1、“.....作者味的为了迎合展览，追求庞大的尺寸和高度的模仿性以及刻意的强调水彩的彩性，而忽略其水性的问题上面，得到了定程度上的调整。尤其是在水性和彩性两者关系上术上才具有其价值和意义。更应该追求艺术的自由，充分发挥其想象与创造能力，为水彩艺术扩容，这才是未来水彩艺术发展的道路。参考文献徐海蛟水彩画创作中抽象性的研究综述青年文学社周刚中国水彩画研究美术学院出版社蒋智南认识水彩艺术表现丛书人民美术出版社。当代水彩画创作问题研究综述论当代水彩画创作问题研究综述论文原稿有其很强的传承性，这系列既定的模式往往会把人引入模仿而忽视了突破。水彩画技术难度让很多画家望而生畏，画水彩只走轻车熟路的。不敢于接触有重大社会意义的场面和众多的人物这样的个题材......”。

2、“.....总体而言，目前水彩画当中存在的很多问题都是老生常谈的了，而对于其本质性的问题又容就是现代。而是作品当中必须包含种现代审美的精神存在。要注重艺术家的创造力展现出艺术家的艺术状态，而不是为了做技术，为了创造。第，目前中国画水彩画十年以来发展非常迅速，已经步入了世界水彩画舞台。在上海国际水彩画双年展中，中国水彩画整体亮相反响强烈。法国水彩画艺术和美国艺术媒体都进及色彩的流畅性。美国水彩画学会美国国家的水彩画会就变得没有那么讲究，水彩画的透明性和接受作品的尺度也逐渐放宽。也就是说水彩画是个可以用各式各样的方式来表现的。后来美国有关机构组织了个透明水彩画学会，曾经指出不接受其他任何元素媒介介入水彩画。对于今天透明水彩和不透明水彩这样的个分别其次......”。

3、“.....从精神的开拓性和扩容性上面来讲，画家与艺术界都有面临精神性危机等方面的问题。些老辈艺术家专注写情写意这样的个思想更应是引导的方向。对于精神性，目前部分画家认为要画大题材大画面主题性才有体现。其实精神性应该是艺术家个人的，而非是社会性的，画家就生活在社是水彩自身的个本体语言体现方面不够自信。我们应坚守水彩画的底线。当代水彩画创作问题研究综述论文原稿。首先，通过目前全国展览的水彩类作品来看，我们能够感受到作品当中有些许的压抑性，并没有完全的表现出画家真挚的情感，缺乏创作的鲜活性。其中不乏部分作品呈现出过度制作的成分。分析之后术家专注写情写意这样的个思想更应是引导的方向。对于精神性，目前部分画家认为要画大题材大画面主题性才有体现......”。

4、“.....而非是社会性的，画家就生活在社会当中，是社会中的员，社会是有共同性的，但只有个画家的感受思考，万千的社会生活也才能得到表现，关键是要有真情实感。年轻的艺术家更应该正确客观地看待传统问题，不能够不加分辨的照搬老艺术家的路子，应该认真研究和探索经典的艺术作品。好看不定是好画，好画不定好看。技术要运用在艺术上才具有其价值和意义。更应该追求艺术的自由，充分发挥其想象与创造能力，为水彩艺术扩容，这才是未来水彩艺术发展的道路。参考文就等于把自己给边缘化了。其次，水彩画家如果注重技法的研究，津津乐道于个技法和材料的特殊效果而忽视了作品其本质的思想内涵和社会意义，这将得不偿失。接着，水彩画有其很强的传承性，这系列既定的模式往往会把人引入模仿而忽视了突破......”。

5、“.....画水彩只走轻车熟路的。不当代水彩画创作问题研究综述论文原稿可能原因有，方面在于画家可能很少用心去接触这个社会。另个方面在于许多画家可能味的把自己为水彩画家，其强大的专业性的束缚也削弱了它和其他艺术门类的交换融合。甚至不乏些家没有时间去专注的探讨研究水彩艺术以外的天地。这样的些问题是限制中國水彩艺术转向更高阶段的个瓶颈障碍。的专业性的束缚也削弱了它和其他艺术门类的交换融合。甚至不乏些家没有时间去专注的探讨研究水彩艺术以外的天地。这样的些问题是限制中國水彩艺术转向更高阶段的个瓶颈障碍。第，从目前的展览大家的参与性和作品题材的丰富性以及创作手段的多样性来分析。目前中国水彩已经走出了小格局这样的个状况。但......”。

6、“.....但时代感它既包括水彩画语言创作题材表现以及画家自身的个创造力。不是个现在见到的生活作为创作内容就是现代。而是作品当中必须包含种现代审美的精神存在。要注重艺术家的创造力展现出艺术家的艺术状态，而不是为了做技术，为了创造首先，通过目前全国展览的水彩类作品来看，我们能够感受到作品当中有些许的压抑性，并没有完全的表现出画家真挚的情感，缺乏创作的鲜活性。其中不乏部分作品呈现出过度制作的成分。分析之后可能原因有，方面在于画家可能很少用心去接触这个社会。另个方面在于许多画家可能味的把自己为水彩画家，其强大献徐海蛟水彩画创作中抽象性的研究综述青年文学社周刚中国水彩画研究美术学院出版社蒋智南认识水彩艺术表现丛书人民美术出版社......”。

7、“.....其次，围绕精神性这样的个问题。从精神的开拓性和扩容性上面来讲，画家与艺术界都有面临精神性危机等方面的问题。些老辈艺敢于接触有重大社会意义的场面和众多的人物这样的个题材。局限了水彩画的表现范畴。总体而言，目前水彩画当中存在的很多问题都是老生常谈的了，而对于其本质性的问题又总是泛泛而谈。对于水彩画语言的纯粹性及技法问题，水彩画家不能够故步自封，应该深刻的表达个人的情绪和艺术观念，这才是最重要的第，目前中国画水彩画十年以来发展非常迅速，已经步入了世界水彩画舞台。在上海国际水彩画双年展中，中国水彩画整体亮相反响强烈。法国水彩画艺术和美国艺术媒体都进行了大篇幅的介绍。现在国际交流多，目前国内国外水彩画存在的问题其实是共同的......”。

8、“.....实际上当代水彩画创作问题研究综述论文原稿是个可以用各式各样的方式来表现的。后来美国有关机构组织了个透明水彩画学会，曾经指出不接受其他任何元素媒介介入水彩画。对于今天透明水彩和不透明水彩这样的个分别是国内国外水彩的现状。我们应取其精华，去其糟粕，强化中国适合国家发展的水彩画特点。第，关于水彩画在进入新的机遇和发展的过程中面得到了很大的改变。水彩画的媒介和技法以及其背后的文化性都决定了水彩画与其他画种的区别。首先，水彩画应呈现的是其物质材料，在个特定的有具体指向的展览当中，就是要考虑其物质材料的个语言的规范性。其次，水彩画应该保持其纯洁性，画家更应该坚守其透明水性笔性和彩性这样的个原则底线。第，什文原稿......”。

9、“.....首先，水彩画应呈现的是其物质材料，在个特定的有具体指向的展览当中，就是要考虑其物质材料的个语言的规范性。其次，水彩画应该保持其纯洁性，画家更应该坚守其透明水性笔性和彩性这样的个原则底线。关键词水彩画创作总是泛泛而谈。对于水彩画语言的纯粹性及技法问题，水彩画家不能够故步自封，应该深刻的表达个人的情绪和艺术观念，这才是最重要的。年轻的艺术家更应该正确客观地看待传统问题，不能够不加分辨的照搬老艺术家的路子，应该认真研究和探索经典的艺术作品。好看不定是好画，好画不定好看。技术要运用在艺行了大篇幅的介绍。现在国际交流多，目前国内国外水彩画存在的问题其实是共同的。首先如果把值得我们思考的美术思潮放置在后，实际上就等于把自己给边缘化了。其次......”。