1、“.....次本能的善良，以及种无法摆脱的荒诞与绝望。影片中的铁网乌鸦苍蝇尸体白骨，展示了战争的恐怖和残酷，但是这沉浸破碎与反思论文原稿出了战争的荒诞性，我们不由得开始代替斯科菲尔德思考战争为了什么对比环境设计下的战争反思影片前半部分，现实主义叙事手法和沉浸的感觉让观影者和送情报的士兵起走向目的地。当布雷克遇争片的标配。比感官刺激更触动心灵的，是那些碎片式的温暖，不连贯的感受......”。

2、“.....影片由战地的草丛开场，也从战地的草丛结束近乎样的两片草地，个是后方的景色，个是前然出现的牛奶带来希望与生命的延续漂浮的花瓣带来战争中的诗意美感和唤醒结尾孤独的树象征了危险的希望还有直在影片中贯穿出现的照片。表意场景空间下的破碎感人在战争中的死亡，不定是死于关键词镜到底场景设置战争美学叙事场景空间下的沉浸感影片的故事很简单，切都主要发生在行进过程中未知的危险......”。

3、“.....直参与其中，而这种感觉的主要原因之虚无感会腾空而上。面对当下的数字技术时代，传统影视美学受到了巨大的影响，场景空间设置作为影视美学重要的组成部分也要随之要改变而适应发展，我们应积极学习片中的表达方式，与艺术化影中凸显出来，后半段诗意的表达让我们开始随着漂浮在花瓣与尸体之间的斯科菲尔德游走迷茫，以及再次在思考自己置身于何处。结论伴随着技术的不断更迭，切形式变得有了可能......”。

4、“.....用以体现战乱环境下阴沉压抑的氛围。直到最后幕的温情时刻，才允许抹阳光的进入。但阴天并不是时刻都有，在些场景中导演利用分打，分遮的方法来构建。如布雷克和斯科菲尔德两人进入受到了巨大的影响，场景空间设置作为影视美学重要的组成部分也要随之要改变而适应发展，我们应积极学习片中的表达方式，与艺术化的诉诸手段，而对于形式与内容的结合上还应继续探索，不断尝沉浸破碎与反思论文原稿诉诸手段......”。

5、“.....不断尝试。参考文献杨帆，微电影研究木勾君，解电影张晶石宕川刀锋之美藝术媒介视域下的战争美学建构现代传播年。喻，或以弘扬人性升华，或以追求正义与和平之不易，凡此种种无不在拓宽美学视野衡量战争的广度与深度。但我们需要承认的是，影片形式精巧很大程度上盖过了深度的挖掘，就如绵延的长镜头久而而又诗化的设置在视觉以及感受上呈现出了别样的战争美学。对于战争美学的探讨......”。

6、“.....或以弘扬人性升华，或以追求正义与和平之不易，凡此种种给我们带来全新的观影体验。影片对场景设置的精心雕琢，用真实而又诗化的设置在视觉以及感受上呈现出了别样的战争美学。对于战争美学的探讨，其美的延展则定要包含对物外之追求或以社会批判被废弃的房子中时，光源主要在破漏的房顶，和残缺的墙壁，导演画面中的两处光源都加了适量的遮挡营造出阴郁的氛围。沉浸破碎与反思论文原稿......”。

7、“.....参考文献杨帆，微电影研究木勾君，解电影张晶石宕川刀锋之美藝术媒介视域下的战争美学建构现代传播年。与此同时，光影的把握也参与到叙事场景的空间中。由于是战争题材，影片将室外天气设不在拓宽美学视野衡量战争的广度与深度。但我们需要承认的是，影片形式精巧很大程度上盖过了深度的挖掘，就如绵延的长镜头久而久之虚无感会腾空而上。面对当下的数字技术时代......”。

8、“.....以及再次在思考自己置身于何处。结论伴随着技术的不断更迭，切形式变得有了可能，镜到底的沉浸感给我们带来全新的观影体验。影片对场景设置的精心雕琢，用真浸感影片的故事很简单，切都主要发生在行进过程中未知的危险，的新颖之处在于观众仿佛是接受任务的第人，直参与其中，而这种感觉的主要原因就是镜到底的应用。镜到底能最大限度展现时间和空乎是所有战争片的标配。比感官刺激更触动心灵的，是那些碎片式的温暖......”。

9、“.....和随着长镜头起绵延的虚无。表意场景中大量的道具设置让我们在沉浸的未知危险之中感受到了不经意流出的后，斯科菲尔德从迎来了转变从个被迫前行转变成主动且坚定地前行。这明确的转变主要体现在了对比环境的设计之下。沉浸破碎与反思论文原稿。表意场景空间下的破碎感人在战争中的死亡，的景色。结尾斯科菲尔德靠着棵树，掏出家人的照片端详后，如释重负地闭上眼睛，就像影片开端那样，景何其相同......”。