1、“.....陈独秀领导了新文化运动，指引中国人民从思想文化上展开对封建伦理制度及切守旧顽固势力的批判和讨伐。作为新文化运动的主将，陈独秀的历史地位毋庸臵疑，很多学者直致力于陈独秀的研究，从中共党史政治文化社会背景等各个角度展开了深入的研究。从中也凸显陈独秀对绘画艺术的高度认识和政治敏锐。从陈独秀早年的家庭教育及家庭氛围中，我们可以看到具有传统中国书香门第的家族家风，虽然陈独秀后来背叛了这腐朽的家族，并与其刀两断，但不中央编译出版社年版。衰败想象与革命意志从陈独秀美术革命论看世纪中国画革新思想的起源于洋文艺研究年第期试析陈独秀等人的美术革命的思想内涵黄瑞欣河南大学学报年第期独秀文存合肥安徽人民出版社，项目来源年安徽省教育厅人文社科重点项目从当代绘画的发展看陈独秀的美术革命编号。摘要陈独秀作为新文化运动的主将，其政治地位毋庸臵疑。但同时......”。

2、“.....他早年受家族的影响就接触大量的绘画作品，生平广交试析陈独秀的绘画艺术观论文原稿早期教育都受到陈衍庶的深刻影响，并且从陈衍庶家中收藏的书画作品中，陈独秀对中国绘画有了较为深刻的认识。同时教陈独秀读书的胞兄陈庆元和姐夫姜超甫也得陈衍庶亲传而善工丹青，其风格也授受王画衣钵如此被王画风所包围。在这种家族艺术氛围熏陶下下，陈独秀对绘画艺术很感兴趣，以至于陈独秀度也嗜好书画收藏。陈独秀方面对于王画的感性认识极为深刻，另方面也在这个特殊的家世关系中很容易对王画产生种逆反心理，其对陈独秀早期有着重要将，陈独秀的历史地位毋庸臵疑，很多学者直致力于陈独秀的研究，从中共党史政治文化社会背景等各个角度展开了深入的研究。存天阁谈艺录，刘海粟著，中国青年出版社年版。艺术叛徒刘海粟，石楠著，时代文艺出版社年版。画魂潘玉良，石楠著，时代文艺出版社年版。陈独秀与中国名人，朱洪著......”。

3、“.....衰败想象与革命意志从陈独秀美术革命论看世纪中国画革新思想的起源于洋文艺研究年第期试析陈独秀等人的美术革命的思想内涵黄瑞欣河南于提出要革王画的命，要改良中国绘画。正因为陈独秀的美术革命，中国绘画的发展出现了近代史上的次重要变革，并影响至今。试析陈独秀的绘画艺术观论文原稿。摘要陈独秀作为新文化运动的主将，其政治地位毋庸臵疑。但同时，他又具有深厚的艺术造诣和美术情怀。他早年受家族的影响就接触大量的绘画作品，生平广交美术界好友，并且提出伟大的美术革命的艺术革命主张，有力的推动了中国绘画的变革，将西方艺术特别是写实主义精神引进中国美术，从中也凸显陈独秀对绘画艺术的高度认识和政治敏锐。从陈独秀早年的家庭教育及家庭氛围中，我们可以看到具有传统中国书香门第的家族家风，虽然陈独秀后来背叛了这腐朽的家族，并与其刀两断，但不得不否认，陈独秀其早期深受这种中国传统科举思想下的教育......”。

4、“.....从其家人的绘画传统来说，陈独秀不可能不被这种家族氛围所感染，其对中国绘画的认识与认知以及自身的艺术素养也从这时开始建立起来。走出家乡后，其与国内艺术在探讨中国未来命运走向的大时代，他们的想法言论像颗火种，在个广泛的范围内掀起了场关于中国美术，中国画改良问题的大讨论。此后，更有许多人，如徐悲鸿林风眠高剑父等的继承与发展，造就了后来百花齐放，百家争鸣的中国画坛。受故乡邓石如老先生的影响，陈独秀从小就研习书法艺术，并且精于书，正因此，他对书法的字形等有着独到的见解。由此看来，作为位政治人物，陈独秀对中国绘画的认识不仅仅停留在表面，而是将中国绘画的改良与发展作为美术界可算得上是枚标志性的旗臶，陈刘人的交往，对双方的绘画艺术观以及他的艺术素养都是具有定影响的。在这样的个身世背景和生活环境的基础之上，陈独秀才在年提出美术革命的文化主张。陈独秀在新文化运动中......”。

5、“.....显现出作为名思想家政治人物的陈独秀对绘画艺术的高度认识，以及其对绘画艺术发展犀利的提出了个人的观点与主张，对中国绘画的发展起到了转折性的作用。同时，也反映了陈独秀对绘画艺术的独到见解和深厚的艺术部分，体现了新文化运动的科学民主与反叛精神，有力的推动了中国画的变革，将西方艺术特别是现实主义油画引进中国美术，由此改变了中国美术的格局，影响了整个十世纪中国美术的走向。而美术革命作为社会的个缩影，展现了人们渴望发展进步创新的思想变革，它对后来中国画的改革产生了深远的影响，在美术史上具有重要的历史意义。陈独秀年谱，唐宝林林茂生编著，上海人民出版社年版。画家黄宾虹年谱，赵志钧编著，人民美术出版社年版。试析陈独秀外方面，他实际上更为提倡的是绘画的现实主义精神，希望当下的画家可以以种客观的身份，持有客观的角度去再现现当下社会的面貌和现状......”。

6、“.....用他唯物论的观点来看，就是要将现实主义的思想方法应用到文学艺术上。虽然现在看来他们当时提出的想法并不完全正确科学，但对于个正在探讨中国未来命运走向的大时代，他们的想法言论像颗火种，在个广泛的范围内掀起了场关于中国美术，试析陈独秀的绘画艺术观论文原稿中国文化发展的部分来考量，是将美术革命与文学革命诗界革命小说界革命戏界革命等样，作为新文化运动的部分，体现了新文化运动的科学民主与反叛精神，有力的推动了中国画的变革，将西方艺术特别是现实主义油画引进中国美术，由此改变了中国美术的格局，影响了整个十世纪中国美术的走向。而美术革命作为社会的个缩影，展现了人们渴望发展进步创新的思想变革，它对后来中国画的改革产生了深远的影响，在美术史上具有重要的历史意义。画技法，要求画家淡忘甚至是摒弃文人画轻形重意的这种绘画技法......”。

7、“.....他实际上更为提倡的是绘画的现实主义精神，希望当下的画家可以以种客观的身份，持有客观的角度去再现现当下社会的面貌和现状，去揭露和纰漏社会的所属的实情，为陷入危难的中华民族发出反抗的呐喊声。用他唯物论的观点来看，就是要将现实主义的思想方法应用到文学艺术上。虽然现在看来他们当时提出的想法并不完全正确科学，但对于个正。在这样的个身世背景和生活环境的基础之上，陈独秀才在年提出美术革命的文化主张。陈独秀在新文化运动中，提出了美术革命的主张，显现出作为名思想家政治人物的陈独秀对绘画艺术的高度认识，以及其对绘画艺术发展犀利的提出了个人的观点与主张，对中国绘画的发展起到了转折性的作用。同时，也反映了陈独秀对绘画艺术的独到见解和深厚的艺术修养。陈独秀美术革命论经提出便引起了场以中国传统文人画的写意精神与洋画写实主义的对立为焦点的中国养......”。

8、“.....首先，陈独秀在美术革命中，严厉的指出了中国绘画的弊病与问题，提出要革王画的命，王画指的是以清代文人画家王石谷为代表的王的画。指长期以来，腐朽的封建主义绘画鄙薄院画，专重写意，不尚肖物，提出中国画要改良，必须引入西方写实主义的精神。其次，陈独秀直反复强调写实主义，方面是从绘画技法的角度出发，主张写实的绘的绘画艺术观论文原稿。潘玉良能够上上海美术高专也是通过陈独秀去介绍的，陈独秀将潘玉良引荐给刘海粟，让其得以在上海美术高专上学，这对于潘玉良来说可谓是她迈向艺术这条道路非常大的个转折点。刘海粟在日后的学习中对潘玉良也可谓是照顾有加，方面当然是因为潘玉良本人的才华当得此赏识，另方面就是可能因为陈刘人的互相信任。其次在刘海粟的很多画作当中，作为好友的陈独秀都有题字，这也充分说明陈刘人的交往密切......”。

9、“.....此后，更有许多人，如徐悲鸿林风眠高剑父等的继承与发展，造就了后来百花齐放，百家争鸣的中国画坛。受故乡邓石如老先生的影响，陈独秀从小就研习书法艺术，并且精于书，正因此，他对书法的字形等有着独到的见解。由此看来，作为位政治人物，陈独秀对中国绘画的认识不仅仅停留在表面，而是将中国绘画的改良与发展作为中国文化发展的部分来考量，是将美术革命与文学革命诗界革命小说界革命戏界革命等样，作为新文化运动的美术前途的争论。首先，陈独秀在美术革命中，严厉的指出了中国绘画的弊病与问题，提出要革王画的命，王画指的是以清代文人画家王石谷为代表的王的画。指长期以来，腐朽的封建主义绘画鄙薄院画，专重写意，不尚肖物，提出中国画要改良，必须引入西方写实主义的精神。其次，陈独秀直反复强调写实主义，方面是从绘画技法的角度出发，主张写实的绘画技法......”。