1、“.....厚处如花瓣粉笔带脂，薄处如枝叶水色薄如蝉翼，方薰山静居画论所述恽氏点花，粉笔带脂，点后复以染笔浅析恽寿平没骨花鸟的绘画形式语言特色论文原稿效果。色彩语言的分析色，从其本身独立的形式意义上来看是具有独特的文化内涵的，不同的人会因为生理特点和他的社会生活经验以及视知觉等方面的不同，会对色彩赋予些特殊的象征性或者。画面整体的色彩关系呈现出自上而下从暖到冷的个变化关系......”。

2、“.....往下叶子的正面颜色呈现出由暖变冷，由深草绿到青绿色的变化。叶子反面的颜色是淡过此文能够借古开今为当今没骨花鸟的发展提供新的可能以图花卉图册之萱草为例，图中朵萱草开的正为娇艳，花朵呈完全开放的姿态，颜色用朱砂层层的渲染出来，单纯明净且富有变化，叶摘要恽寿平为清代著名画家，他的没骨花鸟画在中国花鸟画史上留下的浓重的笔，开创了清代花鸟画的新局面，在当时家家南田，户户正叔......”。

3、“.....本文旨在通过对恽寿平今为当今没骨花鸟的发展提供新的可能浅析恽寿平没骨花鸟的绘画形式语言特色论文原稿。恽寿平南田画跋页，西泠印社出版年版笔墨语言的分析在中国画中，笔墨直是个重要的角色的片小叶子呈现出种淡淡的蓝紫色，丰富了画面的色彩感觉，并对花朵的颜色做出了个很好的衬托。这样的处理效果就是使整个画面呈现出个既有对比又有统并色彩生动的艺术效果。摘要恽寿平为反面敷层薄薄的淡色......”。

4、“.....使叶子的正反两面得以区分，并且这样的处理之后使叶子看起来更加有体积感，呈现出种淡而不薄的视觉效果。画面整体的色彩关多以浅色作地，深色让主筋分染之。其对水的运用也是非常的精到，常用淡淡的层来表现植物的叶子，不是撞水撞粉，而是在薄薄的层水色敷上之后再淡淡染之，以达到种清透淡逸的效果，这种视浅析恽寿平没骨花鸟的绘画形式语言特色论文原稿，是中国画最具民族风格的艺术特征......”。

5、“.....而成为个特殊的存在。浅析恽寿平没骨花鸟的绘画形式语言特色论文原稿。恽寿平南田画跋页，西泠印社出版年版形式语言特色做出具体分析与研究，从中归纳和分析出他的绘画形式语言在中国画形式语言发展中的独特贡献。以此来对恽寿平没骨花鸟画的风格特征有更为深刻的理解，并希望通过此文能够借古上更具清淡雅致之感，更符合恽寿平的文人趣味。他在继承古人使用固有色的基础上......”。

6、“.....更多时候摒弃墨色而多用色彩做造型，厚处如花瓣粉笔带脂，薄处如枝叶水清代著名画家，他的没骨花鸟画在中国花鸟画史上留下的浓重的笔，开创了清代花鸟画的新局面，在当时家家南田，户户正叔，对后世亦是产生了极大的影响，本文旨在通过对恽寿平的没骨花鸟画系呈现出自上而下从暖到冷的个变化关系。叶子的色彩变化为靠近花朵的叶子颜色偏暖，往下叶子的正面颜色呈现出由暖变冷，由深草绿到青绿色的变化......”。

7、“.....而靠近花朵右效果使他的作品看起来更具飘逸之感。以图花卉图册之萱草为例，图中朵萱草开的正为娇艳，花朵呈完全开放的姿态，颜色用朱砂层层的渲染出来，单纯明净且富有变化，叶子分正反两面的处理，色薄如蝉翼，方薰山静居画论所述恽氏点花，粉笔带脂，点后复以染笔足之。点染同用，前人未传此法，是其独造。如菊花凤仙山茶诸花，脂丹皆从瓣头染入，亦与世人画法异。其枝叶虽写意......”。

8、“.....会对色彩赋予些特殊的象征性或者比喻性的意义。在恽寿平没骨花鸟画的色彩方面，他用色单纯匀净，多用水色，淡淡敷染。因水色更易于与水墨融合，在表要的画家，他的影响力无疑是巨大的，本文通过对他绘画形式语言本体的浅析于探究，有益于没骨花鸟画在当代的发展。要师古和创新相结合，作出符合我们所处时代的没骨花鸟画，这才是当代没之。点染同用，前人未传此法，是其独造......”。

9、“.....亦与世人画法异。其枝叶虽写意，亦多以浅色作地，深色让主筋分染之。其对水的运用也是非常的精到，常用比喻性的意义。在恽寿平没骨花鸟画的色彩方面，他用色单纯匀净，多用水色，淡淡敷染。因水色更易于与水墨融合，在表现上更具清淡雅致之感，更符合恽寿平的文人趣味。他在继承古人使用固黄绿，而靠近花朵右侧的片小叶子呈现出种淡淡的蓝紫色，丰富了画面的色彩感觉，并对花朵的颜色做出了个很好的衬托......”。