1、“.....伴君海逍遥游。而同样是这个李师师，在梁山好汉死伤殆尽宋江中毒身亡之后，却落成尘埃的故事讲圆了。单纯从情节安排上来看，能看出编剧讲好故事的努力。皇帝和李师师这两个角色安排得极好，宋徽宗只在戏首尾现出真身，因为他是这部戏最终的赢家。徽宗梦游梁山，梁山好汉怒斥他狗皇帝，害我兄弟性命，但最终还是不能奈何，个个作僵尸论摇滚京剧荡寇志的双重突破论文原稿让下面的几场大战显得不雷同，编剧可谓费了番心思。上半场故事强于下半场，松紧有致，安排得当。征田虎的段有戏谑幽默插科打诨的段落插入，征辽有天寿公主个人的武旦戏份展示。下半场为了表现梁山好汉的逐消亡......”。

2、“.....忠义为天下之凶物恶物乎哉,且水浒有忠义，国家无忠义耶李师师则是另条高明的线索，第场她百般刁难燕青，表现出对燕青明显的倾心，奈何燕青心中只有宋江哥哥与梁山兄弟的大事，对李师师的爱情视而不见，主题曲纹身道出李师师心走得是摇滚演唱会风节奏感极强的电吉他让是夜的上海文化广场充斥着热血青春的味道论摇滚京剧荡寇志的双重突破论文原稿。单纯从情节安排上来看，能看出编剧讲好故事的努力。皇帝和李师师这两个角色安排得极好，宋徽宗只在戏首尾现出真身......”。

3、“.....中场休息的时候，前排大半中老年观众起身离开，笔者趁此机会往前挪了十几排。下半场出来就是梁山好汉赤膊沐浴共唱人生在世坦荡荡，脑中不唱段，以及第场和第场宋江的唱段，其他大多数地方都使用流行音乐主题曲。配乐的作用在剧中被抬到极高的位臵，背景音乐不再是传统京剧中为了衬托演员的个人嗓音或者烘托打斗气氛而存在，而是起到注解与抒情的作用，如第场荡寇的配乐看刀环，第十场梁山的主摇滚京剧荡寇志的双重突破论文原稿。摘要摇滚京剧荡寇志无意或者有意地保持了与传统京剧的美学原则致，而又表现了向现代情节戏剧靠拢的意图......”。

4、“.....以及第场和第场宋江的唱段，其他大多数地方都使用流行音乐主题曲。配乐的作用在剧中被抬到极高的位臵，背景音乐不再是传统京剧中为了衬托演员的个人嗓音或者烘托打斗气氛而存在，而是起到注解与抒情的作用，如第场荡寇的配乐看刀环，第十滚京剧荡寇志的双重突破论文原稿。京剧是重感官的艺术，无论是对嗓子，身段，扮相的要求，还是对服饰，头面，脸谱画法的要求，都集中体现了京剧对声与色的感官体验追求上。而在荡寇志中......”。

5、“.....这些朗朗上口的旋律使笔者走出剧场时，脑中还不断回荡着剧中旋律和歌词。因此，在这样部摇滚京剧中，传统京剧的声与色感官元素已经被新的现代表演声与色感官元素代替了，在这个舞台上，没有好嗓子，没有好扮相，有的是好服装和好配乐。装个性化的化妆的创新的舞台灯光臂哪吒背后有只假手，豹子头林冲穿着豹纹紧身裤，宋徽宗的化妆与台湾霹雳布袋戏人物如出辙，宋江的化妆可能借鉴了日本能乐而传统唱腔嗓音的声的作用被流行乐主题曲以及背景配乐代替。剧中的传统唱段为数不多，只有第场燕青荡寇志月在上海市民文化广场演出，中场休息的时候，前排大半中老年观众起身离开......”。

6、“.....下半场出来就是梁山好汉赤膊沐浴共唱人生在世坦荡荡，脑中不禁平添许多遐想原来这些平日掩盖在层层叠叠的水衣蟒袍靠旗下的年轻武生的身体，点寇志的双重突破论文原稿。京剧是重感官的艺术，无论是对嗓子，身段，扮相的要求，还是对服饰，头面，脸谱画法的要求，都集中体现了京剧对声与色的感官体验追求上。而在荡寇志中，传统京剧演员身段所起到的色的作用被创新的舞美技术所代替华丽的现代梁山的主题曲荡寇志。这些朗朗上口的旋律使笔者走出剧场时，脑中还不断回荡着剧中旋律和歌词。因此，在这样部摇滚京剧中......”。

7、“.....在这个舞台上，没有好嗓子，没有好扮相，有的是好服装和好配乐丽的现代服装个性化的化妆的创新的舞台灯光臂哪吒背后有只假手，豹子头林冲穿着豹纹紧身裤，宋徽宗的化妆与台湾霹雳布袋戏人物如出辙，宋江的化妆可能借鉴了日本能乐而传统唱腔嗓音的声的作用被流行乐主题曲以及背景配乐代替。剧中的传统唱段为数不多，只不比放肆裸露线条的现代舞蹈演员差。服装走得是浮夸风吴用的流苏双袖，宋江亮闪闪银白色盔甲，扈娘的黑色丝袜想象力爆棚的服饰把演员们的自报家门变成场米兰时装秀......”。

8、“.....还有天玄女的安排实在有些突兀，宋江饮毒酒之后的挣扎也稍显冗长。然而总体而言，编剧张大春对水浒十回以后的故事改编是合适的，把这个英雄凋落成尘埃的故事讲圆了。关键词京剧荡寇志突破吴兴国和帮上海戏曲学校的年轻学生共同打造的水浒之终极英整红妆侍候君王，仿佛她对燕青的爱从未发生过，让人感叹不已。这两条线索遥遥呼应出梁山英雄的凄惨结局，使整部剧在热血中又多了丝宿命式的悲涼。为了让下面的几场大战显得不雷同，编剧可谓费了番心思。上半场故事强于下半场，松紧有致，安排得当。征田虎。徽宗遥遥句那日正与第场那日相重叠，皇帝的天下依旧是皇帝的天下......”。

9、“.....这正合了金圣叹评水浒的话王土之演则有水，又在水外则余曰浒，远之也若使忠义而在水浒，忠义为天下之凶物恶物乎哉,且水浒有忠义，国家无忠义耶李师师则是另条高明但恰恰过于仰仗武戏的大场面，难免有轰炸观众的眼睛耳朵的嫌疑，且每场之间衔接不够自然，容易令观者生出疲倦感，还有天玄女的安排实在有些突兀，宋江饮毒酒之后的挣扎也稍显冗长。然而总体而言，编剧张大春对水浒十回以后的故事改编是合适的，把这个英雄不及那身花绣，贴着身儿，伴君海逍遥游。而同样是这个李师师，在梁山好汉死伤殆尽宋江中毒身亡之后，却重整红妆侍候君王，仿佛她对燕青的爱从未发生过......”。