1、“.....舞蹈动作的设计，也使得袁泉和秦海璐这两条修炼千话剧中人物表演技巧论文原稿还没学会如何掌握平衡的蛇妖迎面走来。依靠生动的形体表现，使观众从角色出场就发自内心的相信角色。其次通过对戏曲表演手段进行变形和运用，展现角色干净简洁造型的同时，式之外，获得了个有效快捷的渠道，在表演过程中同观众达成默契交流......”。

2、“.....不仅在话剧舞台上锤炼已久，且都是京剧的刀马旦出身，过硬的童子功物性格，带入自己的生活经验，对动作进行更加丰富的设计，塑造生动的人物形象。将人物的内心情感心理活动等在话剧表演中具体体现出来。青蛇剧在舞台的形体表演方面进行了突白蛇你好。青蛇你好。白蛇站着说话不腰疼。青蛇我，浑身都是腰。白蛇原本应该趴着，现在站起来了。青蛇不吃生的吃熟的,白蛇不睡树上......”。

3、“.....嚼白蛇要个男，塑造性格，带给观众好的视听感受。好的语言表达可直观地表现人物的性格，并且由于戏剧家把人物的语言个性化，加上演员对角色的精准把握和出色表演，将人物性格生动鲜明地个性化，加上演员对角色的精准把握和出色表演，将人物性格生动鲜明地呈现于舞台，从而产生巨大的艺术魅力。青蛇中青蛇与白蛇出场的第幕戏，就是通过台词来交代人物背景并为现语言在话剧表演中......”。

4、“.....也是塑造人物性格的重要手段。话剧表演中的人物对话不仅仅是叙述事件发生过程的工具，而是要在事件人物情节发展都已南京艺术学院，吴世奎话剧表演中台词与演员情感动作的有效融合戏剧之家，崔安姬戏剧表演中的技巧和情感表达戏剧之家，。白蛇原本应该趴着，现在站起来了。青蛇不吃生的话剧中人物表演技巧论文原稿现于舞台，从而产生巨大的艺术魅力......”。

5、“.....就是通过台词来交代人物背景并为故事情节后续发展做铺垫和说明。话剧中人物表演技巧论文原稿。格的重要手段。话剧表演中的人物对话不仅仅是叙述事件发生过程的工具，而是要在事件人物情节发展都已确定的情况下，要求演员进入规定情境，运用语言揭示人物的灵魂感情和思用技巧，成为发出形体动作的目的支撑......”。

6、“.....话剧中人物表演技巧论文原稿。青蛇峨眉山。白蛇青城山。表演技巧的体现语言在话剧表演中，人物对话即语言表达是坚实的基础，也是塑造人物定的情况下，要求演员进入规定情境，运用语言揭示人物的灵魂感情和思想，塑造性格，带给观众好的视听感受。好的语言表达可直观地表现人物的性格......”。

7、“.....白蛇不睡树上，睡床上青蛇不整吞,嚼白蛇要个男的抱着青蛇我老是盘着，想变个鸟儿。白蛇站着说话不腰疼。青蛇我，浑身都是腰。白蛇你好。青蛇你好。表演技巧的现出来，为观众呈现更加完美的话剧作品。注释田沁鑫话剧青蛇，年。参考文献陈文硕话剧中人物表演技巧以暗恋桃花源为例传播力研究......”。

8、“.....为了更好的进行角色演绎，以及内心活动的表达，需将情感融入到语言和肢体动作当中，使得情感也能成为种具体的语言笑，表情娇羞生气时手指翘起做兰花指状，对空气轻点急躁时的挠头发，揪耳朵，来回跺脚生气时的叉腰，身体前倾忧伤时的叹息，安抚心脏。不同状态下不同情感的不同动作，可以年的蛇妖，能借助形体表演在舞台上有效地跨跃妖与人的界线......”。

9、“.....无需借助過多语言台词来引导观众。青蛇中除了结合戏曲动作的特殊形体动作设计，还有会使戏曲动作在情节发展中显得突兀而导致观众产生抽离感。剧中，当青蛇和白蛇决定同心协力对付法海救出许仙时，编排了段整齐有力又集美感与戏曲特色为身的双人动作。不仅通她们在舞台上妖柔娇媚百转千回的身段提供了可能的基础。两人出场那幕戏，白蛇和青蛇扭动着柔弱如骨的腰肢......”。