1、“.....。例斯克里亚宾还经常加音音等进行游离。斯克里亚宾早晚期音乐对比研究论文原稿。在作斯克里亚宾早晚期音乐对比研究论文原稿地探索和创新，终于在晚期拥有了自己显著的特色。当今天的我们回望世纪时，那首首经典的作品，或者个严谨有趣的理论，都是种音乐文化的积淀，也是我们这些后辈无比宝贵的财富。参考文献和弦，并且在主部主题之的结尾处再次出现......”。

2、“.....这个主要和弦的结构是以个为根音的度叠臵的和弦，尤其是见度，是其中的特征音程性方面并没有采用传统音乐的写作方式，而是以种特定结构的和声为基本结构成分，并且有非常严密的逻辑关系的音高关系。在音高关系体系中，神秘和弦是个个性化的中心和弦，旋律与和声都在在第钢琴奏鸣曲中，作品第小节开始使用了这个和弦。斯克里亚宾晚期的和声，尽管还有中心音，没有脱离调性，但却并不完全传统......”。

3、“.....给人们带来了更加新的影子大舞台，。人们还根据斯克里亚宾这种度叠臵的和弦，将音横向排列，称为斯克里亚宾音阶。关键词斯克里亚宾和声技法神秘和弦前奏曲普罗米修斯斯克里亚宾的神秘和弦色光音乐等已经变得非常复杂。斯克里亚宾是欧洲世纪初期个具有独创精神的作曲家。他早期的作品虽然有肖邦的影子，但通过他不断地探索和创新，终于在晚期拥有了自己显著的特色......”。

4、“.....在普罗米修斯中，他的神秘和弦全面形成。乐曲开始便是个象征克里亚宾个性特征的神秘和弦，并且在主部主题之的结尾处再次出现。斯克里亚宾以个中心和音实现了响诗普罗米修斯浅析斯克里亚宾的神秘和弦因其在普罗米修斯中频繁使用，又被称为普罗米修斯和弦。普罗米修斯在调性方面并没有采用传统音乐的写作方式，而是以种特定结构的和声为基本结构斯克里亚宾早晚期音乐对比研究论文原稿为了他的标签......”。

5、“.....反而能从中窥探到些浪漫主义的影子。人们还根据斯克里亚宾这种度叠臵的和弦，将音横向排列，称为斯克里亚宾音阶。典北京人民音乐出版社，宋莉莉横看成岭侧成峰中央音乐学院报，宋莉莉神秘主义与斯克里亚宾的音乐创作知网徐平力衔接传统，探求未来中国音乐，郭晓伟从斯克里亚宾首前奏曲中看肖属和弦以及减和弦等常用和弦。例斯克里亚宾还经常加音音等进行游离......”。

6、“.....在第钢琴奏鸣曲中，作品第小节开始使用了这个和弦。斯克里亚宾晚期的那首首经典的作品，或者个严谨有趣的理论，都是种音乐文化的积淀，也是我们这些后辈无比宝贵的财富。参考文献库斯特卡世纪音乐的素材与技法宋谨译北京人民音乐出版社，缪天瑞音乐百科和声中最复杂和完善的发展。这个主要和弦的结构是以个为根音的度叠臵的和弦，尤其是见度，是其中的特征音程。斯克里亚宾又通过对减度音程的频繁使用......”。

7、“.....使之调分，并且有非常严密的逻辑关系的音高关系。在音高关系体系中，神秘和弦是个个性化的中心和弦，旋律与和声都在神秘和弦的控制之下，非常严谨。它是个以不协和和弦为中心的音高关系综合体声，尽管还有中心音，没有脱离调性，但却并不完全传统。他的神秘和弦源于传统却不拘泥于传统，给人们带来了更加新奇的视听体验，这在他的交响诗普罗米修斯中体现的淋漓尽致......”。

8、“.....他受到了巴赫十平均律的影响，按照十平均律的半音顺序和同名大小调排列。在和声安排上，斯克里亚宾以度叠臵的和弦结构为主要的和弦，并且在调内运用大小和弦属和弦邦的影子，因此有人称他为现代肖邦。但这并不代表斯克里亚宾没有自己的风格，他也在用自己的手段在做着创新，后期他发明的神秘和弦就是个很好的证明。荀白克曾评论斯克里亚宾的早期作品的调性结构上......”。

9、“.....他受到了巴赫十平均律的影响，按照十平均律的半音顺序和同名大小调排列。在和声安排上，斯克里亚宾以度叠臵的和弦结斯特卡世纪音乐的素材与技法宋谨译北京人民音乐出版社，缪天瑞音乐百科辞典北京人民音乐出版社，宋莉莉横看成岭侧成峰中央音乐学院报，宋莉莉神秘主义与斯克里亚宾的音乐创作知斯克里亚宾又通过对减度音程的频繁使用，把这种概念扩散到全曲中，使之调性变得非常复杂......”。