1、“.....它应该包括直观的审美意识形态属性镜头语言属性和图像虚构属性的维构成。这可以说是共性电影艺术视觉镜头本体论意义探究论文原稿接原因和内在原因。同时，摄影仍然是电影制作的个组成部分，尽管没有人会把摄影等同于电影。但是，如果我们只停留在摄影中，通过记录瞬间镜头，而用电影镜头来叙述故事，则直接动因和资源......”。

2、“.....不难发现其原因另方面，有必要探讨文学绘画音影艺术只有对自身的产生以及多年的发展进行确切的把握研究，电影艺术以及电影制作的技术才能在当代科学技术的帮助下百尺竿头更进步。电影艺术本原论的来源电影原始理论关注结语电影艺术本质的追求应从本质主义转向本质主义。它不是寻求单的本质，而是寻求由多重属性构成的本质属性......”。

3、“.....这是因为我们所有关于电影的讨论都是从图像开始的。就像我们不能谈论没有舞台表演的歌剧，没有节奏的音乐，没有节奏的诗歌，我们不能谈论没有方式的本体论意义。第，电影理论滞后于电影实践和电影发展的现实，证明作为理论基础的本体论基础有待进步巩固。研究的逻辑起点和理论支点应当更加清晰......”。

4、“.....首先，电影作为种独立的艺术形式和存在方式，必然确立了电影的本质规定和内在特征，其性质属性和特征。摘要电影本体论是电影艺术理论的哲学基础。它主要是通过研究电影的含义，即电影是什么的问题，通过此方式来寻求电影艺术的本体论意义。对电影的起源本质属性本质精神等电影艺术视觉镜头本体论意义探究论文原稿像的电影，我们不能离开镜头......”。

5、“.....有鉴于此，继续追求和重新发现电影艺术的本体论意义是非常合理的电影艺术视觉镜头本体论意义探究论文原稿异同。第，长期以来，中外电影理论家对电影本体论的看法各不相同，尤其在对基本问题的理解上，应该以不同的方式和相同的起源，找到融合点和结合点。贾磊垒认为电影艺术本体精神关于电影学的范式及命题∥阵犀禾当代电影理论新走向北京文化艺术出版社......”。

6、“.....译北京中国电影出版社，德沃尔特当更加严格。第，在解构主义和反本质主义的思潮中，它不仅为本体论的研究提供了新的视角和新途径，而且在本质主义的解构中也解构了本体论。有必要区分本质主义与本质主义的有本体论价值和意义。其次，电影的发展越迅速，越流行就会越有竞争力越有优势，电影与现实生活的关系就越突出，电影与人类生存的关系就越突出......”。

7、“.....电影存在方式和表本要素的探讨，这样也能实现直观美学思想镜头语言形象塑造的这方面的统，从而实现对电影本体论的价值和意义的探索电影艺术视觉镜头本体论意义探究论文原稿。电影本体论本杰明机器复制时代的艺术品∥弗兰斯弗兰契娜，查尔斯哈里森现代艺术和现代主义张坚，王晓文，译上海上海人民美术出版社......”。

8、“.....今天，我们仍然要问电影是什么回答什么是电影，而不是追随欣赏体验和文化实践电影艺术视觉镜头本体论意义探究论文原稿。参考文献贾磊磊镌刻电影今已有百多年的历史。从最初的无声电影到有声电影，从黑白电影到彩色电影，从小屏幕电影到宽屏幕电影，从电影院电影到家庭影院得到产生，电影技术发展至今已经发展到了比较个性普遍性和特殊性的统。它不仅揭示了电影艺术的本质规定和性质......”。

9、“.....电影之所以成为电影而受到重视，也是因为电影只有符合电影自身的基本性难讨论电影的原创性和本体论意义。同时，随着社会主义的兴起和发展，艺术也感受到了这场日益逼近的危机，这个问题在本世纪的技术发展中是显而易见的。电影艺术本质的追求应戏剧摄影的发展与艺术之间的相互关系，借此来进步分析电影制作的根源和来源......”。