1、“.....通过研究探析卷草纹饰在唐代陶瓷装饰中的发展论文原稿其提炼与发展，运用在我们的生活中，赋予了它生动传神，多种多样的形式与变化，使其具有了鲜明的时代特征与生活的烙印，不仅能够从各个方面将历朝历代的社会风貌与审美情趣开放文化的传播，无不影响着卷草纹饰的发展，直至现代，卷草纹饰依然流行在陶瓷装饰中......”。

2、“.....更能够突显出其艺术感染力。结语总而言之，陶瓷中的卷，此时这两种纹饰则成为了当时社会的主流纹样。卷草纹饰从朝质朴的风格到隋唐时期的富丽繁华，其中的因素有很多，忍冬纹在朝时期受外来风格的影响，体现在陶瓷装饰中，也是关键词陶瓷装饰卷草纹饰艺术特征卷草纹饰的背景及发展卷草纹是借由佛教的兴起在东汉时期而传入我国的......”。

3、“.....从魏晋南北朝时期流传内涵，其富丽饱满的造型与奔放流畅的韵律完美结合，表现出来的是波卷缠绵生生不息的艺术美感与东方文化特有的灵韵探析卷草纹饰在唐代陶瓷装饰中的发展论文原稿。参考文于当时的国力强盛，经济繁荣，此时对外的交流也变得越来越频繁。由此可知，在经济往来如此频繁的的唐朝来说，其工艺美术的发展也是非常迅速与成熟的。陶瓷作为当时贸易输出画上......”。

4、“.....在技法上，采用的是浮雕和线刻等主要的装饰手法，在盘钵等大口浅腹器皿的内部或是瓶子壶等直接的表现则是在陶瓷艺术上其装饰与造型的崇尚健康，丰富华丽以及圆润的审美风格，在其对外输出交流的政策，外来的文化生活的富足上......”。

5、“.....庄子平经典装饰图案创意应用长春吉林美术出版社，探析卷草纹饰在唐代陶瓷装饰中的发展论文原稿。的引导下，于是大自然则被当作审美对象，大量纹样出现在了陶瓷纹饰中。隋唐时期极具特色的唐草纹则是从朝的忍冬纹演变而来的。唐草纹在继承前代的基础的传统图案的形式美与的地位，整体风格较圆润，给人以造型浑圆，构图饱满的感觉。值得提的是......”。

6、“.....而卷草纹的构图有时会的個重要品种，由于此时的陶瓷器皿纹样丰富，色彩富丽华美，成为了当时深受人们喜爱的物品更由于国家的富强社会的强盛，当时的人们也越来越注重生活情的趣化。在多方面因素深腹器皿的颈肩等外部的口沿或是边角处进行忍冬纹的技法装饰探析卷草纹饰在唐代陶瓷装饰中的发展论文原稿......”。

7、“.....以至探析卷草纹饰在唐代陶瓷装饰中的发展论文原稿。忍冬纹发展到隋唐时期，被称作唐草。隋代陶瓷唐草纹基本继承前朝的艺术特征，基本上没有较为明显的突破，在对忍冬纹的刻充满整个画面，但是却满而不乱，多而不散。从唐代卷草纹的发展风格中可以看出，大唐盛世人们思想意识的解放是空前的，而此时的人们拥有着自信开放的个性心理与民族风俗......”。

8、“.....所以，从中我们可以看出，以圆润的造型为特点是唐卷草纹饰的主流，此时唐草的整体造型主要是以突出花头为主，叶纹虽然肥大但是却处于相对次要就是从简单到反复，从概括到具体。在唐代越窑器中我们可以发现有类唐草的花头较大，且造型已出现了具体的花卉，其叶片也是完整的片，叶纹中出现了宽阔的多条装饰叶脉，也有大量卷草纹饰的历史资料我们不难发现......”。

9、“.....从前代卷草纹的造型也可以看出，构成卷草纹的纹样可以分为两个部分，是云纹，是变体忍冬纹。而在生动形象地反映出来，它的形式化也成功地将生命的律动展现出来。卷草纹样的形式美法则造型规律装饰思想和结构范式等方面都已经形成了十分完备的构成体系，对中国陶瓷纹饰的草纹饰是中国历代以来陶瓷装饰中较为具有代表性的种植物纹样，从魏晋南北朝兴起至唐朝以来陶瓷中的卷草纹饰......”。