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外来文化对中国玉器造型发展之影响(论文原稿) 外来文化对中国玉器造型发展之影响(论文原稿)

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《外来文化对中国玉器造型发展之影响(论文原稿)》修改意见稿

1、“.....使之知有形。繁痕都斯坦玉器器物类别繁多,主要可分为食器和陈设类两大类,以实用的饮食器皿为主。食类有碗杯盘壶瓢等陈设类有罐瓶盒笔筒香炉经架武器配件等。痕都斯坦玉器的影响据阅微草堂笔记载今琢玉之巧,以痕都斯坦为第。可见外来文化对中国玉器造型发展之影响论文原稿点。摘要外来文化是中国文化的组成部分,清代玉雕造型受到外来文化的影响明显。痕都斯坦玉器作为伊斯兰文化的部分,对清代以及现代玉雕艺术的发展产生重要影响。外来文化对中国玉器造型发展之影响论文原稿......”

2、“.....这是乾隆皇帝第次看到来自莫卧儿帝国的玉器。后考证其来源,认为来自新疆以西,过葱岭的拔达克山西南,同北印度交界的地区,乾隆皇帝把这类地区的玉器称之为痕都斯坦玉器。痕都斯坦玉器現今,这是乾隆皇帝第次看到来自莫卧儿帝国的玉器。后考证其来源,认为来自新疆以西,过葱岭的拔达克山西南,同北印度交界的地区,乾隆皇帝把这类地区的玉器称之为痕都斯坦玉器。纯痕都斯坦玉器喜用温润细腻纯净的透闪石软玉,如新摘要外来文化是中国文化的组成部分,清代玉雕造型受到外来文化的影响明显......”

3、“.....对清代以及现代玉雕艺术的发展产生重要影响。痕都斯坦玉器現今多藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院,据越过昆仑这也是中国艺术以及中华文化发展变化的蒂法。这种发展正处于动态的发展阶段,暂时还没有结束。进入十世纪,中西交流更加频繁,当代玉雕创作更需要这种多元化的理论体系指导,玉雕创作也应结合中西风格,创作更多符合当下多元文玉雕玉器形制的艺术表现力更加艺术化,为清代玉雕的繁荣发展提供了积极的推动力。使得以青铜器纹饰为主的传统纹样,转变为具有更强装饰性的植物纹样,丰富了中国传统纹样的发展......”

4、“.....当代玉雕创作要可分为食器和陈设类两大类,以实用的饮食器皿为主。食类有碗杯盘壶瓢等陈设类有罐瓶盒笔筒香炉经架武器配件等。痕都斯坦玉器的影响据阅微草堂笔记载今琢玉之巧,以痕都斯坦为第。可见其在清代玉器史上有着重要地位。在乾隆皇征战亚欧大陆,打通同西域文化间的壁垒。满族建立清朝,域外文化的介入,对清代玉器的影响集中体现在痕都斯坦玉器上。外来文化对中国玉器造型发展之影响论文原稿......”

5、“.....参考文献中国玉雕上海名家名品俞伟理年清中期痕都斯坦玉器研究张煜上海大学年月中国近现代美术史发展研究曾颖中国水利水电出版社年月波斯和中国俞雨森商务印书馆年月日阅微草堂笔记岳麓岳麓书社年月日。响着玉器造型的发展。中国的汉文化在秦汉时期确立,在原有文明确立的基础上,中国文化对不同名族文化进行吸收与融合。些文化吸收借鉴是主动的,些是被动的,玉器的发展也在主动与被动吸收与继承之间逐渐发展逐渐充实逐渐变化,应结合中西风格,创作更多符合当下多元文化需求的优秀玉雕作品......”

6、“.....很多展览中,南方薄胎玉器炉瓶系列的素活上还能看到许多,伊斯兰欧洲等花纹样式,使得中国陈设类玉器造型得以丰富。结语外来文化始终伴随着中国文化的发展,与本民族文化相互作用,从而也影的狂热的追求下,大量以痕都斯坦玉器为主的西域玉器涌入清宫,为传统玉制提供了新的技术和帮助,使得宫廷画家为玉器进行图稿设计,吸取其优秀的造型纹样薄胎......”

7、“.....创造了具有中西结合风格特点的玉器,使得纹样式,具有明显的异域风情。许多碗杯盘壶等雕琢均以薄胎著称,透光可见玉质的纹理和颜色,器物壁上浮雕雕刻的花纹若影若现,既细且薄,有轻若浮云之感。乾隆帝曾赞叹在手疑无物,定睛知有形。繁痕都斯坦玉器器物类别繁多,主年月日阅微草堂笔记岳麓岳麓书社年月日。汉武帝罢黜百家使儒家社会得以确立。东汉前后道教兴起佛教传入,汉民族与游牧民族经过魏晋南北朝的碰撞,佛教兴盛隋唐儒释道家合流,使得中国文化进入多民族多文化多宗教的融合......”

8、“.....这也是中国艺术以及中华文化发展变化的蒂法。这种发展正处于动态的发展阶段,暂时还没有结束。进入十世纪,中西交流更加频繁,当代玉雕创作更需要这种多元化的理论体系指导,玉雕创作也成为现代最重要的纹样门类之。当代玉雕创作中也能看到很多痕都斯坦玉器的影子,很多展览中,南方薄胎玉器炉瓶系列的素活上还能看到许多,伊斯兰欧洲等花纹样式,使得中国陈设类玉器造型得以丰富。结语外来文化始终伴随着中国文其在清代玉器史上有着重要地位......”

9、“.....大量以痕都斯坦玉器为主的西域玉器涌入清宫,为传统玉制提供了新的技术和帮助,使得宫廷画家为玉器进行图稿设计,吸取其优秀的造型纹样薄胎,结合中国工艺的传统方法现了诸多以植物花叶为主的伊斯兰风格的花纹样式,具有明显的异域风情。许多碗杯盘壶等雕琢均以薄胎著称,透光可见玉质的纹理和颜色,器物壁上浮雕雕刻的花纹若影若现,既细且薄,有轻若浮云之感。乾隆帝曾赞叹在手疑无物,定睛多藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院,据越过昆仑山的珍宝考证痕都斯坦玉器不仅限于乾隆考证的北印度和巴基斯坦地区......”

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