1、“.....这个敌人不是别人，就是我们北方的严寒。叙述者是存在于虚构的小说世界之中的，它存在于世纪的俄国，存在于彼得堡，存在于阿卡基生活的那个部团办事处的小公务员环境之中，它的世界与阿卡基的世界是完全统的。随后，便将叙事视角放在阿卡基身上，以他的活动和遭遇来窥探表现外在的世界。他魂飞魄散，惊恐万状，只听得死人迭连是官衔时常不让它们表露出来。他的脑海中经常浮现出阿卡基那受不了严词痛斥那苍白可怜的模样，并让让手下去打听阿卡基的情况，想要给予些帮助，得来的结果让他震惊且备受良心的谴责。这给反逻辑性的真正的大结局提供了些合理性，这位大人物得到的惩罚是言行上的转变，甚至是人格上的改过自新。这件事对他的刺激太大了。他甚至很少对下属张口闭口说您怎么敢如此放肆您明白站在您面前的是叙事批评视角下的外套论文原稿上的控诉。故事的最后，阿卡基完全隐没在黑暗的夜色里，他曾困于黑暗......”。

2、“.....最终献身于黑暗，甚至泯灭了逃跑的意识，随后就是安于其中。阿卡基是官僚制度之下无数小人物的个典型，作者透过他，采用精心而独特的叙事表现了社会对人性的吞噬。注释果戈里外套，人民文学出版社，年参考文献罗钢叙事学导论昆明云南人民出版社，胡亚敏叙事学武汉华中师范大学出版社，。叙事批评视角下的存状态，这同时也是果戈里面对现实世界所感同身受的。小结外套的叙事背后是果戈里的匠心独具切身感受以及精华积淀。首先，从叙事视角和主体来看，我或者我们不仅是故事的编撰者，更从个上帝的视角全面窥探了阿卡基的活动，无死角地将其全部行为动作展现给读者，唯独荫蔽其心理空间，这是种非聚焦模式。从叙事空间来看，阿卡基所处的空间环境是系列嵌套的个体，这些个体又都是现实复杂网状世的淑女开始出现，男人们也有穿海狸领子外套的了。他怀着种不由自主的恐惧走到广场上，仿佛他的心早已预感到有什么不祥似的。他往后......”。

3、“.....显然，果戈里呈现给了个读者乐于接受的事实，这个荒诞的事实同时也体现了作者内心的种希冀，而这种希冀在当时的社会环境下又是荒诞的，也许作为俄国写实主义作家的先驱，只有荒诞才能缓解他及其笔下人物在非理性的官早晨过了点钟，正是满街泛滥着上部里去的人的时候，它开始不分青红皂白，对准所有的鼻子狠命地刺样地钻起来，简直叫那些可怜的官员们不知道把鼻子往哪儿搁才好。在这连大人先生都冻得脑门发疼眼泪汪汪的时候，可怜的丸品文官们有时简直是毫无防御的。首先，最大的外部空间是寒冷的彼得堡，叙述者把阿卡基以及其他的等文官的活动都限制于其中，这是裹在所有人身上的个外套。它是个复杂的网状意识到这些个层层嵌套的外在物理空间的虚伪和黑暗，这也是作者从中流露出来的批判和同情。只有最后层外套棺材才可以让阿卡基这种小人物安稳的长眠。叙事批评视角下的外套论文原稿......”。

4、“.....这其实强调了环境在叙事中的重要性，环境是个时空综合体，除空间外也包括时间因素，以下主要从空间因素入手分析小说的叙事结构。当全体官员散布在朋简直是片茫茫大海。叙事空间结构敘事文里的行动必须在定的时空中发生，这其实强调了环境在叙事中的重要性，环境是个时空综合体，除空间外也包括时间因素，以下主要从空间因素入手分析小说的叙事结构。当全体官员散布在朋友的小屋子里打惠斯特牌，捧着杯子喝茶，啃着廉价的面包干，从长烟斗里喷出烟来，在发牌时讲着只要是俄国人就不能不向往的上流社会传出的流言蜚语。从宏观上来讲，整个叙哪儿搁才好。在这连大人先生都冻得脑门发疼眼泪汪汪的时候，可怜的丸品文官们有时简直是毫无防御的。首先，最大的外部空间是寒冷的彼得堡，叙述者把阿卡基以及其他的等文官的活动都限制于其中，这是裹在所有人身上的个外套。它是个复杂的网状世界......”。

5、“.....尽管他们羡慕又心生向往，可他们的身份地位以及自身的格局层次又使他们不得不牢牢地被套在这层破旧寒生于荒诞的现实社会环境之中。在真个叙事过程中，所有的人都存在种疾病，阿卡基无疑是病得最严重的，去世是因为件外套，灵魂复活之后的复仇也仅仅是寻找外套，作者通过向读者展现这个小人物的眼界和格局来实现种意义上的控诉。故事的最后，阿卡基完全隐没在黑暗的夜色里，他曾困于黑暗，陷于黑暗，最终献身于黑暗，甚至泯灭了逃跑的意识，随后就是安于其中。阿卡基是官僚制度之下无数小叙事批评视角下的外套论文原稿友的小屋子里打惠斯特牌，捧着杯子喝茶，啃着廉价的面包干，从长烟斗里喷出烟来，在发牌时讲着只要是俄国人就不能不向往的上流社会传出的流言蜚语。从宏观上来讲，整个叙事过程就是发生在这么个狭小的空间官员群体，文中明显地将其与上流社会分离开来。主人公阿卡基出生在个小官员之家......”。

6、“.....在小说中出现的所有环境空间在物理关系上是层层嵌套的。至于受不到医术的恩惠罢了然而立刻又宣布，顶多再过天半，非完蛋不可，然后他对房东太太说老太太，您不必白操心了，现在就给他预备口松木棺材吧。因为橡木的他买不起。最终高烧不醒，命呜呼，恐惧的他最终躲进了棺材里。因此，从叙事空间上来说，果戈里有意将阿卡基所在的空间创造成系列狭小黑暗以及寒冷的地方，华丽的温暖的外套仅仅存在了天，却导致阿卡基的心理空间发生了严重扭曲，让读体制和解，与这个寒冷让人窒息的社会和解，找到了合身的外套，从此以种最舒适的状态重新存在于原来的空间环境之中。这种荒诞的叙事结尾不仅颠覆了人类既有的叙事逻辑模式，而且从思想上反映了当时社会底层的人们荒谬的生存状态，这同时也是果戈里面对现实世界所感同身受的。小结外套的叙事背后是果戈里的匠心独具切身感受以及精华积淀。首先，从叙事视角和主体来看......”。

7、“.....文中明显地将其与上流社会分离开来。主人公阿卡基出生在个小官员之家，在这种空间环境之下自己也最终成了名等文官。在小说中出现的所有环境空间在物理关系上是层层嵌套的。第天他发了高烧。由于彼得堡气候的慷慨的帮助，病情进展得比预期的更快，当医生赶到的时候，摸了摸脉门，除了开张戳药的方子以外，点办法也没有了，连这也只是为了让病人不冷的网里面。其次，紧紧嵌套在这个网里面的是些并列的空间个体，政府机构裁缝店街上晚会。阿卡基阿卡基耶维奇起初得走过儿条灯光暗淡的荒凉的街道，可是越走近官员的住宅，街道就变得越热闹人烟越稠密，灯光越亮。行人越来越多，衣服华丽的淑女开始出现，男人们也有穿海狸领子外套的了。他怀着种不由自主的恐惧走到广场上，仿佛他的心早已预感到有什么不祥似的。他往后，又往左右瞧了瞧周人物的个典型，作者透过他......”。

8、“.....注释果戈里外套，人民文学出版社，年参考文献罗钢叙事学导论昆明云南人民出版社，胡亚敏叙事学武汉华中师范大学出版社，。叙事批评视角下的外套论文原稿。早晨过了点钟，正是满街泛滥着上部里去的人的时候，它开始不分青红皂白，对准所有的鼻子狠命地刺样地钻起来，简直叫那些可怜的官员们不知道把鼻子撰者，更从个上帝的视角全面窥探了阿卡基的活动，无死角地将其全部行为动作展现给读者，唯独荫蔽其心理空间，这是种非聚焦模式。从叙事空间来看，阿卡基所处的空间环境是系列嵌套的个体，这些个体又都是现实复杂网状世界的投射，无处没有空隙，却实为坚固，它们为每个人带来的是心理环境的变形和扭曲。因此作者只能在结尾采用荒诞的叙事手法来缓解这种普遍性的恐惧，这种荒诞是双向的，它诞叙事批评视角下的外套论文原稿显然，果戈里呈现给了个读者乐于接受的事实......”。

9、“.....而这种希冀在当时的社会环境下又是荒诞的，也许作为俄国写实主义作家的先驱，只有荒诞才能缓解他及其笔下人物在非理性的官场空间之下那无处躲藏的忧惧和恐慌。这个结局其实是小人物和解式的控诉，它荒诞地写出了对个美好社会的期待，而不是仇恨的报复死去的等文官最终与曾经压制他的高级官员以及声地说哼,到底找到你了,我到底那个，揪住你的领子了,我要你的外套,你不想法子找回我的外套，还痛骂我顿，现在把外套给我,可怜的大人物差不多吓了个半死。死人抢走了他的外套，并说出了自己心中的怨恨。结尾这部分荒诞的情节让读者记起并且更深刻全面的解读这位大人物官员，他是不乏同情心的，他的心里怀有许多善良的感情，只是官衔时常不让它们表露出来。他的脑海中经常浮现出阿卡基那谁吗之类的话了即使偶而要说，那么也要先弄清事实真相才说。外套采用的是第人称叙事情境，以句如果我没有记错的话......”。