1、“.....他的老师马歇让他明白建筑应该是个充满生活趣味的地方，而不是抽象的形式路与走向，完成更顺应时代的设计。参考文献费孝通中国文化的重建华东师范大学出版社邹烈炎后现代主义设计江苏美术出版社王天赐贝聿铭中国建筑工业出版社廖小东贝聿铭传湖北人民出版社陈怡香山饭店贝聿铭中国园林式建筑符号的应用浙江万里学院学报。浅析香浅析香山饭店设计手法论文原稿今现代主义拥有了更多的自由这里所承认的现代主义发生了变化，其实这种变化就是后现代主义的兴起。而在香山饭店的设计手法中也的确包含了大量后现代手法的痕迹。总结技术不具有文化，而技术中融入人文情感才是重要的地方。新时代下......”。

2、“.....但不可否认那些思想依旧会对他有影响。后现代主义做的有件事是好的，那就是促使许多建筑师回过头去思考，然后说，我们不要这么构谨。来点逗乐的吧，那场与古典主义的战斗已经打赢了，现在让我们寻找新的战场，放松会吧。这是贝聿铭的回忆录里的内统的方胜纹。但是贝聿铭在这里使用传统符号时没有完全照搬，而是把方胜纹原来的两个相交菱形改为单个的菱形来重复运用，同时菱形符号还被运用在很多地方上，比如将传统宫灯简化成包含有菱形符号的庭院灯具，统了设计的整体感又使作品有了文化内涵。与现代主义建筑的香山饭店设计手法贝聿铭在设计香山饭店时，不同于现代主义......”。

3、“.....营造出了动静态交织的不同空间。水池瀑布古藤松林山石与整个香山的环境巧妙地结合，富有趣味。而在其平面布臵上也同样运用了中国古典园林的空间，立面墙面采用富有中华传统。浅析香山饭店设计手法论文原稿。现代主义设计手法现代主义不追求创造个人表现，转而成为致力于创造种非人性的更适合工业化大批量生产的普及的设计。同时这样也降低了成本使设计能够为大多数人享用。那么也许对于现代主义设计师来说，设计重要的不再是风格，更而在其平面布臵上也同样运用了中国古典园林的空间，立面墙面采用富有中华传统文明的圆形角形和方形。整体色调选用了江南园林的灰白色调，再搭配上传统门窗等元素......”。

4、“.....现代主义设计手法现代主义不追求创造个人表现索，让我们看到应该更清楚的看到新时期的设计思路与走向，完成更顺应时代的设计。参考文献费孝通中国文化的重建华东师范大学出版社邹烈炎后现代主义设计江苏美术出版社王天赐贝聿铭中国建筑工业出版社廖小东贝聿铭传湖北人民出版社陈怡香山饭店贝聿铭中国园当然，现代主义发生了变化，在向好的方向转变。如今现代主义拥有了更多的自由这里所承认的现代主义发生了变化，其实这种变化就是后现代主义的兴起。而在香山饭店的设计手法中也的确包含了大量后现代手法的痕迹。总结技术不具有文化......”。

5、“.....设计它的目的，动机是什么而已。国际主义设计与它有着脉相承的联系，现代主义越发凸显出冷漠和单调。少则多在国际主义风格中直被遵从，甚至成为种始终不变的硬性模式，造成了设计形式的单与人性关怀的缺乏，这是否意味着现代主义设计在当今时代需要变现代主义越发凸显出冷漠和单调。少则多在国际主义风格中直被遵从，甚至成为种始终不变的硬性模式，造成了设计形式的单与人性关怀的缺乏，这是否意味着现代主义设计在当今时代需要变革。楼梯间内部设计扶手设计的较为宽大，栏板的几何图案也与外面的装饰线条有所呼应响。虽然人们从来不认为贝聿铭与现代主义之后的设计思想有任何联系......”。

6、“.....后现代主义做的有件事是好的，那就是促使许多建筑师回过头去思考，然后说，我们不要这么构谨。来点逗乐的吧，那场与古典主义的战斗已经打赢了，现在让我们寻，转而成为致力于创造种非人性的更适合工业化大批量生产的普及的设计。同时这样也降低了成本使设计能够为大多数人享用。那么也许对于现代主义设计师来说，设计重要的不再是风格，更重要的是动机，设计它的目的，动机是什么而已。国际主义设计与它有着脉相承的联系，林式建筑符号的应用浙江万里学院学报。浅析香山饭店设计手法论文原稿。香山饭店设计手法贝聿铭在设计香山饭店时，不同于现代主义，而是采用了我国传统的设计手法......”。

7、“.....水池瀑布古藤松林山石与整个香山的环境巧妙地结合，富有趣味。方。新时代下，材料技术的发展为建筑带来了便利，也带来了广阔的选材空间，但是往往不会很好的使用它们。更方便的技术虽然可以较之过去更快速的完成工程，却也使设计变得乏味。往往情感可以带来更高的艺术感，同时情感自身也具有文化特点。贝聿铭对中国现代设计的探找新的战场，放松会吧。这是贝聿铭的回忆录里的内容，这里能看出他对后现代主义的态度，这就说明贝聿铭是承认后现代设计手法的。同时香山饭店中多次出現的符号装饰也让后现代主义者将其理解为贝氏在建筑上的次妥协。贝聿铭也曾说过现代主义没有衰竭，根本没有衰竭......”。

8、“.....与现代主义建筑的理性与抽象相比，香山饭店的设计风格是拥有更多符号装饰的文脉设计。在这里我们应该结合世界建筑的发展历史来理解贝聿铭的这些努力。上世纪十年代，后现代主义建筑成为了热议话题，贝聿铭自然也受到了后现代思想的影。室外照明石灯设计贝聿铭设计的石灯造型有别于中国传统的石灯，更具有现代性，形式上运用方形与圆形符号，通过把方形中间掏空，点亮时光从面带有斜面的圆形洞口射出，既简洁古朴，又有现代感。香山饭店设计符号香山饭店的建筑设计上出现了很多菱形符号，这在进行设饭店设计手法论文原稿......”。

9、“.....更具有现代性，形式上运用方形与圆形符号，通过把方形中间掏空，点亮时光从面带有斜面的圆形洞口射出，既简洁古朴，又有现代感。关键词香山饭店设计手法贝聿铭对建筑形式的理，也带来了广阔的选材空间，但是往往不会很好的使用它们。更方便的技术虽然可以较之过去更快速的完成工程，却也使设计变得乏味。往往情感可以带来更高的艺术感，同时情感自身也具有文化特点。贝聿铭对中国现代设计的探索，让我们看到应该更清楚的看到新时期的设计思容，这里能看出他对后现代主义的态度，这就说明贝聿铭是承认后现代设计手法的。同时香山饭店中多次出現的符号装饰也让后现代主义者将其理解为贝氏在建筑上的次妥协......”。