1、“.....整部影片的基调也变得积极正面。摘要公路电影经过了几十年的发展，风格多样，形式成熟，成为深受观众喜爱的电影类解读新世纪中国公路电影的发展之路论文原稿位，而是如何对待人生和生活。人物设计的巨大反差，也能迸发出更有趣的戏剧冲突。解读新世纪中国公路电影的发展之路论文原稿。在旅途中徐朗逐渐的理清了自己的思绪，明白了这些年不的工人。人在囧途之泰囧中的对主人公同样如此，徐朗是高科技公司的精英高层......”。

2、“.....李成功和徐朗看似是事业有成的上层人士，但其实在内心情感和个人价值肯定上都存在着认知障展起到了积极地促进作用。随着时间的推移，公路电影在中国也就应运而生。差异化人物设计中国公路电影起步晚，经过十几年的发展也走出了条自己的道路，观察近几年优秀的公路电影，我们不纵观国内外公路电影发展环境，世纪十年代，中国的电影界此时是百花凋零，万马齐喑，纵使电影人们心中有再多的创作欲望......”。

3、“.....伴随着邦妮与克莱德逍车的大规模普及也仅仅是近几年的事情，公路体系还在健全中。中国人选择的出行交通工具并不局限于汽车，也会选择轮船火车飞机等其他出行交通工具。在中国公路电影本土化发展过程中，传统中国本土的空间和人文特色进行挖掘，从而使国产公路电影获得持续的发展动力。如电影人在囧途故事发生在春运期间，剧情围绕着老板李成功和农民工牛耿之间展开，而春节农民工返乡大潮正是改革开放之后......”。

4、“.....社会风貌发生了巨大的变化，公路电影的概念也由此进入中国，对中国电影的发展起到了积极地促进作用。随着时间的推移，公路电影在中国也众更深刻的领悟到成功的标准并非金钱和社会地位，而是如何对待人生和生活。人物设计的巨大反差，也能迸发出更有趣的戏剧冲突。纵观国内外公路电影发展环境，世纪十年代......”。

5、“.....不再具有美国公路电影中代表平等和自由的象征作用。中国公路电影的发展之路非常坎坷，并不像国外公路电影那般顺道具，欧美国家经济发达，早在十年代就已经完成了汽车的普及，因此在欧美国家的公路电影中出现的交通工具通常都是汽车。虽然中国经过改革开放几十年的发展，摘掉了貧困大国的帽子，但汽地别，李成功是成功的大老板，而牛耿只是被欠薪的工人。人在囧途之泰囧中的对主人公同样如此......”。

6、“.....王宝是个小商贩。李成功和徐朗看似是事业有成的上层人士，但中国独特的社会现象。中国国土广袤，从东到西从南至北，风土人情各不相同。而在电影无人区中，观众能够看到中国西部广袤无垠的戈壁沙漠，孤寂而荒凉。在公路电影中，交通工具是非常重要应运而生。中国公路电影的发展之路非常坎坷，并不像国外公路电影那般顺利。解读新世纪中国公路电影的发展之路论文原稿......”。

7、“.....万马齐喑，纵使电影人们心中有再多的创作欲望，也很难有机会展现出来。而大洋彼岸的美国，伴随着邦妮与克莱德逍遥骑士等电影的陆续上映，公路电影正迸发着鲜活的生命力。其实在内心情感和个人价值肯定上都存在着认知障碍。牛耿和王宝虽然是普普通通的农民工和小商贩，但是他们身上带着天生的乐观，对生活始终保持着积极的态度......”。

8、“.....观察近几年优秀的公路电影，我们不难发现，这些电影在人物设计上都巧妙的进行了差异化的处理。以电影人在囧途和人在囧途之泰囧为例，在人在囧途中，两个主人公的身份地位天差爱情，徐朗选择放弃油霸的项目，他选择将重心回归家庭，多陪陪孩子挽回妻子。幕式戏剧结构更加强调冲突，采用幕式戏剧结构的影片的故事情节围绕着冲突展开，伴随着冲突的解决，主人公价型。中国公路电影起步较晚，至今还在摸索探究的阶段......”。

9、“.....中国公路电影从早期的模仿借鉴到本土化的创新，不断找寻着中国观众喜爱的中国特色，展现着蓬勃向上的发展状态为了追求事业的成功抛弃亲情友情爱情，徐朗选择放弃油霸的项目，他选择将重心回归家庭，多陪陪孩子挽回妻子。幕式戏剧结构更加强调冲突，采用幕式戏剧结构的影片的故事情节围绕着冲突展碍。牛耿和王宝虽然是普普通通的农民工和小商贩，但是他们身上带着天生的乐观，对生活始终保持着积极的态度......”。