1、“.....政治化的纪录片，在风格上具有较强的单性，在题材上具有较强的雷同性，在表达上具有较强的空洞性。甚至对这阶段的电视纪录片来说，几乎不带有任何人文情怀与感情色彩，再加上当时技术的局限，以及人们的思想理念作用，女，到北京做保姆的生活经历，这是由于当地的风俗习惯是当地的女儿家长大了，就应到大城市去闯荡，但没有学历的这些女孩从事最多的工作就是保姆，其中远离家乡的颠沛，独自人的艰难等不而足，当然也包括在北京人家做保姆与人相处过程中产生的摩擦和不愉快。本纪录片对不同的人生经历进行了反映，同时也对社会的众生相进行了折射。记录社会结论电视纪录片的发展趋势论文原稿录片有了质的提升。结论在时代不断变化的过程中，中国的电视纪录片经历了不同的个阶段，同时也因此产生了不同的视角。而这个阶段的渐变历程分别是......”。

2、“.....而在视角层面的不断变化，也反映出人思想轨迹的变化，即尊崇反思正视审视。参考文献郑丽娟解读新时期电视纪录片创作事，拍摄寻常人家日餐的温度，拍摄改革开放以来城市新变化，全都是接着地气，带着满满人情味。聚焦的是普通市民，是他们身上切切实实的获得感。尽管，我国电视纪录片在面对市场的过程中，度出现茫然不知所措的窘境，在面对市场的时候显得有些力不从心。但是，市场的因素也對中国电视纪录片的制作流程动机等在形态层面进行了改变，甚至可以说经对封闭的环境不存在较强的认同感，比如些偏远地区人群弱势群体等，而是将着眼点放在了社会认同感较高处于社会现实中心的主流的人群层面，同时新闻的价值和因素，也被更多的电视纪录片所关注。同时，就人们的关注点来看，也由传统层面的对关系及环境进行简单化的描述，朝着将人在事件中进行放置的方向转变......”。

3、“.....具有民族象征意义的长江黄河名山大川等已经成为电视纪录片在这个阶段的最佳载体。对于历史民族等较大题材的观照，已经是这阶段电视纪录片的主要特点。而这种大题材的纪录片，对群体的激情与力量有更强烈的需要，而集体性的创造模式就已经成为了本阶段电视纪录片的主要模式。同时，对这阶段的纪录片而言，已勋章对革命传统进行弘扬和记录的电视纪录片让历史告诉未来具有较强政治性的电视纪录片友谊的春天等。记录平民主题阶段当电视纪录片发展到第个阶段，又出现了题材不同的纪录片，其将关注与思考点放在了人际关系层面。这阶段的纪录片人文情怀已经对意识形态所取代，其承载点也进行了改变。论电视纪录片的发展趋势论文原稿。记录人文情怀阶体性的创造模式就已经成为了本阶段电视纪录片的主要模式。同时，对这阶段的纪录片而言......”。

4、“.....究其内里主要还是在于，由于所处的历史阶段，人们对电视纪录片有功能性的需求，而这些都是除去纪录片本身内因之外所有外因作用的结果。记录人文情怀阶段对于第阶段的纪录片来说，第阶段的政治味道没有了。在这阶段，因此产生了不同的视角。而这个阶段的渐变历程分别是，国家政治斗争对民族激情的唤起对平民生活状态的记录对社会主流现实的回归。而在视角层面的不断变化，也反映出人思想轨迹的变化，即尊崇反思正视审视。参考文献郑丽娟解读新时期电视纪录片创作发展趋势西部广播电视，李军侠中国电视纪录片年发展简况及未来发展趋势探析北方传媒研究，焦的是普通市民，是他们身上切切实实的获得感。尽管，我国电视纪录片在面对市场的过程中，度出现茫然不知所措的窘境，在面对市场的时候显得有些力不从心。但是，市场的因素也對中国电视纪录片的制作流程动机等在形态层面进行了改变......”。

5、“.....而且，也正是由于市场因素的导向作用，也论电视纪录片的发展趋势论文原稿对于第阶段的纪录片来说，第阶段的政治味道没有了。在这阶段，社会思潮对人的意识产生了觉醒，从曾经的英雄主题变为人的主题。虽然在电视纪录片中出现的人，还并非具有独立个体的特征，相对来说更具有集体化的含义，但这较比之前的具有较强虚幻性的英雄色彩具有完全不同的含义，即便是在民族精神层面，对其的歌颂也更多了人文情怀。化进行记录的是电视纪录片祖国各地对各兄弟民族的传统习俗风土人情历史文化等进行记录的是电视纪录片兄弟民族对世界各地的名胜古迹进行介绍的是电视纪录片世界各地对国内优秀纪录片进行播放的是地方台分钟就电视纪录片的题材来说，随着时代的发展也进行了定的拓展......”。

6、“.....同时新闻的价值和因素，也被更多的电视纪录片所关注。同时，就人们的关注点来看，也由传统层面的对关系及环境进行简单化的描述，朝着将人在事件中进行放置的方向转变，重新对现实社会中的主流人群进行关注，在背景层面也进行了放大，而且这也成为中国电视纪录片最有力度和价值的次真实回归，同时也会思潮对人的意识产生了觉醒，从曾经的英雄主题变为人的主题。虽然在电视纪录片中出现的人，还并非具有独立个体的特征，相对来说更具有集体化的含义，但这较比之前的具有较强虚幻性的英雄色彩具有完全不同的含义，即便是在民族精神层面，对其的歌颂也更多了人文情怀。此外，对于电视纪录片的栏目发展来说，最早对我国名山大川地理人文历史文冬冬新时期电视纪录片创作发展趋势西部广播电视，。论电视纪录片的发展趋势论文原稿。由于历史性教化功能需要进行传承......”。

7、“.....对于历史民族等较大题材的观照，已经是这阶段电视纪录片的主要特点。而这种大题材的纪录片，对群体的激情与力量有更强烈的需要，而得这时期的电视纪录片在风格形态主题特征传播途径等层面都具有了更强的多元形态。而且，也正是受市场因素影响，中国的电视纪录片学会如何对现实传媒环境进行面对，同时也在这过程中谋求到了生存之道。而这也正是由于市场化的推动，使得中国电视纪录片有了质的提升。结论在时代不断变化的过程中，中国的电视纪录片经历了不同的个阶段，同时也使得这时期的作品，在主题层面更加具有气势，同时在思想张力方面，也增强的较为明显。例如江门市广播电视台制作的飞阅江门采用直升机与无人机，空中与地面结合等方式，分季节分地域分篇章对江门区市进行全覆盖飞行航拍。拍摄老百姓喜闻乐见的小故事，拍摄寻常人家日餐的温度......”。

8、“.....全都是接着地气，带着满满人情味。论电视纪录片的发展趋势论文原稿所说的社会责任与市场者的关系，其实也就是社会责任与收视群体之间的关系。这阶段我国电视纪录片的最基本特点就是走向社会回归社会。虽说这阶段的关注点以及基础性的主题仍旧是人，但是其内里已经有了较大的变化和调整。具体来说包括人的选择，已经对封闭的环境不存在较强的认同感，比如些偏远地区人群弱势群体等，而是将着眼点放在了社会认进而形成种画面与声音存在剥离性的形态，因此这阶段的纪录片具有较强的灌输性。而这阶段的电视纪录片其发展年代是年年，该阶段产生出的批比较具有知名度的纪录片，其中最具代表性的是远在北京的家，本篇内容讲述了从安徽农村出来的少女，到北京做保姆的生活经历，这是由于当地的风俗习惯是当地的女儿家长大了，就应到大城市去闯荡，但没有学阶段电视纪录片发展到第阶段，其核心内容就是社会责任市场......”。

9、“.....即社会责任。所说的社会责任与市场者的关系，其实也就是社会责任与收视群体之间的关系。记录政治内容阶段电视纪录片的发展大概分为个阶段，首先是政治化的纪录片阶段，对于本阶段来说，我国的电视纪录片大多在理念上对于政治存在较强的依赖，而展趋势西部广播电视，李军侠中国电视纪录片年发展简况及未来发展趋势探析北方传媒研究，周冬冬新时期电视纪录片创作发展趋势西部广播电视，。论电视纪录片的发展趋势论文原稿。而这阶段的电视纪录片其发展年代是年年，该阶段产生出的批比较具有知名度的纪录片，其中最具代表性的是远在北京的家，本篇内容讲述了从安徽农村出来的少传统层面中国电视纪录片的观念在基础层面进行了动摇。而且，也正是由于市场因素的导向作用，也使得这时期的电视纪录片在风格形态主题特征传播途径等层面都具有了更强的多元形态。而且......”。