1、“.....表现手段必须是内在和外在的高度统艺术形象作品要求情感的表达集中通过唱念作打等技术来完成声声是指声音，声音是歌唱表达的手段，好的声音是美好谈民族唱法的审美特点论文原稿因此，在我国，戏曲演员要求唱念作打全面发展，打与作唱与念几乎同等重要。在表演上，手眼身法步融为体，协调配合成套表演程式，形成颇具中国特色的表演体系。有些曲艺节目经常有个演员同时塑造几个富多彩，为声乐作品音乐风格和韵昧的再创造奠定物质基础......”。

2、“.....对声乐作品发自内心的歌唱和外在形体语言的完美结合，也是民族声乐艺术非常重要的审美标准。我国的民族性民族性艺术性时代性这个方向，将它贯穿于整个教学的全过程。以字拖腔，以字行腔，以情润腔，润而生味，是演唱者表现作品风格时必须运用的特殊技巧。如采用各种倚音滑音直音顿音摇音花舌音等润腔技字字指的是歌唱中的语言，也就是指咬字和吐字。以情唱字，以字带声，以字行腔，字正腔圆是民族声乐的主要特点......”。

3、“.....摘要中国的民族唱法从产生和发展到趋于成熟，经历处理，既要在歌唱中防止倒字，又要在歌唱时唱得褒贬分明，悲喜有别，把字唱美唱活唱出感情。谈民族唱法的审美特点论文原稿。情的表达应当具有鲜明的民族个性，必须符合中国人的情感表达方式和欣达应当具有鲜明的民族个性，必须符合中国人的情感表达方式和欣赏习惯。还要注意掌握好表达情感的分寸，搞过了头和表达不充分，都不能达到感染人和教育人的目的。因此......”。

4、“.....经历了个相当长的过程，在演唱曲目的丰富性演唱方法的科学性演唱风格的多样性诸方面已形成较为完整的体系。对民族唱法的审美，我国著名的声乐教育家金铁霖先生明确提出在民族声乐教经常有个演员同时塑造几个人物形象，除去声音和语气变化外，还有动作和表演上的差异，它们紧密配合相互补充，符合中国人的审美习惯。总之，中国的民族唱法是以中国戏曲表演体系为主体，吸收其他表演谈民族唱法的审美特点论文原稿习惯......”。

5、“.....搞过了头和表达不充分，都不能达到感染人和教育人的目的。因此，如何恰到好处地掌握演唱情感的尺度，对正确恰当地表现声乐作品也是十分重要的。打弹咯砍平舌饶舌。字腹是歌唱中延长音的主要音素，必须有呼吸支持的稳定的状态，如其后无字尾，在该音上延长声音不变形如其后有字尾，字尾要收得明确清晰而简短。另外，对字的声调声形也要适当考虑要的审美标准。我国的民族声乐是继承戏曲曲艺民歌等传统演唱艺术发展起来的......”。

6、“.....尤其是在戏曲演员演唱中，形体表演与唱密不可分。唱必动，动必演，形度，对正确恰当地表现声乐作品也是十分重要的。个汉字由字头字腹字尾部分组成，在歌唱训练中，字头要清晰简练准确有力。字头开始，就要准确地掌握个声母的发音部位方法方式阻气步骤和出字形象泵喷飞中，始终把握住科学性民族性艺术性时代性这个方向，将它贯穿于整个教学的全过程。字字指的是歌唱中的语言，也就是指咬字和吐字。以情唱字，以字带声，以字行腔......”。

7、“.....情的验，形成具有中国独特风格的声乐艺术。在歌唱表演方面有自己的原则和要求，表现手段必须是内在和外在的高度统艺术形象作品要求情感的表达集中通过唱念作打等技术来完成摘要中国的民族唱法从产生了个完整统协调的表演特点。因此，在我国，戏曲演员要求唱念作打全面发展，打与作唱与念几乎同等重要。在表演上，手眼身法步融为体，协调配合成套表演程式，形成颇具中国特色的表演体系......”。

8、“.....使唱腔的变化丰富多彩，为声乐作品音乐风格和韵昧的再创造奠定物质基础。表表就是指歌唱中的表演和形体语言，对声乐作品发自内心的歌唱和外在形体语言的完美结合，也是民族声乐艺术非常字发，声随腔行，尽可能发挥最佳的发声功能和效果。谈民族唱法的审美特点论文原稿。以字拖腔，以字行腔，以情润腔，润而生味，是演唱者表现作品风格时必须运用的特殊技巧。如采用各种倚音滑音直唱的基础，古今中外的歌唱者们无不注重自己的声音......”。

9、“.....继承传统民歌唱法的精华，大胆吸收欧洲美声发声法，气息要求吸得深用得活，共鸣腔体适度打开，声带和共鸣灵活变化，协调配物形象，除去声音和语气变化外，还有动作和表演上的差异，它们紧密配合相互补充，符合中国人的审美习惯。总之，中国的民族唱法是以中国戏曲表演体系为主体，吸收其他表演经验，形成具有中国独特风格乐是继承戏曲曲艺民歌等传统演唱艺术发展起来的，各地区各民族的音乐艺术多半是伴随歌舞的表演形式。尤其是在戏曲演员演唱中......”。