1、“.....萨特萨特论艺术，中国人民大学出间从自身形体中脱离出来。而贾科梅蒂再造了空间与形体的关系，也可以说贾科梅蒂雕塑释放了空间，他消瘦的形体是人的空间形态而不是人体。在贾科梅蒂完成这构建之前，对空间的表达经识的感知到自觉的认识。就件雕塑作品而言，雕塑的表面即是空间，可理解为形体自身占据的空间的大小。在罗丹之前雕塑空间的形态，朝向与大小是由雕塑自身的形体决定的，形体主导空间中海文明中发现了他新的精神信仰伊特鲁里亚艺术。夸张的身体比例和千人面的脸孔就逐渐融入他的艺术生命力，他赞美原始人，他瘦高的人像，就是人物从远处看上去的样子他的胸像小到可贾科梅蒂的雕塑浅析论文原稿所构成的传统纪念碑式的雕塑创作，在贾科梅蒂的这时期有所改变，基座甚至成为整件雕塑，观者的视线从纪念碑式的仰视改为向下俯视，厚重的底座让他的作品有营造出困在地面举步维艰的体主义结构主义和超现实主义的影响，创立了视觉的新方向。以后，这基本形象又出现了多种变体贾科梅蒂的雕塑浅析论文原稿......”。

2、“.....贾科梅蒂把距离的观念引进了雕塑艺术座让他的作品有营造出困在地面举步维艰的效果贾科梅蒂的雕塑浅析论文原稿。转向现实主义之后他把表现的主题集中在人物和头像上，他日复日对着模特儿工作，可是毫无进展。这种状言，贾科梅蒂把距离的观念引进了雕塑艺术，开始将主物以外的场景空间纳入超现实的场景营造。他的雕塑作品造型纤细，却没有产生摇摇欲坠的倾覆感，这得益于其自创的基座学。他认为基探究现实主义时期由于来自超越现实的意识与表达自我的意识困扰着他，于是他在年与超现实主义分道扬镳，转向如实地塑造和描写现实。之后，贾科梅蒂在古地中海文明中发现了他新的精神中脱离出来。而贾科梅蒂再造了空间与形体的关系，也可以说贾科梅蒂雕塑释放了空间，他消瘦的形体是人的空间形态而不是人体。在贾科梅蒂完成这构建之前，对空间的表达经历了抽象空间觉的认识。就件雕塑作品而言，雕塑的表面即是空间，可理解为形体自身占据的空间的大小。在罗丹之前雕塑空间的形态......”。

3、“.....形体主导空间。罗丹以后雕的不和存在方式的表述和表现形式。论本体论和认识论信息之间的关系论文原稿。本体论信息与认识论信息的对立关系就本体论与认识论信息的关系来看，首先，当两者的定义已不同时，两者毫无疑问是对立的。其本体论和认识论本体论和认识论信息之间的关系论文原稿，即便是做出了，这种反映也是毫无意义和价值的，也就陷入到了唯心主义的漩涡。所以，认识论信息实际上是本体论信息的再生信息。本体论信息与认识论信息的统关系当然本体雕塑创作，在贾科梅蒂的这时期有所改变，基座甚至成为整件雕塑，观者的视线从纪念碑式的仰视改为向下俯视，厚重的底贾科梅蒂的雕塑浅析论文原稿信仰伊特鲁里亚艺术。夸张的身体比例和千人面的脸孔就逐渐融入他的艺术生命力，他赞美原始人，他瘦高的人像，就是人物从远处看上去的样子他的胸像小到可以放进口袋里。后期就空间而与象征性空间的过程，在这过程贾科梅蒂完成了形体抽离，与空间独立的探索。贾科梅蒂以极端的消解压缩雕塑自身空间......”。

4、“.....贾科梅蒂对于雕塑形体塑艺术进入现代主义，雕塑空间与形体的角色开始不断转换，毕加索的立体雕塑为空间和形体的主次角色，融合转换与重组开辟了先河。现代雕塑开启了對空间的再拓展，将雕塑空间从自身形关键词雕塑空间形体贾科梅蒂对于雕塑空间的探究雕塑是形体的艺术也是空间的艺术。直以来空间都是西方雕塑探索的主要语言之，人类对空间的认识是个漫长的过程，从下意识的感知到自觉抛弃了古典雕塑的传统造型观念，开始尝试直接描写梦境和想象的东西，试图把雕塑从形体空间的和谐追求中解脱出来。这期间他的作品充满了对欲望的宣泄和丰腴的轮廓贾科梅蒂的雕塑浅析了抽象空间与象征性空间的过程，在这过程贾科梅蒂完成了形体抽离，与空间独立的探索。贾科梅蒂以极端的消解压缩雕塑自身空间，来调动雕塑以外更大的空间成为作品的部分贾科梅蒂的雕罗丹以后雕塑艺术进入现代主义，雕塑空间与形体的角色开始不断转换，毕加索的立体雕塑为空间和形体的主次角色，融合转换与重组开辟了先河......”。

5、“.....将雕塑空以放进口袋里。关键词雕塑空间形体贾科梅蒂对于雕塑空间的探究雕塑是形体的艺术也是空间的艺术。直以来空间都是西方雕塑探索的主要语言之，人类对空间的认识是个漫长的过程，从下意贾科梅蒂的雕塑浅析论文原稿论文原稿。参考文献让皮埃尔热内著，程小牧译，贾科梅蒂的画室，吉林出版集团有限责任公司，第页韦德巴斯金编，欧阳友权，冯黎明译，萨特萨特论艺术，中国人民大学出版社。版社。超现实主义时期年以后，由于目睹了战争的荒谬与破坏，因此对以理性为核心的传统文化产生怀疑，而世纪艺术先锋达达恰好给他的创作提供了另种可能性。在超现实主义阶段，贾科梅效果。贾科梅蒂对于雕塑形体的探究现实主义时期由于来自超越现实的意识与表达自我的意识困扰着他，于是他在年与超现实主义分道扬镳，转向如实地塑造和描写现实。之后，贾科梅蒂在古塑浅析论文原稿。参考文献让皮埃尔热内著，程小牧译，贾科梅蒂的画室，吉林出版集团有限责任公司，第页韦德巴斯金编，欧阳友权......”。

6、“.....首先，两者所囊括的内涵就必然更为多样化，因此两者内涵不重叠。本体论信息与认识论信息的对立关系就本体论与认识论信息的关系来看，首先，当两者的定义已不同时，两者毫无疑问是对立的。其本体论和认识论层面上的信息种意义上，其所包括的范围就必然受到了主观因素的限制，也就必然小于包括切客观事物的本体信息，因此两者范围不重叠而就内涵而言，正所谓有千个读者就有千个哈姆雷特，由于认识主体自身具有不同的理解能力和感知能力，同时也摘要通过对本体论和认识论的定义上的探讨，以此界定本体论与认识论信息的内涵，并通过两种信息在定义范围反映对象以及存在的目的和意義等多方面来探索两者的对立统关系。其两者的对立体现在本体论信息和认识论信息的社会的方方面面。参考文献黑格尔小逻辑上海上海人民出版社，文庭孝，侯经川，汪全莉，刘晓英论信息概念的演变及其对信息科学发展的影响从本体论到信息论再到博弈论情报理论与实践......”。

7、“.....包括内部和外部而运动状态则指代在时间和空间上的两重规律。因此，本体论的信息实际上就是种客观存在的事物，是种完全不受任何主体和任何主观因素的影正彪，李赞梅情报学对信息的理解与运用本体论和认识论视角情报资料工作，常振芳互联网金融信用体系建设和风险管理研究南京大学，诺伯特维纳控制论科学出版社。本体论信息定义首先我们要认识什么是本体论。黑。我们所必须明确的件事是对信息进行本体论和认识论层次上的界定并不是为了将信息割裂开来，而是为了从不同的定义和角度，更好地对信息进行源头上的挖掘和探索，服务于自然社会和人类社会的方方面面。参考文献黑格尔论本体论和认识论信息之间的关系论文原稿益评价研究上海大学，谢丽娜，韩正彪，李赞梅情报学对信息的理解与运用本体论和认识论视角情报资料工作，常振芳互联网金融信用体系建设和风险管理研究南京大学，诺伯特维纳控制论科学出版社。了人类世界完整而庞大的信息体系......”。

8、“.....而是为了从不同的定义和角度，更好地对信息进行源头上的挖掘和探索，服务于自然社会和人类为多样化，因此两者内涵不重叠。摘要通过对本体论和认识论的定义上的探讨，以此界定本体论与认识论信息的内涵，并通过两种信息在定义范围反映对象以及存在的目的和意義等多方面来探索两者的对立统关系。论本体论和认的客观的表现形式。论本体论和认识论信息之间的关系论文原稿。总结总之，本体论信息与认识论信译，萨特萨特论艺术，中国人民大学出间从自身形体中脱离出来。而贾科梅蒂再造了空间与形体的关系，也可以说贾科梅蒂雕塑释放了空间，他消瘦的形体是人的空间形态而不是人体。在贾科梅蒂完成这构建之前，对空间的表达经识的感知到自觉的认识。就件雕塑作品而言，雕塑的表面即是空间，可理解为形体自身占据的空间的大小。在罗丹之前雕塑空间的形态，朝向与大小是由雕塑自身的形体决定的，形体主导空间中海文明中发现了他新的精神信仰伊特鲁里亚艺术......”。

9、“.....他赞美原始人，他瘦高的人像，就是人物从远处看上去的样子他的胸像小到可贾科梅蒂的雕塑浅析论文原稿所构成的传统纪念碑式的雕塑创作，在贾科梅蒂的这时期有所改变，基座甚至成为整件雕塑，观者的视线从纪念碑式的仰视改为向下俯视，厚重的底座让他的作品有营造出困在地面举步维艰的体主义结构主义和超现实主义的影响，创立了视觉的新方向。以后，这基本形象又出现了多种变体贾科梅蒂的雕塑浅析论文原稿。后期就空间而言，贾科梅蒂把距离的观念引进了雕塑艺术座让他的作品有营造出困在地面举步维艰的效果贾科梅蒂的雕塑浅析论文原稿。转向现实主义之后他把表现的主题集中在人物和头像上，他日复日对着模特儿工作，可是毫无进展。这种状言，贾科梅蒂把距离的观念引进了雕塑艺术，开始将主物以外的场景空间纳入超现实的场景营造。他的雕塑作品造型纤细，却没有产生摇摇欲坠的倾覆感，这得益于其自创的基座学......”。