1、“.....并随着时代的演变和时间的推移而有所不同。本文即是通过系统地梳理陈阿娇在史书中和文学作品娇沦落为长门怨妇。拥有显赫出身与凄惨结局的双重命运，陈阿娇在古今史学界留下的形象可谓众多。而在历代文人学者的描述中，身为被废皇后的陈阿娇通常与长门赋的题材相伴出现。通过史书和文学作品中陈阿娇不同的形象总结，可以对不同时代男性视角影响下的女性形象描试论陈阿娇的形象演变论文原稿变化，即从形容身份地位开始转向形容性格。摘要作为汉武帝的第任皇后，也是馆陶长公主刘嫖之女，陈阿娇因其特殊的身份和经历，在历史上和文学上都留下了丰富的形象，并随着时代的演变和时间的推移而有所不同......”。

2、“.....后又因不受理会怒而转与王夫人结亲，定下刘彻与陈阿娇的婚姻。最终因长公主帮助，栗姬与刘荣被打倒，刘彻成为正式的太子。这使得陈阿娇在身份高贵的基础上又多了层对汉武帝有恩的头衔。史记外戚世家有记载上之得为嗣，大长公主有力焉，以故陈皇后皇后的同情。南北朝诗人柳恽写长门怨无复金屋念，岂照长门心。则是对于广大妇人只能宠辱由人且无力反抗的深切同情。陈阿娇文学形象首先作为被冷落而心中有怨悲伤无力的宫人形象出现。试论陈阿娇的形象演变论文原稿。陈阿娇的历史形象骄贵性情之骄与身份之贵作为较为常见的是宫怨诗......”。

3、“.....如唐朝诗人李白的长门怨首夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。又或唐朝刘方平的春怨纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。都是由陈皇后被冷落事从而推及宫人们在的呼号。对于陈阿娇及班婕妤的经历与其说是同情，更不如说是对于自古以来薄情帝王的批判。陈阿娇的文学形象描写陈阿娇的文学作品有不少，最有名的长门赋作者有所争议，在此不作议论。从后世的诗词歌赋中可以得知，后世写到陈阿娇主要偏爱于两个历史事件，其是金屋藏史书中的观点，文学形象的陈阿娇显然得到了更多同情心。在此之上，在男性视角和女性视角下陈阿娇的形象也略有不同......”。

4、“.....主要赋予了陈阿娇个意义。女性视角中的陈阿娇历史上女性文人的作品并不多，在此选取两个较为出名后，照见长门望幸心宴。以及宋朝徐钧的孝武陈皇后中覆水欲收宁复复，此情惟有谪仙知。都直接提及并表达了对陈皇后的同情。南北朝诗人柳恽写长门怨无复金屋念，岂照长门心。则是对于广大妇人只能宠辱由人且无力反抗的深切同情。陈阿娇文学形象首先作为被冷落而心中有位，立为皇后，擅宠骄贵。在这个时候史书描述的骄贵的性质已经发生了变化，即从形容身份地位开始转向形容性格。较为常见的是宫怨诗，其内容主要为借同情陈皇后受冷落的经历进而表达出对封建的批判对宫人及广大妇女的同情......”。

5、“.....试论陈阿娇的形象演变论文原稿娇，其是长门怨情。不同于史书中的观点，文学形象的陈阿娇显然得到了更多同情心。在此之上，在男性视角和女性视角下陈阿娇的形象也略有不同。男性视角中的陈阿娇男性诗人对陈阿娇相关的描写中，主要赋予了陈阿娇个意义。试论陈阿娇的形象演变论文原稿。她的夫君看作平等的人，而不是高高在上的帝王。故而在运用典故的时候加入了自己的观点，认为帝王是将旧人抛弃自寻新宠的薄情人。说是怨，这里表达的更多其实是愤。即使是那个时代地位并不高的女性，但作者却借用了前朝被弃妃嫔的经历来抒发自己的反抗意识，渴望平等主。她的母亲长公主刘嫖意图巩固自己的地位......”。

6、“.....后又因不受理会怒而转与王夫人结亲，定下刘彻与陈阿娇的婚姻。最终因长公主帮助，栗姬与刘荣被打倒，刘彻成为正式的太子。这使得陈阿娇在身份高贵的基础上又多了层对汉武帝有恩的的作品。唐朝唐太宗妃嫔徐惠的诗作长门怨，其内容主要引用班婕妤被新宠所取代的经历来抒发作者的怨怒，但也提到了陈阿娇作为旧人被新人代替的怨念心情。颓恩诚已矣，覆水难重荐。反映的除了有作者对于宫中失意女子的同情，更多的是对于薄情君王的失望和不满。作者将怨悲伤无力的宫人形象出现。试论陈阿娇的形象演变论文原稿。陈阿娇的文学形象描写陈阿娇的文学作品有不少，最有名的长门赋作者有所争议，在此不作议论......”。

7、“.....后世写到陈阿娇主要偏爱于两个历史事件，其是金屋藏娇，其是长门怨情。不同于独照长门宫里人。又或唐朝刘方平的春怨纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。都是由陈皇后被冷落事从而推及宫人们在宫殿里寂寞终老，以此抒发同情和批判。后来对于陈皇后的评价也逐渐包含了诗人个人主观情绪的影响，同情的含量越来越大。杜牧所写的月中两句唯应独伴陈皇头衔。史记外戚世家有记载上之得为嗣，大长公主有力焉，以故陈皇后骄贵。由此可见，陈阿娇凭借自己高贵的身份和母亲的协助坐上了皇后的宝座。这个时候的记载只写了她身份的骄贵。随着时代的推进，骄贵词所包含的内容也有所不......”。

8、“.....陈阿娇的历史形象骄贵性情之骄与身份之贵作为汉武帝的第任皇后，陈阿娇的地位可以说是万人之上。但抛去皇后的身份来看，陈阿娇本人也是出身显贵，父亲陈午是西汉开国功臣唐邑侯陈婴之裔，也是世袭堂邑侯，母亲刘嫖则是窦太后唯的女儿馆陶长公中所提到的部分，来尝试概括其不同的形象。并通过不同形象的对比，总结出不同视角下陈阿娇形象的演变。关键词陈阿娇历史形象文学形象演变引言陈阿娇，其母为汉朝权势最盛的长公主刘嫖，其夫则是史书留名的汉武大帝刘彻，却在登上后位十年之后被废黜，退居长门宫，由写研究提供定参考。盖棺定论巫蛊之祸关于陈阿娇被废的原因......”。

9、“.....史记外戚世家中记陈皇后挟婦人媚道，其事颇觉，于是废陈皇后，这是陈阿娇被标为失德的大凭据，但却并未详细说明妇人媚道的具体细节。汉书外戚传上中又注解了妇人媚到的部分，来尝试概括其不同的形象。并通过不同形象的对比，总结出不同视角下陈阿娇形象的演变。关键词陈阿娇历史形象文学形象演变引言陈阿娇，其母为汉朝权势最盛的长公主刘嫖，其夫则是史书留名的汉武大帝刘彻，却在登上后位十年之后被废黜，退居长门宫，由金屋藏骄贵。由此可见，陈阿娇凭借自己高贵的身份和母亲的协助坐上了皇后的宝座。这个时候的记载只写了她身份的骄贵。随着时代的推进，骄贵词所包含的内容也有所不......”。