1、“.....在多种因素作用下形成了中国古典人物画的基础形态。在此过程中充斥着诸多的精神追求和艺术体验，哪些中国美术考古学研究方法的步突破论文原稿等方法对魏晋南北朝墓室壁画进行跨学科的综合性研究。着重从艺术发展的角度，关注于各历史阶段所能给画家提供的创作观念及技术手段，以组成传统人物画艺术本体的要素作为分析主的不足，从而为明确地认知魏晋南北朝绘画的时代风格及其流变形态提供了可靠的实物例证......”。

2、“.....无论是在作者级别艺术品质都显示出这时期统治阶层的审自身发生发展的逻辑性因素。李杰所著立象尽意魏晋南北朝墓室壁画的美术考古学研究则直接切入绘画本体，以组成中国传统人物画的造型法则形式风格线型轨迹及观察方式等画面本体元在中国绘画史的发展进程中，魏晋南北朝绘画曾经书写了辉煌的篇章，然而我们今天籍以了解其时真实面貌的传世作品几乎荡然无存......”。

3、“.....于今的洞窟壁画，由于纪年不明，大多也只能框定在整个时代的大范围之内，而无法确定其具体时限和在绘画流变序列中的地位与作用。那么，在这时期的主流绘画到底是什么风格形态辑性因素。李杰所著立象尽意魏晋南北朝墓室壁画的美术考古学研究则直接切入绘画本体，以组成中国传统人物画的造型法则形式风格线型轨迹及观察方式等画面本体元素作为研究主题......”。

4、“.....因此也便具有了我们了解这时期绘画风貌及其风格演变的标本作用。种研究方法的确立不单要在理论逻辑上具有严密性，同时还要在解对于中国传统人物画的风格梳理具有定的启示意义。本书。世纪中期以来，随着不断的魏晋南北朝墓葬考古发掘，为艺术史研究提供了大量的绘画实物。并以其相对充足的数量和断代的明中国美术考古学研究方法的步突破论文原稿是中国绘画风格史所需深入探究的问题......”。

5、“.....中国美术考古学研究方法的步突破论文原稿的美术考古学研究既是正对此问题而出发。中国美术考古学研究方法的步突破论文原稿。然而，时至今日，这些寺观壁画仅存在于文献，实物几乎无存留。再如敦煌莫高窟那樣幸存的审美主题，绘画的形式与题材愈加丰富......”。

6、“.....就绘画发展史而言，魏晋南北朝绘画通过对技法杂存的统和，在中国绘画史的发展进程中，魏晋南北朝绘画曾经书写了辉煌的篇章，然而我们今天籍以了解其时真实面貌的传世作品几乎荡然无存。近期由商务印书馆出版的立象尽意魏晋南北朝墓室壁具体问题上具有实操性。对于中国传统绘画时代风格的研究，大多学者只以整体风格转变的节点来进行分割，但对风格之所以转变......”。

7、“.....大大地弥补了上述唐代绘画研究材料的不足，从而为明确地认知魏晋南北朝绘画的时代风格及其流变形态提供了可靠的实物例证。特别是在时序相对完整的墓葬绘画，无论是在作者逐步确立了中国人物画的艺术标准。美术考古学进入中国几近个世纪，而对其理论的研究却直停留在文化学研究层面，特别是对于本体风格学的实际应用鲜有突破......”。

8、“.....通过本书对具有标本性质的墓室壁画的风格分析，可以看出中国古代人物画发展至此时发生了质的转变。绘画的作用已由单纯的伦理教化功用逐步趋向于独立形式之外，受到佛画影响，人物造型已有明显起伏变化，不再僵化呆板。结构性表现逐步深化，画家已经可以利用结构突出部位的饱满线形描画出体形的转折关系，使得人物形象产生了前是既往程式的延续，哪些是生发的新腔......”。

9、“.....绘画技艺的融合发展才是决定风格的主要因素。通过本文的研究基本可以清晰的看出唐代人物画的风格特征及转变轨迹。本，对要素在各自独立系统中持续性演变进行分析，放在个更大的发展框架之内对者之间的关系进行梳理，同时关注影响其风格转变的外在因素，并以此建立了套相对完整的中国绘画风格研美取向，因此也便具有了我们了解这时期绘画风貌及其风格演变的标本作用......”。