1、“.....通过拼命甩腕子来连续进行击打，通过实践的检验，这种传统的练习方式并不科学，因为人类的肌肉骨骼承受能力相河南地方戏司鼓在伴奏中的体会分析论文原稿要，其常常会领衔音乐指挥，同时还会控制整个舞台的表演节奏，与台上的演员形成互动的情形。尤其是在戏曲表演的过程之中，司鼓是整个戏曲乐队伴奏的灵魂所在，我国河南地区的各种戏剧都离不开打击乐，同时也是以司鼓为整个舞台演出的总指挥河南地方戏司鼓在伴奏中的体会分析论文原稿。在戏曲表演的过程之中，司鼓是整个戏曲乐队伴奏的灵魂所在，我国河南地区的各种戏剧都离不开打击乐，同时也是以司鼓为整个舞台演出的总指挥河南地方戏司鼓在伴奏中的体会分析论文原稿。司鼓伴奏的节奏在戏曲舞台之中，司鼓伴奏是非常重要的种手段，也是调节和协调各个艺术部门的中枢神经，不开文化的支撑，因此司鼓伴奏者首先需要用文化去理解各个剧情，了解各个剧情中的人物角色，没有文化的支撑和渲染都会导致整个司鼓伴奏的灵魂缺失，根本无法打动观众，也根本无法感染观众。司鼓伴奏的发展展望随着时代的不断发展，人们的审美情绪更加多元化，传统司鼓伴奏受到了极大挑战。对于同时还需要有过硬的音乐本领......”。

2、“.....也很难在舞台上做好总指挥的角色。关键词司鼓戏曲伴奏在我国传统的戏曲表演之中，除了舞台表演之外还有些乐曲演奏者在演奏，其中以鼓板演奏者最为重要，其常常会领衔音乐指挥，同时还会控制整个舞台的表演节奏，与台上的演员形成互动的情形。尤其作为整个击打的支点。在击打过程之中，击打人员身体应当做挺直，在手臂进行击打之时身体不能够随之摇晃。在击打的过程之中，两只眼睛要目视前方，需要做到大方得体。除了掌握正确的练功方法之外，还需要学习各种各样不同的锣鼓点子。因为即使基本功练得非常扎实，但是锣鼓点子用的不对也很可能对有限。通常情况之下使用竹骨条来练习足以练好手上的功夫，但是利用铁骨条甩腕子的方式已经超过了人体肌肉的活动强度，不仅仅不会练好基础功，反倒会把基础功练得变形，甚至会使手腕受伤。为了可以更好的对司鼓演奏伴奏进行练习，在进行练功的过程之中可以用竹骨条来进行敲打，全身肌肉可以放鼓伴奏来说，司鼓伴奏不应当依旧停留在传统套路之中，可以将当前的些新的音乐元素融入到司鼓伴奏之中，例如可以探索碰铃角铁小军鼓等打击乐乐器的加入。面对这些全新的因素，司鼓伴奏者还需要进步加强音乐的创作......”。

3、“.....应当像初学司鼓伴奏那样去不断的尝试学河南地方戏司鼓在伴奏中的体会分析论文原稿狗的情绪，两个非常有力度而干脆的锣鼓点子，可以很好的服务于演员的性格刻画，同时也可以更好将舞台上的气氛渲染出来，可以得到广大观众的认可。对于司鼓伴奏者来说，司鼓伴奏者的水平高低同样也取决于司鼓伴奏者的经验以及文化素养，无论司鼓伴奏者对于每个音乐设计了解多少，司鼓伴奏者都离鼓在戏曲表演中的指挥作用戏剧之家，。在徐凤春的心中，她的气和惊交织在起，此时他感到痛苦万分，甚至可以出现思雨的表情。为了可以将这段心参考文献姚建伟戏曲司鼓的实践与创新祖国，辛仕林司鼓在昆曲音乐伴奏中的作用戏剧之家，白容试论司鼓艺术在戏曲音乐中的地位和作用明日风尚，辛志刚伴奏者可以用锣鼓点夺头进行伴奏，这样可以充分的表现出大狗对于狗的愤怒之情。为了可以更好的配合大狗脚将狗踢出高台，司鼓伴奏者可以使用软击头来进行伴奏。这里的伴奏可以更好的凸显大狗对于狗的情绪，两个非常有力度而干脆的锣鼓点子，可以很好的服务于演员的性格刻画，同时也可以更好将舞河南地方戏司鼓在伴奏中的体会分析论文原稿等打击乐乐器的加入。面对这些全新的因素......”。

4、“.....这样才能更好的适应现代观众的审美需求，应当像初学司鼓伴奏那样去不断的尝试学习，创作出更多全新的东西河南地方戏司鼓在伴奏中的体会分析论文原稿。在徐凤春的心中，她的气和惊交织在起，此时他感到痛苦万说，需要通晓各种各样不同的锣鼓点子作用，了解他们的用途，需要把各种各样的锣鼓点子合理的运用到剧情演奏之中，这样可以更好的符合演员的表情需求，同时也可以使观众感到赏心悦目，听起来身心愉悦。正所谓，打的好不好全靠技巧找。要想打好就必须拥有扎实的基本功，同时还需要有过硬的音乐本和手指肌肉都要放松，这些放松都应当做到自然的放松，这样可以让整个身体进入到自然如初的状态，双手的轮击速度才会进步加快，力度也会显著增加。除此之外，在敲击的过程之中，两只手也应当平正，用鼓键的前端去接触骨面。在敲打鼓心之时，双手不能够离开腿面，可以以此作为整个击打的支点。在司鼓的练功方法在进行司鼓演奏的过程之中，演奏方法是否正确将直接决定着整个司鼓演奏的效果。在传统的练习方法之中，人们经常会使用圆的钢筋做成铁骨条，通过拼命甩腕子来连续进行击打，通过实践的检验，这种传统的练习方式并不科学......”。

5、“.....通常情况之下使用竹可以更好地焕发出演出的活力。可以说，节奏就是时间上的距离，节奏就是空间上的位臵，节奏也是动力的人员所在，正是由于这种基本因素的不同构成，这才使得快慢强弱变得分外鲜明。关键词司鼓戏曲伴奏在我国传统的戏曲表演之中，除了舞台表演之外还有些乐曲演奏者在演奏，其中以鼓板演奏者最为重前功尽弃。对于打击乐者来说，需要通晓各种各样不同的锣鼓点子作用，了解他们的用途，需要把各种各样的锣鼓点子合理的运用到剧情演奏之中，这样可以更好的符合演员的表情需求，同时也可以使观众感到赏心悦目，听起来身心愉悦。正所谓，打的好不好全靠技巧找。要想打好就必须拥有扎实的基本功例如手腕肌肉以及手掌和手指肌肉都要放松，这些放松都应当做到自然的放松，这样可以让整个身体进入到自然如初的状态，双手的轮击速度才会进步加快，力度也会显著增加。除此之外，在敲击的过程之中，两只手也应当平正，用鼓键的前端去接触骨面。在敲打鼓心之时，双手不能够离开腿面，可以以此习，创作出更多全新的东西。司鼓的练功方法在进行司鼓演奏的过程之中，演奏方法是否正确将直接决定着整个司鼓演奏的效果。在传统的练习方法之中......”。

6、“.....天心自我民心，天听自我民听。你不得民心，那你就得等着失败。不是国民党把大陆丢了，是大陆人民不要国民党啦。国共内战时期，国民党依靠强大的军事优势，对共产党实行军事围剿，以此达到彻底消灭共产党的战略目的。张学良在年就明确地不止次地提醒国民党战略制定者蒋介产党的不同之点在这。所以我跟蒋先生讲，我们打不过他，固然他人少，我们人多，但他团结，我们是个散沙。张学良谈国民党为什么打不过共产党论文原稿。更令张学良失望的是，汪精卫遇刺时，枪响，大家都吓跑了，连警察警卫都跑了那真是丑态百出。那凶手都被我和张溥泉抓住了，跑回来的几个警察还在那掰枪栓呢，掰也掰不开警察清理现场时，看见个人在厕所坐着呢，就问他你在这干什张学良谈国民党为什么打不过共产党论文原稿国民党虽然直高唱信仰民主义，也向他的党员采取各种方法灌输，但信仰是从内心发出来的，属于自个儿的信仰不是旁人给你加上的，只靠硬性灌输是不能使党员树立起信仰的。真正的民主义到底是怎么回事我可以说多数人不知道。背总理遗嘱，就在那儿背，他的真正彻底的意思在什么地方谁也没有深刻地研究......”。

7、“.....蒋介石也样。他的中心思想就是我，就是他自己他就是唯平等的。军队减员了也不许招兵我们发现，他把我们损失的两个师的番号给撤销了，却暗地里让胡宗南招兵第，蒋介石让杂牌军剿共的目的是在斧两砍，借刀杀人。中央让杂牌军剿共，中央军不剿，杂牌军对中央当然都不满因为什么事情明摆着，谁都明白，这不是让我们去剿共，等于是让共军消灭我们。国共内战时期，国民党依靠强大的军事优势，对共产党实行军事围剿，以此达到彻底消灭共产党的战良以自己为例分析说当年我开始时，我对中央是忠心耿耿啊，中央说的话，我是完全服从，中央怎么说，我就怎么做。后来我发现这不对呀,中央对我不是这么回事啊,他总结道第，国民党中央对中央军和杂牌军不视同仁。年末，东北军的两个师被中国工农红军吃掉了。我很痛心。我要补充，没有。可是死这么多人的抚恤呢，除了我个人拿出钱来抚恤外，再报中央依剿共阵亡抚恤，但中央分文未拨。那个把张学良口述中围绕的战略基本要素拼接起来，可以看出国民党彻底失败的主要原因张学良在口述中没有提到战略词，有人认为他的口述通篇表述乱糟，所述内容零落，更有甚者说他纯是在东拉西扯，胡说道。笔者认为张学良口述方式虽然有失科学......”。

8、“.....但不失具体生动观点虽然有失系统，但不失深刻精辟。只要认真研读，就能发现有条逻辑链条贯穿在零碎的口述背后。以的事，明天就会推翻。我当时还不信。他说会后啊，他定到蒋先生那嘀咕去，你看，明天这个事情定不是这个样。会开完以后，我就去关内了，有人告诉我说陈诚去蒋先生那了。这我就明白了，顾祝同说得对呀。我评论蒋先生，用我们北方话说，蒋先生愿意听小话。你正式跟他说的话，当然他也听，不是不听，但抵不过底下嘀嘀咕咕。蒋介石喜欢这种会说小话的人，所以他用陈诚啊戴笠啊，他喜欢这种人了。这我就圆的钢筋做成铁骨条，通过拼命甩腕子来连续进行击打，通过实践的检验，这种传统的练习方式并不科学，因为人类的肌肉骨骼承受能力相河南地方戏司鼓在伴奏中的体会分析论文原稿要，其常常会领衔音乐指挥，同时还会控制整个舞台的表演节奏，与台上的演员形成互动的情形。尤其是在戏曲表演的过程之中，司鼓是整个戏曲乐队伴奏的灵魂所在，我国河南地区的各种戏剧都离不开打击乐，同时也是以司鼓为整个舞台演出的总指挥河南地方戏司鼓在伴奏中的体会分析论文原稿。在戏曲表演的过程之中，司鼓是整个戏曲乐队伴奏的灵魂所在......”。

9、“.....同时也是以司鼓为整个舞台演出的总指挥河南地方戏司鼓在伴奏中的体会分析论文原稿。司鼓伴奏的节奏在戏曲舞台之中，司鼓伴奏是非常重要的种手段，也是调节和协调各个艺术部门的中枢神经，不开文化的支撑，因此司鼓伴奏者首先需要用文化去理解各个剧情，了解各个剧情中的人物角色，没有文化的支撑和渲染都会导致整个司鼓伴奏的灵魂缺失，根本无法打动观众，也根本无法感染观众。司鼓伴奏的发展展望随着时代的不断发展，人们的审美情绪更加多元化，传统司鼓伴奏受到了极大挑战。对于同时还需要有过硬的音乐本领，不然股很难打好，也很难在舞台上做好总指挥的角色。关键词司鼓戏曲伴奏在我国传统的戏曲表演之中，除了舞台表演之外还有些乐曲演奏者在演奏，其中以鼓板演奏者最为重要，其常常会领衔音乐指挥，同时还会控制整个舞台的表演节奏，与台上的演员形成互动的情形。尤其作为整个击打的支点。在击打过程之中，击打人员身体应当做挺直，在手臂进行击打之时身体不能够随之摇晃。在击打的过程之中，两只眼睛要目视前方，需要做到大方得体。除了掌握正确的练功方法之外，还需要学习各种各样不同的锣鼓点子。因为即使基本功练得非常扎实......”。