1、“.....冬的思绪是笔者的绞胎作品之，荣获了年全国第届陶瓷艺术设计创新评比等奖。该作品以龙泉青釉作为呈色，用哥窑泥来表现纹理与线条，既不失传统又有现代化风格特征。同时期绞胎作品天与地系列是真正意义上哥弟窑融合之作。哥窑弟窑是龙泉青瓷独立表达方式。哥弟瓷土收缩不同，难以结合成器，烧成难度极大，更为复杂。年作品逐将鱼戏水中的景象表现出来。作品溪边春雪就描绘了幅溪边积雪的场景，外壁使用跳刀技法，内部用甩泥浆的技法加以装饰，表达了冬日溪边积雪的场景，圆盘内壁底部还刻画出了条小鱼，盘底高温积釉表现出溪水清澈见底，并衬托出小鱼儿的活灵活现的状态。立足传统，融入创新论文原稿。单纯的拉胚阶段的结合并不难实现，而真正的困难在于需要经过揉泥拉胚上釉烧制等多道工序的重重考验。由立足传统，融入创新论文原稿断的创作，这感觉会越来越强烈。最后把心中构思的主题在器皿和青釉中得以实现......”。

2、“.....将泥浆作为基本元素，将大小不，方向各异的泥浆点布局在器型的外部或者内壁底部，将这种装饰手法称为泥浆甩点。这装饰技艺并非每次都能达到理想装饰的效果，有时也需要工具进行辅助。在基本图案布局完成之后，用牙签锉刀毛笔筒等工具在泥浆形成的图案上进行按压，按压形成的比等奖。该作品以龙泉青釉作为呈色，用哥窑泥来表现纹理与线条，既不失传统又有现代化风格特征。泥浆甩点装饰技法中国人崇尚玉，它象征着人与自然的和谐，其温润的气质，体现了中国人独特的天人合宇宙观。美玉象征着高尚情操，良好的修养。玉之德仁义智勇信即被视为君子德，是君子士人应有的品质。青瓷之所以受世人的喜爱，源于人类自身尚玉的梦想。这传统中国美学观念承载了人对自然的弟瓷土收缩不同，难以结合成器，烧成难度极大，更为复杂。年作品逐渐成熟。如天与地系列作品体量增大，造型以圆罐为主，器型饱满。经高温还原焰烧成......”。

3、“.....而真正的困难在于需要经过揉泥拉胚上釉烧制等多道工序的重重考验。由于两种泥料的收缩比例泥性颜色的不同，结合在起烧制成功的难度很大，就算能烧制成功，最后呈现的艺术效果也是未知的。在无数次的摘要在我国源遠流长的瓷器艺术发展史上，龙泉青瓷是颗璀璨的明珠，闪耀着智慧的光辉在博大精深的中华文化历史长河中，不断的吐露芬芳，滋养着祖国大地。作为当代的龙泉青瓷创作艺人，立足传统，融入创新，将龙泉青瓷这项传统技艺更好的传承与发展下去是我们每位龙泉青瓷创作艺人义不容辞的的责任和义务。关键词龙泉青瓷传承创新龙泉青瓷的前世今生青瓷烧制技艺始于商代，成熟于东汉时期时在作品的内壁刻有水纹篦纹，纹饰疏密有度，周用按压技法来表达石头的纹理形状，整个作品表达出溪边流水清澈的意境。结语多年的青瓷习艺与创作，笔者始终立足传统，不断积累材料工艺的上手经验，融入创新元素，反复试验......”。

4、“.....烧制出符合当代人审美需求的青瓷作品。艺术源于生活，青瓷匠作者的创作风格跟其当下的生活经历是密不可分的，名合格的青瓷匠人必然能将生活中的所见光阁中国工艺美术馆浙江省博物馆等重要机构收藏。立足传统，融入创新论文原稿。宋代青瓷匠人这种娴熟的刻划技术生动而丰富的刻花图案，给我的青瓷山水作品带来了很大的启发。在我的山水主题方器系列的创作过程中，将画笔换成刻刀，以刀代笔将自己喜爱的山水画刻划在泥坯上，并且打破了古人将青瓷烧制成玉质感为最高境界的传统，将釉面烧制成似水流动的质感，与青釉本身的安静之美形不开世人的传承创新是种发展方式，正是青瓷创作艺人不断创新，如今才有品类丰富，手法奇特的青瓷艺术作品呈现在我们面前。如今的龙泉青瓷正面临着机遇与挑战，虽然青瓷有辉煌灿烂的传统历史，但是文化与艺术是跟随时代的步伐不断变化的，青瓷艺术当然也会随着时代变化和思想升华而变化......”。

5、“.....始终坚守在传统中创新，稳扎稳打不断积累，把青瓷这古老技艺传承并发来表达石头的纹理形状，整个作品表达出溪边流水清澈的意境。结语多年的青瓷习艺与创作，笔者始终立足传统，不断积累材料工艺的上手经验，融入创新元素，反复试验，不断尝试创新，烧制出符合当代人审美需求的青瓷作品。艺术源于生活，青瓷匠作者的创作风格跟其当下的生活经历是密不可分的，名合格的青瓷匠人必然能将生活中的所见所闻所感融入到自己的青瓷作品中，将学识与技艺融会贯通，立足传统，融入创新论文原稿所闻所感融入到自己的青瓷作品中，将学识与技艺融会贯通，创作出具有个人特色与时代特征的龙泉青瓷精品，继而使得这传承了千多年的龙泉青瓷可以继续发扬光大。参考文献任世龙，汤苏婴龙泉窑瓷南昌江西美术出版社，冯先铭中国陶瓷上海上海古籍出版社，周武山水寄情与道合真卢伟孙的青瓷艺术教育......”。

6、“.....。与塑造语言融入其中，强调器物边缘的变化，注重顶面与器物周的纹饰呼应。不同平面空间的沟壑溪流树枝岩石等山水景物通过边缘处理，统合为个整体的雕塑化容器。构筑起山水青瓷鲜活形象，演绎春山秋水意境，展现青瓷独特风貌。为青瓷由传统圆形器具到异形器具的自由塑造积累了宝贵的经验。清泉也是笔者众多山水题材作品中刻划技法最鲜明的表达，其圆润的唇边弧形的腹部线条平滑的底部，同主题的青瓷作品创作。如山水系列山水系列山水系列山水清音溪山月影等作品。工艺技法是传统的，对其进行新的运用，强调手的力量和创作思想的转变。创作方式采用手工拉坯，经扭转拍打折叠错位切割等技法，以及非对称性的塑造。以青釉为主旋律，造型以方圆结合具有视觉冲击力，厚重的块面刀痕明确，轮廓线条坚定有力。将雕塑的刻画与塑造语言融入其中，强调器物边缘的变化，注重顶面与器物成反差，增加了作品的灵动性。笔者于年......”。

7、“.....如山水系列山水系列山水系列山水清音溪山月影等作品。工艺技法是传统的，对其进行新的运用，强调手的力量和创作思想的转变。创作方式采用手工拉坯，经扭转拍打折叠错位切割等技法，以及非对称性的塑造。以青釉为主旋律，造型以方圆结合具有视觉冲击力，厚重的块面刀痕明确，轮廓线条坚定有力。将雕塑的刻画扬光大。于年创办子芦瓷坊，后师从徐朝兴先生。多年的青瓷创作，长期在胎泥釉色和造型上不断探索，积累经验。随着不断创作与学习使我意识到扎根于深厚的传统技艺和融入创新元素，是创作的根本。尤其是融入自己钟情多年的中国书画，为笔者的创作带来了很多的灵感。年笔者首次被邀请参加第节中国当代青年陶艺术家作品双年展，到至今已参加该展次有余。笔者的作品先后被中国美术馆中南海紫创作出具有个人特色与时代特征的龙泉青瓷精品，继而使得这传承了千多年的龙泉青瓷可以继续发扬光大......”。

8、“.....汤苏婴龙泉窑瓷南昌江西美术出版社，冯先铭中国陶瓷上海上海古籍出版社，周武山水寄情与道合真卢伟孙的青瓷艺术教育，杨指月卢伟孙青瓷山水主题作品写意性语言研究中国美术学院，。龙泉青瓷的传承与创作之路传承是种延续的方式，优秀的青瓷文化能流传至今，离周的纹饰呼应。不同平面空间的沟壑溪流树枝岩石等山水景物通过边缘处理，统合为个整体的雕塑化容器。构筑起山水青瓷鲜活形象，演绎春山秋水意境，展现青瓷独特风貌。为青瓷由传统圆形器具到异形器具的自由塑造积累了宝贵的经验。清泉也是笔者众多山水题材作品中刻划技法最鲜明的表达，其圆润的唇边弧形的腹部线条平滑的底部，同时在作品的内壁刻有水纹篦纹，纹饰疏密有度，周用按压技法立足传统，融入创新论文原稿，融入创新论文原稿。宋代青瓷匠人这种娴熟的刻划技术生动而丰富的刻花图案，给我的青瓷山水作品带来了很大的启发。在我的山水主题方器系列的创作过程中......”。

9、“.....以刀代笔将自己喜爱的山水画刻划在泥坯上，并且打破了古人将青瓷烧制成玉质感为最高境界的传统，将釉面烧制成似水流动的质感，与青釉本身的安静之美形成反差，增加了作品的灵动性。笔者于年，开始转向山水系列渐成熟。如天与地系列作品体量增大，造型以圆罐为主，器型饱满。经高温还原焰烧成。摘要在我国源遠流长的瓷器艺术发展史上，龙泉青瓷是颗璀璨的明珠，闪耀着智慧的光辉在博大精深的中华文化历史长河中，不断的吐露芬芳，滋养着祖国大地。作为当代的龙泉青瓷创作艺人，立足传统，融入创新，将龙泉青瓷这项传统技艺更好的传承与发展下去是我们每位龙泉青瓷创作艺人义不容辞的的责任和义于两种泥料的收缩比例泥性颜色的不同，结合在起烧制成功的难度很大，就算能烧制成功，最后呈现的艺术效果也是未知的。在无数次的试验中，终于探索到了绞胎的关键技术，比如温度把控在度为佳绞胎拉坯，哥弟泥的比例中......”。