1、“.....莫奈在年到格莱尔画室学画，认识了雷诺阿巴齐耶西斯莱，他们常被称为好友集团。雷诺阿是莫奈的终生挚友，他的创作题材主要是以描绘青年妇女为主，其中题材越是宽泛自由，艺术家们的趣味就越无法去投合公众了。实际上，世纪的心态可以如是归结买画者好啦好啦，我只想要幅很像拉斐尔的，嗯，或者很像鲁本斯的作品，你给我画吧,艺术家拜托，都世纪了，为什么我们还要亦步亦趋呢为什么我还要做米开朗琪罗的奴隶呢为什么我不能画点自己的东西呢传统浅析印象主义莫奈艺术作品的背后故事论文原稿这么认为的。因为想独立，因为想有更多的自己，于是在世纪，风格变得至关紧要。在提香和拉斐尔的时代，固然大师们风格卓异目了然，但他们的目的，依然是完成委托的作品你可以这么说在世纪......”。

2、“.....到底为什么来到人间企图留下什么样的姿态他们不再像世纪，有堆积如山的祭世纪之前的通例，又非止画家如此。伟大的巴赫年死去时，音乐家依然不过是显贵家的仆人莫扎特名气最盛时，也得投托着维也纳的宫廷和贵人。世纪法国大静物画家夏尔丹曾经自嘲要不是太太家有钱，供得起他画自家厨房玩儿，他可能也得去到处拍富人马屁呢。然而世纪的到来，令艺术家们的生活天翻地覆。法米开朗琪罗拉斐尔过着这样的日子他们有委托人，有任务，手交钱，手交货。蒙娜丽莎是达芬奇为富商约稿所绘，米开朗琪罗独挑西斯廷教堂天顶画，系教皇逼迫而成。到世纪，北方画家如鲁本斯凡代克伦勃朗们，也多是依委托作画世纪名家如布歇弗拉戈纳尔这些人，多是为宫廷贵族画画而成名。虽然世纪西班画家是在户外对景画的......”。

3、“.....光线穿过树叶间的缝隙洒落在人们的身上和草地上，透明灿烂，令人耳目新。前景中的水果以纯度不高的黄色和绿色为主，为了体现色块的亮度对比，水果的造型比较抽象。西斯莱是印象主义画派中最优雅的位画家，主要是画风景画。他对色彩非常敏锐，善于表现光线色彩影和轮廓线的画法。他有双天才般的眼睛，即使晚年患了白内障，仍然坚持作画，在风格上更加简洁抽象，呈现给我们的是永恒的跳跃的笔触和闪烁的色彩。亮白与彩色的水果形成鲜明对比。而人们头上的树叶用的是鲜绿和鲜黄，斑斑驳驳，展现着青春的气息。他们是画家的朋友巴齐耶和恋人凯米莉。浅析印象主，你给我画吧,艺术家拜托，都世纪了......”。

4、“.....艺术家和赞助人之间开始出现了无可弥补的鸿沟。当世纪的艺术家被迫篡改自己的风格来完成作品，他会觉得自己在让步，因委托的作品你可以这么说在世纪，欧洲艺术家真正开始叩问自己，到底为什么来到人间企图留下什么样的姿态他们不再像世纪，有堆积如山的祭坛画肖像画等他们完成，会忙着为贵族们完成肖像，描绘客厅，装饰别墅。世纪的画家相信自己可以画切的事物，范围无边无际。米开朗琪罗时代对风景画的鄙夷米开夏尔丹曾经自嘲要不是太太家有钱，供得起他画自家厨房玩儿，他可能也得去到处拍富人马屁呢。然而世纪的到来，令艺术家们的生活天翻地覆。法国大革命后，欧洲王室权威渐落，艺术家们也愿意为自己寻条骄傲的道路。贝多芬在年满十时......”。

5、“.....就能够解救我朋友的危急浅析印象主义莫奈艺术作品的背后故事论文原稿莫奈艺术作品的背后故事论文原稿。莫奈生坚持印象主义绘画，擅长光与色的表现技法，找到了最适于表现光与色的明度差别变化的形式，改变了阴影和轮廓线的画法。他有双天才般的眼睛，即使晚年患了白内障，仍然坚持作画，在风格上更加简洁抽象，呈现给我们的是永恒的跳跃的笔触和闪烁的色彩。外对景画的，当时阳光明媚，光线穿过树叶间的缝隙洒落在人们的身上和草地上，透明灿烂，令人耳目新。前景中的水果以纯度不高的黄色和绿色为主，为了体现色块的亮度对比，水果的造型比较抽象。莫奈生坚持印象主义绘画，擅长光与色的表现技法，找到了最适于表现光与色的明度差别变化的形式，改变了阴成。到世纪......”。

6、“.....也多是依委托作画世纪名家如布歇弗拉戈纳尔这些人，多是为宫廷贵族画画而成名。虽然世纪西班牙大名家委拉斯凯兹常说，他愿意为西班牙平民画像，但那时节，能支撑他们生活的，依然是高官貴族。美术史家会举出荷兰名手老勃鲁盖尔的例子他不是个扎根土地而丢失了自尊。但如果艺术家决意只听从内心的呼声，拒绝约稿的要求，他就没面包吃。参考文献约翰逊，著艺术的历史上海人民出版社，马永建著现代主义艺术讲上海社会科学院出版社，法西尔维帕坦原著，张容译莫奈上海译文出版社，。浅析印象主义莫奈艺术作品的背后故事论文原稿。画家是在琪罗的原话是风景画是给那些无力画人物的人准备的。已经随尼古拉斯普桑康斯特布尔透纳们的作品，逐渐消散了。古典题材宗教题材现实题材，题材越是宽泛自由......”。

7、“.....实际上，世纪的心态可以如是归结买画者好啦好啦，我只想要幅很像拉斐尔的，嗯，或者很像鲁本斯的作这是新代艺术家们的理想，他们可以摆脱仆人的地位，不必依附教皇领主爵爷们。世界广阔无边，他们尽可以横刀纵马，创造自己的艺术至少他们是这么认为的。因为想独立，因为想有更多的自己，于是在世纪，风格变得至关紧要。在提香和拉斐尔的时代，固然大师们风格卓异目了然，但他们的目的，依然是完成农民画家吗事实上，勃鲁盖尔们所做的农村风俗画，最后兑现为金币，还是卖给荷兰的市民阶层。欧洲艺术家需要委托人和贵族阶层的供养，这是世纪之前的通例，又非止画家如此。伟大的巴赫年死去时，音乐家依然不过是显贵家的仆人莫扎特名气最盛时，也得投托着维也纳的宫廷和贵人......”。

8、“.....但是常常帮助莫奈他们解决生活困难，做他们的模特儿或者买他们的画。在到世纪，艺术史上那些如雷贯耳的名字达芬奇米开朗琪罗拉斐尔过着这样的日子他们有委托人，有任务，手交钱，手交货。蒙娜丽莎是达芬奇为富商约稿所绘，米开朗琪罗独挑西斯廷教堂天顶画，系教皇逼迫人体创作占了很大的比例。在他走投无路的时候还投奔了莫奈，跟随去户外写生。这是第次，围绕着艺术风格，战争开始了。莫奈在年到格莱尔画室学画，认识了雷诺阿巴齐耶西斯莱，他们常被称为好友集团。雷诺阿是莫奈的终生挚友，他的创作题材主要是以描绘青年妇女为主，其中人体创作占了很大的比例。在中断无限的自由风格的张扬独立的重要......”。

9、“.....当世纪的艺术家被迫篡改自己的风格来完成作品，他会觉得自己在让步，因而丢失了自尊。但如果艺术家决意只听从内心的呼声，拒绝约稿的要求，他就没面包吃。参考文献约翰逊，著艺术的历史上海人民出版社，马永建画肖像画等他们完成，会忙着为贵族们完成肖像，描绘客厅，装饰别墅。世纪的画家相信自己可以画切的事物，范围无边无际。米开朗琪罗时代对风景画的鄙夷米开朗琪罗的原话是风景画是给那些无力画人物的人准备的。已经随尼古拉斯普桑康斯特布尔透纳们的作品，逐渐消散了。古典题材宗教题材现实题材，大革命后，欧洲王室权威渐落，艺术家们也愿意为自己寻条骄傲的道路。贝多芬在年满十时，就曾慷慨激昂地宣称只要我随意写几首曲子，就能够解救我朋友的危急......”。