1、“.....光的色彩与大屏幕的关系，也要考虑面光与其他光位的光比关系。所以首先详细划分出了多个表演的主副区域，其次大量使用侧光，可以使人物造型和景更加立体化。同时也有利于整体画面的平衡和美感关关于黔剧天渠灯光设计的思考论文原稿下，使舞台和整个剧场融为体。试图做到，让传统的戏曲美学精神与现代审美意识在相互对接中融合，让舞台更加显得丰富多彩。本剧因为是戏曲舞台戏，有着戏曲演出的特点。群众演员多，唱，念，做，打样样具全，表演可以使舞台沉的下来......”。

2、“.....用地逆光束灯的运动配合大屏幕动态的悬崖峭壁，结合演员的造型，使得整个舞台呈现了自下而上的动感，也使得演员的造型更加生动伟岸。尾声是本剧的舞美高潮部分，在烘托。有幸参与到这部经典的戏曲创作中，学习到了也积累了更多的设计和工作经验。以上只是些创作体会，是个总结，更多的是创作之后的思考，希望得到业内老师们的指正。丰富传统戏曲的布光方式舞台上武行虚实结合黄大发愧对女儿的父女之爱。灯光的设计思想依然是从色彩氛围上入手，利用定点顶光橙，白，红......”。

3、“.....套以浅蓝，黄色，白色的局部光，整体的气氛光虚实结合，在写实的气氛光中用写意的顶光色彩来刻画演员在每场的出现都是参与表演的演员，不是传统意义上的站桩合唱。定点灯位多，在演区光的分配上要照顾的点和面比较广泛，既要强调光的层次，光在舞台上的透视关系，光与大屏幕的亮度关系，光的色彩与大屏幕的关集中。用地逆光束灯的运动配合大屏幕动态的悬崖峭壁，结合演员的造型，使得整个舞台呈现了自下而上的动感，也使得演员的造型更加生动伟岸。尾声是本剧的舞美高潮部分......”。

4、“.....结合大量使用侧光，可以使人物造型和景更加立体化。同时也有利于整体画面的平衡和美感。我进行了深深的思考。我进行了深深的思考。丰富传统戏曲的布光方式舞台上武行虚实结合的表演，翻滚，造型，吊威亚，真中有假，剧因为是戏曲舞台戏，有着戏曲演出的特点。群众演员多，唱，念，做，打样样具全，表演形态不样，比较复杂的演出特点。众多群众演员在每场的出现都是参与表演的演员，不是传统意义上的站桩合唱。定点灯位多，在演关于黔剧天渠灯光设计的思考论文原稿......”。

5、“.....所以首先详细划分出了多个表演的主副区域，其次大量使用侧光，可以使人物造型和景更加立体化。同时也有利于整体画面的平衡和美感关于黔剧天渠灯光设计的思考论文原稿让传统的戏曲美学精神与现代审美意识在相互对接中融合，让舞台更加显得丰富多彩。本剧因为是戏曲舞台戏，有着戏曲演出的特点。群众演员多，唱，念，做，打样样具全，表演形态不样，比较复杂的演出特点。众多群众呈现了自下而上的动感，也使得演员的造型更加生动伟岸......”。

6、“.....结合底幕的弧形大屏用以表现天上之水滚滚而来的气势，用安臵在楼座和乐池的定制的台水波底幕的弧形大屏用以表现天上之水滚滚而来的气势，用安臵在楼座和乐池的定制的台水波纹图案灯投射在舞台上水姑娘的区域，投射在剧场的顶棚上。此时的舞台绿树藤曼网幕缓缓而下，使舞台和整个剧场融为体。试图做到假中有真，真假宜人。用光束灯根据戏曲锣鼓经特有的节奏编出不同光束的造型，或快或慢或闪或停，营造紧张而又动感很强的气氛......”。

7、“.....可以使舞台沉的下来，使观众的注意力更光的分配上要照顾的点和面比较广泛，既要强调光的层次，光在舞台上的透视关系，光与大屏幕的亮度关系，光的色彩与大屏幕的关系，也要考虑面光与其他光位的光比关系。所以首先详细划分出了多个表演的主副区域，其图案灯投射在舞台上水姑娘的区域，投射在剧场的顶棚上。此时的舞台绿树藤曼网幕缓缓而下，使舞台和整个剧场融为体。试图做到，让传统的戏曲美学精神与现代审美意识在相互对接中融合，让舞台更加显得丰富多彩......”。

8、“.....营造紧张而又动感很强的气氛。人物定点光的使用上定点结合大氛围的气氛光，可以使舞台沉的下来，使观众的注意力更加集中。用地逆光束灯的运动配合大屏幕动态的悬崖峭壁，结合演员的造型，使得整个舞台实的气氛光中用写意的顶光色彩来刻画人物的内心世界。前后场家要表现的主题立志，悲情，暖心，父爱呈现在舞台上。这场我着重强调的是人物内心的活动......”。

9、“.....有幸参与到这部经典的戏曲创作中，学习到了也积累了更多的设计和工作经验。以上只是些创作体会，是个总结，更多的是创作之形态不样，比较复杂的演出特点。众多群众演员在每场的出现都是参与表演的演员，不是传统意义上的站桩合唱。定点灯位多，在演区光的分配上要照顾的点和面比较广泛，既要强调光的层次，光在舞台上的透视关系，光与原有地台之间铺设了宽米长米的地屏，结合底幕的弧形大屏用以表现天上之水滚滚而来的气势......”。