1、“.....其技法有圆镂浮透链平雕等。无论何种技法，都做到了形象逼真传神，线条流畅优美，透视感强，给人身临其境之感。中华古代传统文化的主要经验和积累给了我们充足的养分，通过不断体悟和提炼中国玉雕艺术中的动物造型论文原稿刻画形象已趋于写实，多以云纹勾勒动物官秦汉至南北朝时则以辟邪为主要题材，身上长有飞翅，头上有角，全立雕，张牙舞爪，凶猛威武唐宋元时期雕刻的动物件则显得较为粗犷......”。

2、“.....我个人认为，首先要做到下笔有神，先要胸有成竹，只有深入了解和研究历代传统玉雕的精华，才能做到为我所用。我对古代动物雕刻特点的发展键词玉雕动物题材造型中华文化源远流长，博大精深。几千年来，在维护国家统，加强民族凝聚力，推动社会进步等方面发挥了不可磨灭的重要作用。其中，玉文化在我国灿烂的文明史中占有非常重要的位臵，是中华文我希望能通过作品与观众在思想上精神上有个交流。我的作品中形形色色的动物，无论是象狮辟邪狗等......”。

3、“.....我的件辟邪玉雕作品，有南北朝全立雕手法的痕迹，但因为考虑到现代人把玩之用途，改当时作实践中形成自己作品的鲜明个性。我对这种个性的理解是人无我有，人有我新，人新我奇，人奇我绝，如何将这种个性运用到创作中，不仅需要有个解读玉料的过程，还与自身的艺术品位高度的吻合，并包含有人文艺反复思考和提炼，即使个细节，根线条都要考虑周到，包括它们之间的相互关系与作用。我的动物件作品设计均较为简洁，去瑕留瑜，以最少的动刀体现最大限度的韵味......”。

4、“.....中国玉雕艺术中，同时更要主题突出真实自然。中国文化源远流长，艺术形式多样，诗词书画雕刻戏曲歌舞瓷器泥塑等等，虽然所用材质，创作技法和表现形式各不相同，但无不追求韵味。韵则妙，无韵则乏味，百艺相通，脉相承。艺大大增加了欣赏性和把玩性。玉雕艺术中的动物题材创作除了要在有限的创作空间更好的表现自己的个性创意与雕刻技法以外，还需要严谨的思考与自然完美的融合，由于受玉料等诸多因素所造成的挑战性......”。

5、“.....使自己的创作思想，审美情趣更完美的相结合。艺术创作首先要考虑作品的神韵意境，使刻画的形象和传达的内涵符合现代审美需求。中国玉雕艺术中的动物造型论文原稿。，使生命动感与艺术之美并存。参考文献李霁凝重与灵动谈动物雕塑创作设计艺术年期。玉雕艺术中的动物造型是经过玉雕师奇思妙想的设计和超凡的工艺产生，创造出令人耳目新的玉雕作品。因此玉雕师必须在玉雕将这种个性运用到创作中，不仅需要有个解读玉料的过程，还与自身的艺术品位高度的吻合......”。

6、“.....使自己的创作思想，审美情趣更完美的相结合。艺术创作首先要考虑作品的神韵意境，使动物造型，是艺苑中朵奇葩。它以特有的魅力，深得人们的青睐，玉雕师们发挥自己的聪明才智和奇思妙想，用写实变形抽象等方法将动物的形象凝固在块块玉石上，展现它们的自然情趣，表现人与自然和谐和依存关系已然相通，我们可以旁通侧引，泛滥诸家，为我所用以提高自身的文化底蕴和艺术修养。我直认为，好的玉料不需要繁琐的雕刻，好的作品更不定要繁杂的工艺。当然......”。

7、“.....或草草了事，而是需要表现技法中的项特殊的内容。俏色的运用，可以增添艺术的感染力。我比较喜欢俏色料，因为它可以激发创作者超越常人的想象，体现出创作者的见识技艺和灵感。俏色艺术既要用得巧，又要用得拍案叫绝，即非其莫属画的形象和传达的内涵符合现代审美需求。我做的动物把件注重的是手感，在強调形象夸张的同时突出把玩时的手感，即既要体现出动物合理的骨骼肌理造型，又不能让玩家把玩时觉得扎手刺手，做到既能赏，又可玩......”。

8、“.....创造出令人耳目新的玉雕作品。因此玉雕师必须在玉雕创作实践中形成自己作品的鲜明个性。我对这种个性的理解是人无我有，人有我新，人新我奇，人奇我绝，如何作品与观众在思想上精神上有个交流。我的作品中形形色色的动物，无论是象狮辟邪狗等，朋友们都爱不释手。我的件辟邪玉雕作品，有南北朝全立雕手法的痕迹，但因为考虑到现代人把玩之用途，改当时多用于墓饰而可以使我们的玉雕作品更臻完美......”。

9、“.....研究动物造型在中国传统玉雕艺术中的表现。中国玉雕艺术中的动物造型论文原稿。关键词玉雕动物题材造型中华又趋向于较为写实，尤其是乾隆时期，玉雕达到历史顶峰，动物件往往显得更加细腻逼真，讲究造型和动态。从玉雕制作工艺上说，不论哪个时期，好的刀法或洒脱俊拔，或轻灵俊雅，或朴茂丰厚，或遒劲稳健，或老辣演化曾作过深入的了解和比对，以期了然于胸。比如，殷商时期雕刻的动物件多为片形几何形，手法上多以双线阴刻，选型自然，作工简浅......”。