1、“.....让观众通过洞察到人物的思想感情心理状态，唤起观众的情感体验。法国理论家狄德罗曾说切情节上所谓纠纷都是从人物性格引出来的，人们般都要找出显出人物性格的周围情况，把这些情况紧电视剧创作中的内容与叙事论文原稿狄德罗曾说切情节上所谓纠纷都是从人物性格引出来的，人们般都要找出显出人物性格的周围情况，把这些情况紧密联系起来，成为作品基础的就是情景。动作在情景中的展现動作是展示角色形象的基本手段，故事的叙动观众的心......”。

2、“.....并利用剧情来推动情景境的发展，将人物之间尖锐矛盾进行有效的放大，从而产生冲突营造悬念来进步推动剧情的发展，是剧作家在创作过程中所要面对的首要问题运动，以不当家庭主妇作为女权纲领的唯导向，低层的普通妇女正在绞尽脑汁的思考着温饱问题。面对如此悬殊的差距，剧中似乎通过了恰当的表达给予了我们答案。樊胜美所面对生活的困境显然跟安迪所面临的截然不在对女性生活的刻画中，最让我印象深刻的地方是它触及了关于女权问题的核心矛盾......”。

3、“.....观众所能看到的都以单化的方式呈现的，与时代社会是完全相割裂的，缺想意识的解放提供了基础保障，以剩女白骨精为代表的典型女性精英开始慢慢在女权主义思潮中崭露头角。在中国这个曾受数千年男权为主导的封建社会文化中，只有屈指可数的女性主义题材作品，从发展的脉络上看大是成功的。但是在成功的背后又是什么吸引着受众的遥控器能够在当下成百上千的影视节目中脱引而出举成为热议的话题呢笔者认为成功之处有其者是故事叙事者是人物表演的构建......”。

4、“.....电视剧创作和观览文化中去，这切是和以上发展息息相关。正是在这样的时代背景下，大量普通妇女深受时代印迹的影响。中国社会的发展正在经历着从农村向城市发展的城镇化进程之中......”。

5、“.....文化中去，这切是和以上发展息息相关。正是在这样的时代背景下，大量普通妇女深受时代印迹的影响。中国社会的发展正在经历着从农村向城市发展的城镇化进程之中，高歌猛进的城市化步步地为发达城市中职场女性。就像年代美国的女权运动，以不当家庭主妇作为女权纲领的唯导向......”。

6、“.....面对如此悬殊的差距，剧中似乎通过了恰当的表达给予了我们答案。樊胜美所面对生活的困境显然同胞的支持。因此，欢乐就不止仅仅停留在欢乐颂小区的层，而是进入了成千万户家庭的琐碎娱乐中。女权在故事中的崛起随着个人活动性城市观视政治意识很社会自由的发展，女性大量地参与到爆炸性的消费文化和观的内容与叙事论文原稿。关键词矛盾冲突情景表演女权欢乐颂讲述的是个女人的戏，将个不同的女性相互交织在起，从而产生了系列惊天地泣鬼神的有趣故事......”。

7、“.....其能够达到如此的社会关注度可见女性思想意识的解放提供了基础保障，以剩女白骨精为代表的典型女性精英开始慢慢在女权主义思潮中崭露头角。在中国这个曾受数千年男权为主导的封建社会文化中，只有屈指可数的女性主义题材作品，从发展的脉络安迪所面临的截然不同，但她至始至终却都是以个独立女性的形象在向观众诉说着新时代女权崛起的最强音。女权在故事中的崛起随着个人活动性城市观视政治意识很社会自由的发展......”。

8、“.....缺乏了我们日常生活中的多样性。因此，这样的剧所带给观众更多的是时间的消磨，而非站在时代的关口去纵观社会的变化。像欢乐颂这样，利用了个个性迥异的女性形象来揭示女性在社会中的崛格个不相同的女性走到起表演，电视机前的观众或多或少的可以将自我生活中的共性与其联系起来，这样来内容和精神的交流从原本的无形开始向有形转变，情景的构建和角色的融入便在这顷刻间完成了。电视剧创作中联系起来，成为作品基础的就是情景......”。

9、“.....编剧所要完成的任务就是关于情景的设臵，情景必须要在有限的时空范围内具体合理尖锐地展示，才能充分激化矛盾冲突。如何才能牵动就是在演员的动作表现中展示出来的。表演者通过外在动作和内在动作展现，利用人物的形体和台词直接呈现给观众，同时也利用内在动作来表达人物心理活动。演员通过剧作家所赋予特定的外在动作表演，将剧中人物位性格个不相同的女性走到起表演，电视机前的观众或多或少的可以将自我生活中的共性与其联系起来......”。