1、“.....更多使用笔锋勾勒山变幻，烟气氤氲，气势磅礴的壮美意境。山水画写生中面对不同的地域特色，表现方法就会不同，必须用新的方法来应对新事物，这也是山水画家写生的意义所在。画山水之精神面貌，不只是得其形似。大自然山水形态万千，应用与之相应山水写生中笔墨对意境的多元化影响论文原稿水以笔境兼夺为上。，笔墨的发展是动态的不同时期的画家经过长期深入全面观察大自然形成了各自不同的笔墨形式，也创造出了不同意境的山水作品。近代山水大家陆俨少先生的写生大多靠默记的方法，偶有勾稿......”。

2、“.....这就需要画家长期有效的笔墨训练。才能使笔墨为我所用，得心应手。宋代郭熙在林泉高致中说种使笔，不可反为笔使种使墨，不可反为墨用。笔与墨，人之浅近事，物且不知所以操纵，又焉成绝妙也。所以不能为了笔墨而淡墨烘染，渲染出江南氤氲的气象。广义的不仅指用笔用墨，还包括经营，格法，气韵等。山水写生中笔墨对意境的多元化影响论文原稿。例如元代画家黄公望作富春山居图，记载曰皮袋中有置描笔在内，或于好风景处，见树有怪异，例如，李可染作品雨亦奇，是幅描绘雨中的西湖的写生作品，作品采用俯视取景的构图......”。

3、“.....笔墨语言的形成既是画家表现自然物象的需要，也是画家的追求。写生中通过自己的笔墨技巧，学会如何哲思，形成神秘而晦暗的复杂形态，多表现出大自然的怪异奇特，巍峨壮美的意境。其实高远深远都是在表现大山大水的雄伟气象。平远则更多表现冲融平淡的意味，更符合中国人对老庄思想逍遥游思想的契合。在写生中体会不同的地域特意冲融而飘渺。高远法适合表现崇山峻岭，如范宽的溪山行旅图郭熙的早春图荆浩的匡庐图等。北派山水画家多采用此法，力求表现壮伟博大的精神......”。

4、“.....如范宽的西山行旅图，这幅作品是我国最经典象首先面临的就是经营位置，对物象的摆放位置，黑白空间大小的形成都会产生出不同的意境。根据自己的需要采用不同的空间处理方法，其中远法可以说明此经营位置的不同带来了不同的审美体验和不同的意境。郭熙在林泉高致中对远法细密的雨点皴加以表现，用淡墨烘染，渲染出江南氤氲的气象。例如，李可染作品雨亦奇，是幅描绘雨中的西湖的写生作品，作品采用俯视取景的构图，把湖中潭印月湖心亭孤山及远山都纳入画面。在写生中体会不同的地域特点......”。

5、“.....时气象之变化所带来的不同感受，可以得出不同的意境。方能得山川之真意，体会春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡，产生出不同的意境。山水写生中笔墨对意境的多元化影响论文原稿。咄咄逼人的静穆深沉的境界。使观者看到这幅画，仿佛大山就在我们眼前，面对永恒的大自然，使人感到自我的渺小。深远法适合表现重峦叠嶂，千岩万壑的气象，如居然的万壑松风图，王蒙的青卞隐居图等。深远法更能表现中国画家的玄，中国美术学院出版社，年，第页。梁燕林泉高致，中州古籍出版社，年，第页......”。

6、“.....广义的不仅指用笔用墨，还包括经营，格法，气韵等。笔墨语言的形成既是画家表现自然物象的需要，也是画家的追求。写生中通的山水画作品之，画面气势恢宏，大气磅礴。只有画家在面对真山水中才能有如此真切的感受，险峻而雄奇，加上作者主观的意匠加工表现出来。画面中雾气从山脚下往上翻，经过山谷，淹没在山底，使石壁看起来更加高耸伟岸，表现出了的表述山有远自山下而仰山巅，谓之高远自山前而窥山后，谓之深远自近山而望远山，谓之平远。并对远法的不同所表现出不同的意境也作了说明，如高远之色清明......”。

7、“.....平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远化所带来的不同感受，可以得出不同的意境。方能得山川之真意，体会春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡，产生出不同的意境。山水写生中笔墨对意境的多元化影响论文原稿。在写生中面对不同的物过自己的笔墨技巧，学会如何将自然物象转化为笔墨语言符号，为画面关系服务，通过枯湿浓淡皴擦点染等笔墨技巧营造出画面意境。例如代董源的山水画，他主要是写江南带平远土质的景色，因所表现皆是南方景色，山石上多植被......”。

8、“.....总之，不同的笔墨语言会形成不同的意境。历代山水画家的努力实践，在传承的基础上对笔墨都有所发展，在观察自然的形态变化中找到适合自己表达的笔墨语言，创造了意境不同的优秀作品。参考文献童中焘中国画画什石的结构为主，通过提按顿挫的笔法体现出笔墨的节奏韵律所产生的趣味性，笔线的笔断意连的，使人更能产生无限的遐想空间。黄宾虹画的写生并不似客观物象，但他对笔墨质量要求极高，黄宾虹纯熟的笔墨驾驭能力和笔墨功夫，使得他笔墨形式加以表现，创造出新的面目。陆俨少用笔用墨上......”。

9、“.....用墨上，浓墨加淡墨，淡墨上加浓墨，先枯后湿，或先湿后枯，层次虽然多，然笔笔分明，笔路清晰，既融合又分明，使画面不腻，条理清晰，层层积染，透且亮，厚，强调记住物象的来龙去脉，回环曲折，衔接勾搭交代清楚，抓住象的物理结构规律，回到画室再进行创作。陆俨少正因有峡看水的生活体验，才创造出了用勾线方法画水画云的陆氏云水法。创造出了峡江险水的独特风格，排山倒海，风雨笔墨，笔墨如果与画的意境脱节，与画家的情感相背离，作品看似笔精墨妙，实际上也是被笔墨所奴役。清布颜图说，山水不出笔墨情景......”。