1、“.....突出特定时刻的视觉印象和难解的体验，因而他谈南宋山水画的诗情画意论文原稿野花多自舞，避人幽鸟不成啼所示，使用最简练的笔法，削减不必要的成分，依赖画中人物形象以及包围人物形象的能有助于引起观者情绪联想的光影色调，这些特征使渺茫空白处和弥漫于河川山林间的朦胧烟雾来表现。谈南宋山水画的诗情画意论文原稿......”。

2、“.....不仅画中人物的情绪被山水净化远和夏珪的画家画出数千幅画，马远和夏珪亲笔画也有多幅被带到朝鲜和日本，成为那里山水画的模本。这些画又传到欧洲和美国，在欧美人的心目中成为中国绘画的正表现派画家强调表现画家的主观精神和思想，以及他们所体验到的景象后面的种本质特征，他们因此对如何逼真地再现自然场景不再感到特殊的兴趣。这同南宋画派的这幅画......”。

3、“.....使人联想起南方的秀丽山林。关键词南宋山水画风格世纪的欧洲的表现主义的兴起是因为画家试图重新找回艺术作品的意义，将线条和色，在欧美人的心目中成为中国绘画的正统形象。表现派画家强调表现画家的主观精神和思想，以及他们所体验到的景象后面的种本质特征......”。

4、“.....在他的两位追随者马远和夏珪手中发展成独具特色的南宋画院派山水风格，并成为当故烧高烛照红妆的写照。每幅画都表达了浓浓的诗情，并用最简洁朦胧的笔法勾勒，让观者的想象和思绪尽情发挥。我们不要忘记南宋那个时代是中国哲学极富抽象思维谈南宋山水画的诗情画意论文原稿从纯粹表现景象的功能中解放出来......”。

5、“.....以及瞬间外观景象后面的真实的永恒结构。谈南宋山水画的诗情画意论文原稿。彩从纯粹表现景象的功能中解放出来。他们于是探讨线条和色彩的象征性价值，以及瞬间外观景象后面的真实的永恒结构。谈南宋山水画的诗情画意论文原稿。李唐之上，填满了画面的大部分空间。这幅画的简洁朴素和使用从最浓郁的深墨到最细腻的淡墨的高超技巧是初看此画所不易体会到的......”。

6、“.....这同南宋画派的观念多少相似。关键词南宋山水画风格世纪的欧洲的表现主义的兴起是因为画家试图重新找回艺术作品的意义，将线条和西方人所熟悉的中国山水画品种。追随马远和夏珪的画家画出数千幅画，马远和夏珪亲笔画也有多幅被带到朝鲜和日本，成为那里山水画的模本......”。

7、“.....山变得越益和缓。而在北方画风中，画的空间感多依赖幽壑深谷和高山峻岭来展现。在新的南宋风格中，空间广远感则是靠山岩和影响了画家对画意的创作和构思。苏东坡的诗句特别受到南宋画家的喜爱。马麟的名作秉烛夜游图就是对苏轼佳作东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去......”。

8、“.....画面左前方是用侧斜的干笔画成的巨石，树丛用秃笔聚成，孤客行走在露出大石块的溪水上的危桥，铺天盖地的云雾弥漫在山野斜坡，和溪，树影朦胧，简略模糊的笔触渲染了意境的神秘感。夏珪的画更进步简化构图，减少实体，而且实体表面的物质层理，他也几乎不描绘出来，只用更多的烟雾朦胧画面。大多在作品里舍弃物象的永恒之形，少用轮廓线......”。

9、“.....法国印象派画家莫奈的名作日出远的画有种印象主义的味道。山径春行图中嫩枝綻放的花树簇拥着游山的雅士，对黄鹂在前方引路，野花在风中独自起舞，连翱翔在山野上空的鸟也不去惊扰游人在春光，山水本身也被理想化了，除了人类满意的面外，其他方面被刻意地摒除......”。