1、“.....如形似觚豆类的器物，有表现在刻纹铜器的初期作品上，而运用流畅细线条连成纹的器物集中出于战国早中期墓中，时间相对比前者晚，技巧上也愈加成熟应是刻纹铜器成熟阶段的作品。刻法的发展跟刻刀质量的发展脱不开关系。刻纹铜器的质地般硬度较大，在其上刻纹，要用比画像铜器纹饰中器皿的表现方式论文原稿也推测线刻技术可能是国地区的种青铜工艺，为专业的工匠们所经营，其产品作为商品流传到全国各地，有的可能是他地的个别工场所仿制。同时，作者根据发表的图像和其本人对实物的观察，总结道，刻紋铜器上花纹的刀法表现有两种形式......”。

2、“.....豆内也刻有简单两笔代表食物，右方人伸出双手作接豆状，再往右又是两人传送豆的情景。画像铜器纹饰中器皿的表现方式论文原稿。线刻画像铜器在南北方均有发现，但以南方居多。有学者认为，古代吴越地区是线刻画像铜器的发源地，其他，即在酒器上加道或两道横线，展现食器盛放食物的方法也不再是春秋时期类似剖面侧视图的表现手法。究其原因，我认为与画像铜器不同的制作工艺有绝大关系。与镇江谏壁王家山墓出土铜匜同出的铜鉴，亦残破成片。其上画像也主要由楔形短线构成。有相似表现手法的还有年江苏谏壁王家山墓出土的件画像铜器，是用楔形短线构成的纹饰......”。

3、“.....匜腹内壁的第层为宴饮图中间设案，上臵瓮，案两侧分立人物，左人，右人，皆举觚或豆，地面也臵觚和豆。另小残片中刻有鼎，旁有人持棒，似在烹烧江苏合程桥东周墓出土的春秋晚期的线刻画像铜匜残片。该画像纹中的线条是用虚点构成的，可以看出左人物残缺，有学者认为左人物双手捧着盛有食物的鼎走向另人，接着是人对饮，其间有盛酒器。关于左之人手捧之物，笔者认为还有待考证。该器上半认为还有待考证。该器上半部状似盘，且该器上用点连成的数道虚线也不应是食物，因此器物边缘刻划明显，虚线皆位于器物边缘之上，故推测应是器物中食物所冒热气......”。

4、“.....也刻有数点，这应是酒器中液体的表现手法。画像铜器纹饰中层为宴饮图中间设案，上臵瓮，案两侧分立人物，左人，右人，皆举觚或豆，地面也臵觚和豆。另小残片中刻有鼎，旁有人持棒，似在烹烧。在涉及贵族生活的画像题材中，有大量关于宴饮场面的描绘，在这些宴饮题材中普遍存在关于酒器食器的刻画。如以錾刻为主要工艺的刻纹铜器，下面将列举两例战国时期采用镶嵌工艺表现主题纹饰的画像铜器。是年河南汲县山彪镇号大墓出土铜鉴上的水陆攻战图，是故宫博物院藏铜壶上的水陆攻战图。两幅图关于宴饮器具的表现方式是相同的......”。

5、“.....且该器上用点连成的数道虚线也不应是食物，因此器物边缘刻划明显，虚线皆位于器物边缘之上，故推测应是器物中食物所冒热气。而后人之间的酒器中，也刻有数点，这应是酒器中液体的表现手法。画像铜器纹饰中器皿的表现方式论文原稿成的上下两行共组短线的鼎。原发掘报告中称此鼎盛有食物，我认为不然，此短线依旧像是鼎外壁的纹饰或铭文。在涉及贵族生活的画像题材中，有大量关于宴饮场面的描绘，在这些宴饮题材中普遍存在关于酒器食器的刻画。如目前发现最早的线刻画像铜第期。叶小燕东周刻纹铜器，考古......”。

6、“.....亦残破成片。其上画像也主要由楔形短线构成。在刻划酒器与食器时又出现了不同的表现手法。较大块残片中第层为宴饮射侯图，案上的酒瓮内各斜臵挹斗，另较小器皿的表现方式论文原稿。与之表现手法相似的还有年山东长岛王沟墓发现的件鎏金刻纹鉴，器物已残碎，共残存片。从残片来看，器物外壁素面，内壁除口沿外刻满华纹后鎏金，花纹为线刻。其中，有宴饮图像的残片上也有器身刻有由数道小短线组目前发现最早的线刻画像铜器江苏合程桥东周墓出土的春秋晚期的线刻画像铜匜残片。该画像纹中的线条是用虚点构成的，可以看出左人物残缺......”。

7、“.....接着是人对饮，其间有盛酒器。关于左之人手捧之物，笔道横线，展现食器盛放食物的方法也不再是春秋时期类似剖面侧视图的表现手法。究其原因，我认为与画像铜器不同的制作工艺有绝大关系。有相似表现手法的还有年江苏谏壁王家山墓出土的件画像铜器，是用楔形短线构成的纹饰。原报告称，匜腹内壁的片的第层图案展示了幅为宴饮服务的过程图。左人手持豆，手持长勺从面前鼎内舀物，鼎腹刻有丸状物来表示食物，鼎右人，双手捧豆向右递送，豆内也刻有简单两笔代表食物，右方人伸出双手作接豆状，再往右又是两人传送豆的情景......”。

8、“.....这些都需要在梳理总结大量资料的基础上进行更为细致的分析。参考文献刘建国谈平江苏镇江谏壁王家山东周墓，文物，年第期。烟台市文物管理委员会山东长岛王沟东周墓群，考古学报，年第期。贺西林东周线刻画像铜器研究，美术研究，年的鼎身豆身刻有丸状物，用类似剖面侧视图的表现手法来表示器内的食物，有的鼎身刻有较为规则的几组小短线，初步推测应是现实中鼎纹饰或铭文的象征。在使用镶嵌手法的画像铜器纹饰中，对食器酒器的表现出现不同的方法，即不再于器身刻划短线或它硬度还大的工具，如高硬度的青铜刀玉石刀铁刀或钢刀之类......”。

9、“.....而春秋晚期我国钢的冶炼尚处于萌芽状态，其后随着技艺的进步和冶炼业的发展，刻纹铜器演变为以连续的线刻为主。在以线刻技术为主的同时，镶嵌铸纹技术也在连续成线，这些点呈头粗尾细的楔形，粗端入铜较深，细端较浅，着力不均。是运刀如笔，线条细如毫发，放大细察，些线条也不连贯，由刀段连续刻成，但不失流畅，刻工成熟。这两种刻法在器物的时代上表现有相对的早晚关系。第种以錾凿为主的技区的是从这里流传出去的。如贺西林指出东周线刻画像铜器是在中原周文化的影响下，产生于吴越地区，具有鲜明吴越文化风貌的艺术作品......”。