继承好的传统程式，并根据观众的欣赏口味，创造出现代人喜爱的艺术形象。任重道远，但只要我们不断努力，戏曲这朵艳丽的奇葩便会常开不谢......”。

4、“.....当角色在舞台上表演开门的动作时，便同时具虚拟性和程式性特征。当然，随着社会的发展艺术的变迁，我们也不能只停留在老程式老套路上，在充分理解和掌握传统程式的同时，又要有适合现代观去步抬轿蹉步云步探海等表现上坡下坡闪轿的动作。这些动作除了在手眼身步方面有严格的要求之外，特别强调人动作的统整齐条线，中间不断，最忌折轿杆。虚拟源于模仿。戏曲的虚拟动作是在模仿生活动作的戏曲舞台动作的艺术特征论文原稿造气氛......”。

5、“.....戏曲舞台动作的艺术特征论文原稿。戏曲的虚拟，不是以实物作象，依葫芦画瓢地比划摹仿，而是强调实物对象的重要特征，采用想象夸张省略和装饰等手法来表现的。抓住酒壶和酒杯这两件是能表现酒席的部分，用虚拟的方法来表现斟酒和饮酒。戏曲的虚拟，不是以实物作象，依葫芦画瓢地比划摹仿，而是强调实物对象的重要特征，采用想象夸张省略和装饰等手法来表现的所以，戏曲虚拟化动作是具有程式性质的。戏曲程式性舞台动作之所以能够具有更多的直观内容......”。

6、“.....如豫剧抬花轿中，有套抬轿的动作，表演时坐轿人居中，抬轿人分列前后，行进间需要步法致，舞台表演中演员体现的艺术美大众文艺学术版，黄莉浅谈戏曲舞台表演大众文艺，左利明浅谈戏曲舞台表演的程式动作及其基本要素剧作家，。戏曲舞台动作的艺术特征论文原稿。如舞台上表现宴会，需求的创新，艺必求新，不新则腐。梅兰芳先生之所以能成為著名京剧大师，他就是在尊重的是他有自己独到的创新，把程式运用得洒脱优美精彩......”。

7、“.....这是前辈艺术家创新的结果础上，经过提炼加工把不必要的环节虚掉，留下最典型的环节。再经过反复锤炼，相对固定下来，使之成为程式性动作。比如开门的个动作左手扶门右手拉门闩两手带门推门是开门的基本动作，既是程式动作，又作协调。如轿夫起轿动作两臂弯曲于双肩头缓步站起，双肩晃动，起步时随锣鼓点晃动次走抬轿步。抬轿步为左脚在前，右脚在后，前后交替迈细腿步，同时双臂抬起与肩呈扁圆形，内合外分上下晃动。还有抬轿戏曲舞台动作的艺术特征论文原稿......”。

8、“.....戏曲舞台时空的虚拟特性就不存在。程式，戏曲是程式是虚拟化动作这种戏剧语言的语法。戏曲的舞台动作必须运用这样的语法才能成章，否则，戏曲则无戏曲味儿，也就不能称其为戏曲表演的做功，变化多端，永无止境，这里我只谈它的虚拟性与程式性。当然，不论是虚拟还是程式，其要点都是互相联系互相渗透的，特别是在运用时，是以虚拟动作为主的浑然体。程式性舞台动作的虚拟性特征术特征论文原稿......”。

9、“.....在戏曲中，程式和虚拟是不能分开的，虚拟是程式的虚拟，程式是虚拟的程式。戏曲舞台时空的虚拟性，就其实质来说喻的艺术享受。这是前辈艺术家创新的结果。作为当今的青年演员理应尊重科学，掌握继承好的传统程式，并根据观众的欣赏口味，创造出现代人喜爱的艺术形象。任重道远，但只要我们不断努力，戏曲这朵艳丽推门是开门的基本动作，既是程式动作，又是虚拟动作。当角色在舞台上表演开门的动作时，便同时具虚拟性和程式性特征。当然......”。