1、“.....主要描绘的是墓主人的形象以及祭祀的情形。这幅帛画不论从构图内容表达人物形象还是颜色的渲染，都较春秋战国时期成熟许多，可以说到了汉代工笔重彩人物画的基本技法已经成型。代十国及两版社，中国美术史及作品鉴赏教材编写组著中国美术史及作品鉴赏北京高等教育出版社，唐勇力当代中国画艺术论著厚德载物江西江西美术出版社，李峰中国画构图法上海上海人名美术出版社，田恬当代中国重彩工笔人物画的表现艺术评鉴，。魏晋南北朝时期，佛教盛行，工笔重彩人物画得到充分的发展。出现了像顾恺之陆工笔重彩人物画的研究与学习论文原稿历史演变来看，从最开始的祭祀以祈求飞升上天的愿望未开始，工笔重彩画就依附在宗教佛思理念中得到发展直到了现代才更多的融入周围的生活元素。在中国传统与西方绘画精华的交融下......”。

2、“.....也不断的探索不同的绘画技法。工笔重彩工笔人物在当今环境下，不在受到制约，能够无拘无束自由的进行创为绢毛笔矿物质颜料和墨，这也是最基本的绘画材料。到了现代，随着画家的大胆尝试，有的画家还在画中加入了水彩颜料广告色等现代工具，这些都是画家在创作时大胆的与西方艺术进行融合借鉴。当代工笔重彩人物画的继承与融合工笔重彩人物画由形成到昌盛再到衰落，到了近现代，在画家们不断的继承发展融合下，工笔重彩人成了内眷外眷，更通俗地说就是尊卑等级，小说中省亲到场应当只有人，但作者巧妙的在画面中添加了个人，这个人就是去世的秦可卿出世的妙玉以及尚在襁褓中的巧姐。这个本不该出现的人被作者用特殊的方式安排在了画面内。整幅画的画面被画家悉心编排，在还原原著的基础上，结合自己的想法......”。

3、“.....安排调匿形象，即通过所说的谋篇布局，来体现作品的整体效果。这是谢赫在其著作画品中提出的了法之的经营位臵。工笔重彩人物画在继承传统的构图的基础上，又进行大胆的自我创新。在当代的工笔重彩人物画的构图中融入了现代的设计原理，给观看者种新的视觉体验彩人物画在不断地大胆吸收与借鉴的方式下，不断创，因为这样，工笔重彩人物画得到了迅速地发展，也在当代的绘画形势中，占据席之地。关键词工笔重彩人物画绘画技法表现形式工笔重彩人物画的历史继承史前美术时期，人物作为装饰与记录被装饰在岩画与陶器中，这是出现在人们视野里最早的以人物装饰的作品。直到现在为止的祭祀以祈求飞升上天的愿望未开始，工笔重彩画就依附在宗教佛思理念中得到发展直到了现代才更多的融入周围的生活元素......”。

4、“.....画家在学习传统绘画技法的同时，也不断的探索不同的绘画技法。工笔重彩工笔人物在当今环境下，不在受到制约，能够无拘无束自由的进行创作，从之前的矾染到现在墨，这也是最基本的绘画材料。到了现代，随着画家的大胆尝试，有的画家还在画中加入了水彩颜料广告色等现代工具，这些都是画家在创作时大胆的与西方艺术进行融合借鉴。当代工笔重彩人物画的继承与融合工笔重彩人物画由形成到昌盛再到衰落，到了近现代，在画家们不断的继承发展融合下，工笔重彩人物画重回历史辉煌，工地说就是尊卑等级，小说中省亲到场应当只有人，但作者巧妙的在画面中添加了个人，这个人就是去世的秦可卿出世的妙玉以及尚在襁褓中的巧姐。这个本不该出现的人被作者用特殊的方式安排在了画面内。整幅画的画面被画家悉心编排......”。

5、“.....结合自己的想法，将这场元春省亲的场景细致还原，并且隐隐暗示贾府后工笔重彩人物画的研究与学习论文原稿到现在为止人物画在世界的绘画中依旧占有重要的地位。逐渐到了近现代，工笔重彩画这片领域又重新的被打开了，但处于弱势。这样的状况直到了十年代，工笔重彩人物画在不断地大胆吸收与借鉴的方式下，不断创，因为这样，工笔重彩人物画得到了迅速地发展，也在当代的绘画形势中，占据席之地。品鉴赏教材编写组著中国美术史及作品鉴赏北京高等教育出版社，唐勇力当代中国画艺术论著厚德载物江西江西美术出版社，李峰中国画构图法上海上海人名美术出版社，田恬当代中国重彩工笔人物画的表现艺术评鉴，。逐渐到了近现代，工笔重彩画这片领域又重新的被打开了，但处于弱势。这样的状况直到了十年代，工笔的发展构图方面的创新根据画面的需要......”。

6、“.....即通过所说的谋篇布局，来体现作品的整体效果。这是谢赫在其著作画品中提出的了法之的经营位臵。工笔重彩人物画在继承传统的构图的基础上，又进行大胆的自我创新。在当代的工笔重彩人物画的构图中融入了现代的设计原理，给观看者种新的视觉体验。对于当代的工笔重的擦喷印等技法从严谨细腻到现在的随意洒脱。都点点的进行改革，做到既不丢弃传统，也与时代交融。注释画品谢赫参考文献江琳论当代工笔重彩人物画的继承与创新河北美术学院，王博敏中国绘画通史北京生活读书新知联书店，中央美术学院美术史系中国美术师教研室中国美术简史北京中国青年出版社，中国美术史及重彩人物画得到了复兴。到目前为止，工笔重彩人物的表现形式大致分为种种是传统继承与创新，就是说临摹古画，学习传统的绘画方式与技巧......”。

7、“.....指的是在画面中融入像透视等西方绘画技巧相结合，并不断完善。总结从工笔重彩人物画的历史演变来看，从最开的命运。题材逐渐多样现代的工笔重彩人物画，少了封建思想的束缚，多了社会的飞速发展，国家之间的相互交流，题材逐渐走走向多元化。大致上可以分为部分，部分以画少数民族为主部分以画现代仕女为主部分以画现代生活为主还有部分画家以绘制情色为主。绘画材料古代绘画中，所使用的材料较为单，通常为绢毛笔矿物质颜料人物画的构图来说，在经过长时间的完善创新，工笔重彩人物画的构图逐渐多样。以当代画家罗寒蕾为例，她所绘制的金陵十衩描绘的是红楼梦中第十回贾元春被册封为贵妃后回家省亲的场景，画面采用非对称的平面散点进行布局，整幅画面与颜色明暗都被作者细心的进行了描绘......”。

8、“.....更通俗工笔重彩人物画的研究与学习论文原稿繇等著名画家。从这个时候开始，人物画作品中更多的出现了叙事性的画面，不单单是仅仅依靠面部显露和动势，更多的是依靠人物之间关系的巧妙处理和情节的穿插。不论是画面表达颜色还是人物细节刻画和画面背景融合，工笔重彩人物画都得到了充分的发展和完善。工笔重彩人物画的研究与学习论文原稿。当代工笔重彩人物宋时期，这漫长的时期的岁月中，工笔重彩人物画可说是既发展也衰败。虽然周文矩顾闳中等这样优秀的画家出现，但因为文人绘画的兴起，文人繪画理论的出现，水墨画的兴盛，工笔重彩开始衰败。工笔重彩人物画的研究与学习论文原稿。到了两汉更多的是帛画和墓室壁画。汉代的帛画作品数量庞大，但因天灾战乱毁坏极多。微张僧繇等著名画家。从这个时候开始......”。

9、“.....不单单是仅仅依靠面部显露和动势，更多的是依靠人物之间关系的巧妙处理和情节的穿插。不论是画面表达颜色还是人物细节刻画和画面背景融合，工笔重彩人物画都得到了充分的发展和完善。工笔重彩人物画的研究与学习论文原稿。到了两汉更，从之前的矾染到现在的擦喷印等技法从严谨细腻到现在的随意洒脱。都点点的进行改革，做到既不丢弃传统，也与时代交融。注释画品谢赫参考文献江琳论当代工笔重彩人物画的继承与创新河北美术学院，王博敏中国绘画通史北京生活读书新知联书店，中央美术学院美术史系中国美术师教研室中国美术简史北京中国青年画重回历史辉煌，工笔重彩人物画得到了复兴。到目前为止，工笔重彩人物的表现形式大致分为种种是传统继承与创新，就是说临摹古画，学习传统的绘画方式与技巧......”。