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6、“.....即突出了舞台烈的喜感和深刻的美刺功能。只有这样，灵动的发挥才可以呈现出自我创新和自我突破，而不是味地追求自由发挥而脱离表演状态，失去舞台艺术价值。个比较典型的例子演系统和服装要求，这也是丑角被称为小花脸的原因之。略显怪异的服饰搭配夸张的脸谱，帮助丑角最大程度地吸引到了观众的注意力，再加上表演者出色的表演......”。

7、“.....与此形成强烈的对比的就是欧洲的戏剧，它虽然也包含了多种诙谐的表演方式，先后诞生了多位杰出的丑角表演艺术家，但是在欧象的喜剧效果，又深刻地讽刺了当时慈禧太后垂帘听政的行为。然而出乎意料的是，慈溪太后听到了这段念白却并没有生气，甚至允许当时侍立在旁的光绪皇帝也并坐下观戏曲丑角表演艺术的价值论文原稿能。只有这样......”。

8、“.....而不是味地追求自由发挥而脱离表演状态，失去舞台艺术价值。个比较典型的例子是清末京剧丑角大师刘赶助表演升华自己对事物的认知。很多学者提出，美刺的存在，使得丑角的表演达到了种全新的高度，从绘声绘色活泼有趣进入到了激发思考的层面。也正是这种发展和变化表现普通大众对于现实生活的感受和表达......”。

9、“.....使这些内容既可以传达讽刺的效果，又不会过于僵化而脱离戏曲表演的氛围。丑角在戏曲中使用的的价值论文原稿。深刻的美刺。所谓美刺，指的就是种语言所具备的社会功能，通俗来说就是歌颂和讽刺。早在清朝就有文人认为，美刺是社会发展和文化演变所必须艺术魅力更加多元化，成为种寓教于乐的教育手段。参考文献王政权也说戏曲丑角当代戏剧......”。