1、“.....近年来此类迎合观众消费欲望的综有时代气息展现人类文明发展趋势的精品力作。后娱乐时代综艺节目的症候与突围论文原稿。参考文献刘京林大众传播心理学，北京中国传媒大学出版社，年。纪君新时代中国电视综艺观念的演变与思考，视听，年第期。在监管相对匮乏以及违法成本震慑力不足的情况下，‚唯收视率论‛造成的另个恶果，则是收视率造假成为了包括综艺节目在内的电视节目愈演愈烈的‚陈年痼疾‛。尽管诸多电视媒体业已意识到电视节目考核采用单的收视率标准存在着严重的缺陷，大多采用了综合评估体系，但正如刘燕南在收视率调研的中国景观技术市范围专门的观众调查。随着国内电视业发展突飞猛进，频道数量剧增，电视领域的市场化竞争日趋激烈，如何实现对电视节目质量的评估，显得日益迫切。年，原央视调查咨询中心和当时世界第大市场调查咨询集团法国索福瑞集团合作......”。

2、“.....开始对国内主要电视频道的收视进行全天候不间断监测。年月，尼尔森正式宣布退出国内收视率调查市场，国内收视率调查行业由此进入央视索福瑞公司家独大的格局。央视索福瑞公司的收视率调查数据，由于在理论上具有时效性客观性和准确性，因此成为国内主要电视媒体节后娱乐时代综艺节目的症候与突围论文原稿化，其潜在危机和症候也次次引发了国内舆论场的轩然大波。为此国家广电总局先后出台广电总局将加强电视上星综合节目管理关于做好年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知和境外人員参加广播电视节目制作管理规定等文件，从不同的维度分别对娱乐化境外节目和综艺片酬等诸多方面作出相关严格规定。业界将这种举措，称为‚限娱令‛，中国电视综艺节目也因此进入后娱乐时代。在后娱乐时代，电视综艺节目固然还保留着娱乐的功能，但已不可能再重蹈此前综艺节目度泛滥的‚唯娱乐论‛套路。那么......”。

3、“.....大胆植入军歌嘹亮亮剑等主旋律歌曲演唱，以丰富多样的晚会文化属性，兼顾了各个圈层各个年龄层次的受众的审美需求。据报道，晚会直播当天，直播人气峰值万，万条弹幕，有网友甚至惊呼，这是台玩梗玩得飞起的‚超神晚会‛。在个社会转型价值观多元的时代，我们的综艺节目制作在市场化运作的同时，还必须坚守公共文化平台的社会责任，寓教于乐，才能真正打造出富有时代气息展现人类文明发展趋势的精品力作。顾名思义，电视综艺类节目的特点在于‚综‛，即这节目类型必须融合了两种以上的电视艺术门类，从自我出糗的种种困窘，成为这类综艺类节目最大的笑点痛点和卖点所在。法国哲学家鲍德里亚指出，‚大众传播的这技术程式造成了类非常具有强制性的信息信息消费之信息，即对世界进行剪辑戏剧化和曲解的信息以及把消息当成商品样进行赋值的信息对作为符号的内容进行颂扬的信息‛......”。

4、“.....有其深刻的现实世界基础和社会文化原因。由于市场经济的转型，消费时代的来临，各种造富神话的演绎，诸多原本隐匿于潜意识深处的的欲望，都因此而急剧膨胀，变得浮躁与骚动。综艺节目所暴露在监管相对匮乏以及违法成本震慑力不足的情况下，‚唯收视率论‛造成的另个恶果，则是收视率造假成为了包括综艺节目在内的电视节目愈演愈烈的‚陈年痼疾‛。尽管诸多电视媒体业已意识到电视节目考核采用单的收视率标准存在着严重的缺陷，大多采用了综合评估体系，但正如刘燕南在收视率调研的中国景观技术市场与意识形态中所指出的，在这些评估体系中，‚有点是共同的，即都将收视率指标纳入体系之中，且所占权重均等于或者超过‛，‚重要性紧随收视率之后排在第位的是广告效益，第才是领导意见‛。很顯然，在诸多电视节版权来自于，湖南卫视的爸爸去哪儿，版权源自于韩国电视台......”。

5、“.....如爸爸去哪儿，编导有意淡化了原版节目那种渲染胜负对决的激烈竞争，转而注重中华传统文化中谦和仁爱的家庭理念，奔跑吧兄弟在挪用韩国的人物设定和游戏环节基础上，注重取景拍摄于中国名胜古迹人文景观，但毋庸臵疑的是，这种海外版权引进的综艺节目，‚归根结底没有跳出对海外模式的模仿搬的稳步增长，人们对美好生活的需求日益增长，不再满足于快餐式的娱乐类节目，转而追求富有精神内涵的高品质综艺节目。根据发布的第次中国互联网络发展状况统计报告显示，截至年月，我国网民规模达亿，手机网民规模达亿，网络视频用户规模达亿，占网民整体的。手机上网时长人均每日约，电视观众人均每日收视时长为分钟即约，前者比后者超出个多小时。在互联网时代，网络综艺的影响力开始日益彰显。由爱奇艺出品的奇葩说说话达人秀综艺节目，上线之后吸引了大量观众的参与。该档节目在制作过程中充分注意发挥互篇的简单诵读......”。

6、“.....主持人对嘉宾的访谈的过程，实质上就是嘉宾以‚故事化‛的方式总结和反思自己的生命感悟，这种感悟通过访谈而逐步累积，最终在朗读中集中爆发，‚借他人之酒杯，浇胸中之块垒‛，从而引起受众的强烈共鸣。如朗读者第季第期的主题是‚初心‛，嘉宾姚明作为国内知名的篮球运动员，在访谈中谈到了他之所以选择篮球运动的初心，就在于体育精神的真正目的并不是为了赢得比赛，而是能够坦然面对各种失败，姚明结合自己的篮球生涯，认为输不起华传统文化中谦和仁爱的家庭理念，奔跑吧兄弟在挪用韩国的人物设定和游戏环节基础上，注重取景拍摄于中国名胜古迹人文景观，但毋庸臵疑的是，这种海外版权引进的综艺节目，‚归根结底没有跳出对海外模式的模仿搬用甚至克隆，终究只是拿来主义式的成功。‛年国家广电总局关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知，明文规定每年引入节目不超过档......”。

7、“.....实质上宣告了电视综艺节目制作的这种‚拿来主义‛倾向，绝对不应该成为我国综艺节目今后的发展方向。‚唯收视率论‛后娱乐时代综艺节目的症候与突围论文原稿用甚至克隆，终究只是拿来主义式的成功。‛年国家广电总局关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知，明文规定每年引入节目不超过档，黄金档引进节目每年不超过两档，实质上宣告了电视综艺节目制作的这种‚拿来主义‛倾向，绝对不应该成为我国综艺节目今后的发展方向。‚唯收视率论‛严重破坏了电视文化生态客观地说，收视率的推出使电视节目制作的受众调查因此有了较为客观与及时的反馈与评价，在种程度上推动和繁荣了我国电视节目的生产与制作。但是，‚唯收视率论‛却严重破坏了包括综艺节目在内的电视文化生态电视媒体的综艺类节目所谓的‚创新‛，大多只是对海外高收视率电视节目的模仿和变异。如年，湖南卫视的超级女声快乐男声东方卫视的加油......”。

8、“.....其‚平民竞赛‛‚选秀造星‛的节目风格，明显借鉴了等海外选秀类节目的制作特征。年，国内综艺节目开始注意对海外版权的引进克隆，如江苏卫视的非诚勿扰湖南卫视的我们约会吧，借鉴了英国婚恋约会类节目，浙江卫视的中国好声音，购买了的版权，东方卫视的中国达人秀，其，拓展新的目标受众时，则意味着现有节目受众可能丧失，但如果采取跟随或模仿已获得受众广泛认可的制作策略，其收视率虽然难以超越其所模仿的对象，但却有可能减少乃至避免本节目的受众流失。因此，在‚唯收视率论‛的影响下，国内不少电视媒体的综艺类节目所谓的‚创新‛，大多只是对海外高收视率电视节目的模仿和变异。如年，湖南卫视的超级女声快乐男声东方卫视的加油,好男儿我型我秀等选秀类节目，其‚平民竞赛‛‚选秀造星‛的节目风格，明显借鉴了等海外选秀类节目的制作特征。年，国内联网与受众的互动功能......”。

9、“.....选取网友在民生情感生活等领域关注度最高的话题作为辩论的选题，每个选手围绕该选题侃侃而谈，力求观点独到新颖，该节目的形式风格以及内容都颇具青年人的特色，更贴近于当代青年的生活方式。在这个意义上，综艺节目在进行创新，拓展新的目标受众时，则意味着现有节目受众可能丧失，但如果采取跟随或模仿已获得受众广泛认可的制作策略，其收视率虽然难以超越其所模仿的对象，但却有可能减少乃至避免本节目的受众流失。因此，在‚唯收视率论‛的影响下，国内不的赢，那就是不算真正的赢。很显然，姚明这种生命感悟，无疑天然契合于他所朗读的文章海明威名篇真实的高贵。在这篇文章中，海明威写道，‚优于别人，并不高贵，真正的高贵，应该是优于过去的自己。‛文化类综艺节目由于对受众的文化素养要求较高，很长段时间都是个相对小众的节目。这类节目近年来之所以深受大众欢迎，主要有两个原因其......”。