1、“.....首先谈谈我对青衣行的理解。青衣是中国戏衣是花旦类中的个定性行当，其特点均是已婚的中青年妇女，大多数家庭较为贫寒。形象特点为端庄贤淑，老成凝重，衣着朴素大方，举目谨慎庄重，不拘言笑。个性特征刚毅坚定，能吃苦耐劳，忍辱负重，具有善良的品质，美好的情操。在情感方浅谈对戏曲人物的认识论文原稿性艺术，要想把这种艺术通过演员集中地而又生活真实地展现在舞台上，并能深深地吸引观众打动观众，实属件不容易的事。浅谈对戏曲人物的认识论文原稿。关键词戏曲演员人物角色基功表演个性特征作为名戏曲演员首先要在个方面狠下功夫扎实......”。

2、“.....洒脱自然。戏曲是种以文学舞蹈音乐美术高度相结合的综合性艺术，要想把这种艺术通过演员集中地而又生活真实地展现在舞台上，并能深深地吸引观众打动观众，实属件不容易的事。浅谈对戏曲人物的认识论文原绵，有磁性，方可体现出人物的特点，总体要求是要突出个稳字。这是人物生活处于平静，正常下自然心态，形象非常完美，几乎没有缺陷。因此，表演时要牢牢把握其贤德善柔的特点，并予以以充分地展示。关键词戏曲演员人物角色基功表演个性青衣是花旦类中的个定性行当，其特点均是已婚的中青年妇女，大多数家庭较为贫寒......”。

3、“.....老成凝重，衣着朴素大方，举目谨慎庄重，不拘言笑。个性特征刚毅坚定，能吃苦耐劳，忍辱负重，具有善良的品质，美好的情操。在情感表演，使得所扮演角色更贴近人物，从而更好地完成作品赋予的任务首先谈谈我对青衣行的理解。青衣是中国戏曲中旦行的种行当，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的般都是端庄严肃正派的人响，她们有时也难免带点闺门气，但还是掩饰不住她们的本质及其独特的风格。她们既不同于千金小姐，也不同于农村姑娘，在表演上也大相径庭。演这类角色时步伐带有弹跳性......”。

4、“.....步子小而碎，步赶步，双膝微弯，两手浪动，或只手叉腰手过头，怒目横视，疾风梭步，加之水袖身段等的辅助运用，充分地表现出人物外在的痛苦和内心的绝望。要注意的是道白要铿锵有力，掷地有声，要发自内心深处，质辨时要注意语调的轻重缓急与抑扬顿挫，动作力求到位有力，只有心生情，情才生辜被判死刑，冤屈惊天动地，临死之前，把控诉的对象指向了天和地。窦娥控诉天地场戏，极具思想性和艺术性的好文章，千古流传。这段唱词中有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。句是说现实世界有它固有的统治秩序......”。

5、“.....大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如击掌中的王宝钏进宫中的李艳妃桑园会中的罗敷女等。浅谈对戏曲人物的认识论文原稿。便了。塑造戏曲人物，不仅要把握人物的外形举止表演，做到形似，更要深入人物内心世界，理解人物思想情感的内涵，做到神似。同时随着演出场次的增加，应在把握度的前提下，不断调整角度继续提高，开掘更深层的意蕴更新的认识和更精准的祸从天降，惨遭不幸时，她会反常态，并不顾生死切，只身奋力维护其亲人及自身利益......”。

6、“.....如淮北梆子戏大祭桩中黄桂英，为了洗涮丈夫的不白之冤，不惜牺牲自己的性命。此举是这类人物淑德情感表达的又种方式摆动，便步急行，先辈们总结小旦有快嘴快，手快，腿更快。其表现为机智聪慧，热情活泼如春草闯堂中的春草西厢记中的红娘泪洒相思地中的小玲，均系此类个性，不管是哪个类型的角色，只要把握好形象个性情感，个方面的特征，演起来也就方形，方可塑造出鲜活的人物形象来。小旦大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子裤子裙子袄有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。首先要把握其性格特征，她们般都是天真活泼......”。

7、“.....童心未泯，爱玩皮，无顾及，敢说敢做。由于环境的影序之中。下句，个天地也,声感叹，蕴涵着窦娥无限的感情。有愤激，有委屈，有埋怨，有抗争，有指责，有期待。下句只合可怎生两个表强烈反问语气的词，表达了窦娥对天地强烈的质问。在表演手法上应随着人物情绪变化而改变，例如双手高举，而另种情感表达则更为激烈，更加撼人心魄，那就是人物处于悲痛欲绝的惨烈心情时，如窦娥冤中窦娥被喊天天不应，叫地地无声，举目顾，又是那样的无助与无奈，只有把满腔悲愤化作绝望的呐喊。窦娥首先把自己的冤枉呈现出来......”。

8、“.....痛心控诉陈世美的罪恶，道出了满腹的冤屈和悲愤之情，表现了觉醒后的封建社会女性维护自己的权益，伸张正义的坚强意志。此时的秦香莲不再逆来顺受，而是绝地反击。当人物生活情感发生变化，突然曲中旦行的种行当，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的般都是端庄严肃正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵面孝敬公婆情真意切。体贴丈夫细致入微，呵护孩子情柔似水......”。

9、“.....她们是古代妇女德操礼教最佳的体现。扮演时要注重两点是出场时步伐要慢，落步要稳，动作不宜繁是道白要慢里有情，情里带绵是练就身过硬的基本功，也就是我们常说的唱做念打。练好这项基本功是对戏曲演员最根本的要求，也是当名戏曲演员必须具备的首要条件，单就其基本字来看，足见它的重要性。只有打牢基础，功夫扎实，才能在舞台上运用自如，洒脱自然。青稿。是要注重日常生活积累，平时要多留意，善观察，有条件的可以去亲身感受体验生活。传统戏要多看，多练多请教......”。