1、“.....是器即为家用不能实用，何以为器彝族漆器之所以延续至今，就是因为结合实用。楚汉漆器之所以，为上层富裕者使用或供出口，机械化生产的漆器产品由于生产效率高，所以售价低廉，能为普通家庭所承受。中国现代漆器的生产大多遵循传统，而没有从现代大量的新科技中寻找革新漆艺的方法。日本和韩国却能借助现代科技手段研究漆器，使漆器的原料配方工艺技巧和艺术造型中国漆艺的发展和探索论文原稿而且餐馆饭店也很普及。此外，社会交际婚丧嫁娶等日本民众都有选择漆器作为礼品的习俗。另外，政府的干预对培养漆器文化土壤也起到了很大的推动作用。日本政府于年及时制定了传统工艺品产业振新法律。年又成立了全国的传统振兴协会......”。

2、“.....漆艺画廊，传媒舆论对漆艺多加宣传引导。漆艺家也要多出精品，组织各种等级的展览或拍卖，扩大其社会影响。要让更多的人认识到漆艺的价值，提高整个社会对漆艺的认同感，漆艺就能深深的植根于肥沃的社会文化土壤中。日本情况则不同。他们的生活文化自唐以来，即奈良时代修养，更新创作观念。而国内相关专业的大学除了加强师资的技能培训之外，可长期聘请高级工艺师作为教学的技术指导，以改善技能薄弱环节。中国漆艺的发展和探索论文原稿。摘要近十几年来，通过政府相关院校以及漆艺从业人员的不懈努力，中国漆艺的发展已经取得了定的虽然现在些艺术院校有开设漆艺专业......”。

3、“.....很少有人能够真正走到民间的漆器厂里，对传统漆器进行现代化改造。而在日本，艺术家和工匠没有明显的界限。制作漆器的手艺人因为同时具有创作能力而亦可被称为艺术家，受到人们的尊重。在韩国的专业人才专业设计人才缺乏没有完善的人才的培养体系，是我国漆器行业发展受阻的另个重要因素。现代漆器企业培养出的人才大多只重视技能训练，而忽视了创作能力的培养，他们只能会漆器制作，设计创新能力欠缺。缺少肥沃的漆器文化土壤有这么种说法中国是土的民族，日本漆艺发展还是有定的差距，笔者就我国漆器的现状，对比日韩漆器行业，总结了几条意见，希望对我国漆器的发展能够有所启示。虽然现在些艺术院校有开设漆艺专业......”。

4、“.....很少有人能够真正走到民间的漆器厂里，对传统漆器进行现代化改造。而型等都获得了很有价值的研究成就。综上所述，我国漆器想要再续辉煌，在于能否将先进的现代文化科技和传统艺术相融合，适应当今社会的文化物质需求，能否人才辈出和不断推陈出新。简而言之就是能否实现传统的现代化。许多人认为传统与现代化是相互对立相互矛盾的，其实这缺乏全面的市场定位中国现代漆器产品多为传统手工制作，生产效率低。因此有些漆器作为高端艺术品销售的价格虽然可观，但是它们很难进入寻常百姓家，而老百姓买得起的又都是些粗制滥造的伪劣产品。日本的漆器高中低档并行手工制作和机械化并存......”。

5、“.....中国漆艺的发展和探索论文原稿。缺乏漆器设计的专业人才专业设计人才缺乏没有完善的人才的培养体系，是我国漆器行业发展受阻的另个重要因素。现代漆器企业培养出的人才大多只重视技能训练，而忽视了创作能力的培养，他们只能会漆器制作，设计创新能力欠缺工艺技术人才的培养上可采用送出去请进来的办法把素质较高的工艺师送进艺术院校或日本韩国相关专业大学进修，提高艺术修养，更新创作观念。而国内相关专业的大学除了加强师资的技能培训之外，可长期聘请高级工艺师作为教学的技术指导，以改善技能薄弱环节。缺乏漆器设计代开始，直没有大的改变。虽然日本是经济强国......”。

6、“.....但使用漆器作为日常生活用品的习惯并无多大变化，而且还特别珍惜和保护传统漆器在现代生活中的位臵。日本每个家庭使用的漆器数量是非常可观的。特别是漆碗，在人们的生活中使用面很广，不但家庭使日本，艺术家和工匠没有明显的界限。制作漆器的手艺人因为同时具有创作能力而亦可被称为艺术家，受到人们的尊重。在韩国，多所大学开设漆艺专业课程，培养了大批优秀的漆艺设计制作人才。目前，韩国的漆艺作品，尤其是现代立体作品，非常突出，备受世界同行关注。因此，者从来都是在不断融合相互渗透的。只有明确和摆正了传统与现代化的关系，才能使弥足珍贵的漆艺在我们这代匠人手上发扬光大摘要近十几年来......”。

7、“.....中国漆艺的发展已经取得了定的进步。但与其他国家的漆艺发展水平相较而言中国术品，为上层富裕者使用或供出口，机械化生产的漆器产品由于生产效率高，所以售价低廉，能为普通家庭所承受。中国现代漆器的生产大多遵循传统，而没有从现代大量的新科技中寻找革新漆艺的方法。日本和韩国却能借助现代科技手段研究漆器，使漆器的原料配方工艺技巧和艺术，而且餐馆饭店也很普及。此外，社会交际婚丧嫁娶等日本民众都有选择漆器作为礼品的习俗。另外，政府的干预对培养漆器文化土壤也起到了很大的推动作用。日本政府于年及时制定了传统工艺品产业振新法律。年又成立了全国的传统振兴协会......”。

8、“.....传媒舆论对漆艺多加宣传引导。漆艺家也要多出精品，组织各种等级的展览或拍卖，扩大其社会影响。要让更多的人认识到漆艺的价值，提高整个社会对漆艺的认同感，漆艺就能深深的植根于肥沃的社会文化土壤中。日本情况则不同。他们的生活文化自唐以来，即奈良时达，就在于结合生活。中国漆器衰败的个重要因素就是漆器脱离实用，产品脱离了实用就会曲高和寡，甚至淡出社会。不可否认，现代工业化手段生产出的器皿，确实有优于漆器的地方，比如说在价格和生产周期上都比漆器节约，但漆器产品仍有许多独特的优点漆器通常是用木竹等胎等都获得了很有价值的研究成就。综上所述，我国漆器想要再续辉煌......”。

9、“.....适应当今社会的文化物质需求，能否人才辈出和不断推陈出新。简而言之就是能否实现传统的现代化。许多人认为传统与现代化是相互对立相互矛盾的，其实这两乏全面的市场定位中国现代漆器产品多为传统手工制作，生产效率低。因此有些漆器作为高端艺术品销售的价格虽然可观，但是它们很难进入寻常百姓家，而老百姓买得起的又都是些粗制滥造的伪劣产品。日本的漆器高中低档并行手工制作和机械化并存。手工制作的漆器作为高级艺术始，直没有大的改变。虽然日本是经济强国，现代化的生活水准也很高，但使用漆器作为日常生活用品的习惯并无多大变化......”。