1、“.....暴力的美学什么是暴力理源于每个人的潜意识，是种正常的情绪宣泄。心理学家荣格提出，我们人格中包含的阴影原型标志了人最基本的动物属性。暴力是动物必要的生存手段，是生物进论暴力美学在电影艺术中的审美体现论文原稿，或是将之符号化，作为与影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素。在电影中，暴力行径可以作为正义的体现，社会的正常秩序也会被忽视，虽说是暴力形式，明确的电影文本，以此来表现作者的思想观念。因此暴力美学电影在创作手法中体现了后现代主义的审美特征，即主体消失深度消失历史感消失和距离消失。论暴力展历程，挖掘暴力美学电影的美学意涵，进而讨论暴力美学在影视作品中的独特价值。暴力美学在电影艺术中的运用暴力美学电邮表现手法是从吸引力蒙太奇发展而现实脱离情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本，以此来表现作者的思想观念。因此暴力美学电影在创作手法中体现了后现代主义种电影艺术......”。

2、“.....而今电影都乐于包含些暴力的场面，甚至认为暴力和票房成正比。论暴力美学在电影艺术中的审美体现论文原稿。暴力美学在观者对暴力和人性的思考。暴力美学电影往往将暴力行为通过武打枪战等动作场面形式化，使其具有可观赏性。影片中的打斗场面被作为游戏和玩笑，或是将之符号动物属性。暴力是动物必要的生存手段，是生物进化的要求。荣格认为暴力倾向会受到自己与社会的压抑，但始终是存在于我们的潜意识中的本能。这解释了我们看体相结合，并不断地调整，不断地优化。这样新旧媒体的优势都能够得到充分的发挥，也能够进行资源的共享。但融媒体在发展的过程中，带有多元性和互动性的特点，不同的传统媒体在信息时代高速发展的过程中也受到了定的影响，以报纸电视为例，所受展面临着融媒体行业的冲击与挑战，融媒体越来越受到社会的关注和重视，广播电台的功能和社会地位降低，但是，与此同时，融媒体能够为广播电台节目带来更加丰富的传播渠道和传播形式......”。

3、“.....为此，作为广播电台编辑，需要在融媒体的环境下不断加强编辑工作的变化和创新，从而不断创作出更多符合时代发展需要的新闻融媒体背景下广播电台编辑工作的变化和创新论文原稿其参与到广播媒体信息中来，甚至可以更加深入地了解编辑工作的内容与主要的体现形式。编辑人员在创新互动形式时，需要了解受众的不同需求，对受众真正想知道的内容进行分析，从而拉近节目与受众之间的距离，提高受众与节目之间的黏性，让受众对广播电台更加依赖。注重思想学的心理来源，梳理暴力美学电影的论暴力美学在电影艺术中的审美体现论文原稿影艺术中的运用暴力美学电邮表现手法是从吸引力蒙太奇发展而来的。作为个技巧论形式美学概念，它能够提供纯粹的审美判断。吸引力蒙太奇的主要思想是使用离，作为与影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素。在电影中，暴力行径可以作为正义的体现，社会的正常秩序也会被忽视，虽说是暴力形式，但会使人无不高呼电影暴力场景会感到爽快的原因......”。

4、“.....经过艺术化加工，暴力成为大多数人都可以接受的程度，既满足潜意识中的阴暗释放，又引暴力美学的美感来源对暴力产生舒适满足感的心理源于每个人的潜意识，是种正常的情绪宣泄。心理学家荣格提出，我们人格中包含的阴影原型标志了人最基本的动学是种为迎合感官体验而将暴力以美学方式呈现的表现手法，常用在影视艺术表现中。与传统美学引导人们追求真善美的观念不同，暴力美学是种来源于暴力文化的观赏体验。论暴力美学在电影艺术中的审美体现论文原稿。暴力美学的成型期。上世纪十至十年代，香港电影新浪潮兴起，留学归来的青年导演们拍摄了大批不学暴力美学是种为迎合感官体验而将暴力以美学方式呈现的表现手法，常用在影视艺术表现中。与传统美学引导人们追求真善美的观念不同，暴力美学是种来源于暴的要求。荣格认为暴力倾向会受到自己与社会的压抑，但始终是存在于我们的潜意识中的本能。这解释了我们看到电影暴力场景会感到爽快的原因......”。

5、“.....暴力美学作品会以夸张的刻画手法韵味深厚的画面和奇思妙想的镜头语言来表现人性的暴力面和暴力行为，但多数观赏者不会对不适而是得到满足的观赏体视觉效果，使电影画面具有强烈的形式感和风格化特征，尤其体现在对暴力场面的描绘上，使香港形成了完整的暴力美学电影模式。暴力的美学什么是暴力美学暴力会使人无不高呼为种电影艺术，带来更强的观赏性。而今电影都乐于包含些暴力的场面，甚至认为暴力和票房成正比。暴力美学的美感来源对暴力产生舒适满足感的于上代中国本位粤语片而是带有个人色彩的新潮电影。该时期的电影人具有开放的视野和自觉的电影影像意识，他们重视电影表现手法的创新，追求具有视觉冲击力文化的审丑视角。暴力美学作品会以夸张的刻画手法韵味深厚的画面和奇思妙想的镜头语言来表现人性的暴力面和暴力行为，但多数观赏者不会对不适而是得到满足阴暗面进行种宣泄。经过艺术化加工，暴力成为大多数人都可以接受的程度，既满足潜意识中的阴暗释放......”。

6、“.....在广播电台编辑领域，需要改变电台编辑工作人员的传统进行合理的引导。目前，我国移动客户端的发展背景越发强大，很多年轻人喜欢看短小精悍的视频，喜欢听有趣的音频。编辑人员就可以将视频与音频结合，对所展现的编辑内容进行改善，体现其在编辑内容创新方面做出的努力。互动形式广播电台在媒体融合的背景下需要借助的最大优势就是互动性。与传统的媒体形式相比，其在互动性方面体现了非常，拓展广播电台内容传播渠道，建立正确的舆论导向，提高广播电台的传播价值。创新内容工作内容上的创新对于广播电台编辑人员的综合创新体现有较高的要求，其在媒体融合背景下需要明确自身工作的重要性，还要找到编辑工作与媒体融合之间的关联。在前期开展受众需求分析及市场营销工作之后，编辑人员还要提高广播电台的竞争力，使其产出的利用多种媒介进行编辑采集在原有的广播电台编辑采集工作中，许多编辑会从报纸中选取采集信息素材，但报纸信息的即时性较差，定程度上影响着广播电台的效率......”。

7、“.....关键词融媒体广播电台编辑工作变化和创新引言新媒体技术的快速发展使得媒体摆脱了以往的单发展形态，迎来了个全新的融合很多电台生产的产品也开始增多，因此编辑人员要通过不同的手段对多种媒体产品进行传播。很多产品都具有新媒体的特性，其可以从不同的角度对受众的需求进行分析，适应网络碎片化的传播需要。编辑人员在整个团队中的价值要进行转变，在媒体融合背景下，不能再与传统形式相类似，而是需要让编辑人员的工作成果得以反馈，凸显更加重要的作用到公众的日常生活中，尤其是在广播电台的编辑和传播中，更面临着前所未有的发展新形势。新媒体改变了以往广播电台以声音为主的单形式，逐渐形成了声像图文相结合的信息传播方式。广播电台在编辑和传播中要与时俱进，积极适应新媒体环境，重新审视广播电台的舆论引导价值，拓展广播电台内容传播渠道，建立正确的舆论导向，提高广播电台的此，作为广播电台编辑......”。

8、“.....从而不断创作出更多符合时代发展需要的新闻信息。参考文献李梅试论融媒体环境下编辑的融合意识与编辑能力出版广角，李涛融媒体背景下电视新闻编辑创新意识与融合能力分析西部广播电视，陈琴基于融媒体背景的电视新闻编辑创新意识与融合能力分析新媒体研众与节目之间的黏性，让受众对广播电台更加依赖。注重思想创新首先，在广播电台编辑领域，需要改变电台编辑工作人员的传统思想意识，在思想上加强对广播电台编辑的重又引发观者对暴力和人性的思考。暴力的美学什么是暴力理源于每个人的潜意识，是种正常的情绪宣泄。心理学家荣格提出，我们人格中包含的阴影原型标志了人最基本的动物属性。暴力是动物必要的生存手段，是生物进论暴力美学在电影艺术中的审美体现论文原稿，或是将之符号化，作为与影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素。在电影中，暴力行径可以作为正义的体现，社会的正常秩序也会被忽视，虽说是暴力形式，明确的电影文本......”。

9、“.....因此暴力美学电影在创作手法中体现了后现代主义的审美特征，即主体消失深度消失历史感消失和距离消失。论暴力展历程，挖掘暴力美学电影的美学意涵，进而讨论暴力美学在影视作品中的独特价值。暴力美学在电影艺术中的运用暴力美学电邮表现手法是从吸引力蒙太奇发展而现实脱离情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本，以此来表现作者的思想观念。因此暴力美学电影在创作手法中体现了后现代主义种电影艺术，带来更强的观赏性。而今电影都乐于包含些暴力的场面，甚至认为暴力和票房成正比。论暴力美学在电影艺术中的审美体现论文原稿。暴力美学在观者对暴力和人性的思考。暴力美学电影往往将暴力行为通过武打枪战等动作场面形式化，使其具有可观赏性。影片中的打斗场面被作为游戏和玩笑，或是将之符号动物属性。暴力是动物必要的生存手段，是生物进化的要求。荣格认为暴力倾向会受到自己与社会的压抑，但始终是存在于我们的潜意识中的本能......”。