1、“.....元素之书，它的构成不过是几种简单的墨色线条，是造型之造型，抽象之抽象，动静之交汇，时空之凝聚，自我之至深至微的表现。版式设计是文字图形色彩等视觉元素的个集合体，文字是其不可缺少的部分，不同字体产生不同传统水墨与版式设计的融合探讨论文原稿应空白疏密穿插虚实等章法布局的，设计中寻求灵感，寻找可供转换为版式设计语言的契合。传统水墨书法字体在版式设计的融合中国传统水墨特别重视题款铃印书法诗词。幅画在章法上，适当的安排题跋朱印，可以起稳定和谐当十无画处皆成妙境之说......”。

2、“.....疏处，是相对密实的有画处而言的，虚实相生是水墨构图成功的关键所在。各种水墨线条有疏有密，才能打破平齐均等而造成画面的刻板呆滞，妙在以极少的要素表达最多的信息，以虚设计中的背景，还是作为大小标题或插图，都能达到协调其它色彩关系使版面整体统，促进其设计的条理性秩序性美观性。另外水墨中的计白当黑是中国绘画文化对色彩简约虚实美感的总结，这种方法在版式设计中应用得到动与传统水墨技法与版式设计创意的融合所谓艺术创意，即指绘画者或设计者对于设计内容的理解和感受......”。

3、“.....传统水墨布局与版式设计构图的融合融合版式设计作为平面设计艺术的重要组成部分，从报纸到杂志从电视到网络从海报到广告从品牌到包装，版式设计的功能和作用不断放大，其影响力涉及到艺术设计的各个方面。传统水墨是最具民族精神的文化之，是中华民族民族性文化精髓，形成独特的本土语言和设计风格，者的美学共性的互相促进互相渗透，融合创新。传统水墨与版式设计的融合探讨论文原稿......”。

4、“.....中国画的敷色也不可忽在头脑中所形成的主题思想以及如何通过艺术形象来构思与表达的本身就是种创作过程。关键词版式设计水墨技法水墨色彩章法布局水墨字体创意融合版式设计作为平面设计艺术的重要组成部分，从报纸到杂志从电视到网络从海计白当黑是中国绘画文化对色彩简约虚实美感的总结，这种方法在版式设计中应用得到动与静疏与密虚实相生等较好效果，这正是版式设计更高层次的色彩艺术表现......”。

5、“.....把传统水墨这种民族文化揉合进版式设计中，以探索东方性中国性民族性文化精髓，形成独特的本土语言和设计风格，者的美学共性的互相促进互相渗透，融合创新。传统水墨与版式设计的融合探讨论文原稿淡墨泼墨积墨焦墨破墨飞墨诸法，而每种墨色又有干湿浓淡的变化，通过墨色浓淡的差异造成以墨代色，色彩富于庄重理性，极其简洁，黑白两色的变换是传统水墨的特色。关键词版式设计水墨技法水墨色彩章法布局水墨字体创融入现代版式设计之中，共同融汇成现代设计的主流，使其更具文化性与社会性......”。

6、“.....内藤孝彦版面设计的原理中信出版社，靳埭强跨越中西靳埭强与格吕特纳的海报对话安徽安徽美术出版社王绍强版式设计北视，敷色方法很多，但有个大体的原则第要求墨不欺笔第要求色不欺墨。色是笔墨的辅助和丰富，即使工笔重彩，也不要掩去了勾勒的用笔，或者就算用色超出了墨的深度，也要致使笔墨处不被淹没。水墨画用墨方面讲究浓墨报到广告从品牌到包装，版式设计的功能和作用不断放大，其影响力涉及到艺术设计的各个方面。传统水墨是最具民族精神的文化之，是中华民族文化根基的语言......”。

7、“.....以探索东方性中国版式设计的构图，者美学原理如出辙殊途同归即充分调动和组织画面中各种组成元素和构造元件对画面整体和谐之美进行构造。传统水墨技法与版式设计创意的融合所谓艺术创意，即指绘画者或设计者对于设计内容的理解和感受中国青年出版社。传统水墨的黑白灰的色彩是种最高级的中性调和色，无论是运用其为版式设计中的背景，还是作为大小标题或插图，都能达到协调其它色彩关系使版面整体统，促进其设计的条理性秩序性美观性......”。

8、“.....使传统水墨文化在现代版式设计中得以延伸发展，更好地使中国传统水墨元素融入现代设计，真正作到越是民族的就越是世界的，带给世界设计领域别具格的审美享受和艺术韵味。把传统水墨的精神元素上下的粗线稳定了狂散的墨迹，左右的细线与奔放的书法字形成对比，在扩张与内敛动与静中取得平衡和谐。水墨書法字体在版式设计的融合，将水墨书法原始符号的些元素进行变化重组和出新，将传统渗透于现代设计之中，联想感受用具体的形表达抽象的意......”。

9、“.....作者就运用了以少胜多的简约手法。在构思这书籍的形态时，他认为书法艺术中最简单最基本的就是偏旁部首，设计者为了在有构图的作用，水墨画中的诗书画印，相互补充相互增益相得益彰。传统水墨书法字体，以及其特有的笔趣和墨彩，作为中国风格的设计语言，对其适当地运用，可以对版式设计的本土化发展起到定的推进作用。传统水墨书法是中实，对突出版式设计意境能起到强调及引起注意的作用。总之把传统水墨章法布局和版式设计构图的融合......”。