1、“.....包含了绘画者独特而丰富的写意，也只有线，在这个文艺大融合的年代，涌现了大批的绘画名家。从汉代墓室的戈射收获图到东晋时期的女史箴图，东晋顾恺之才是把线条发挥到了淋漓尽致的人物，他把线条艺术提高到了个新的高度，非常具有划时代的意义。顾恺之所说若长短刚柔深浅广狭，与点工笔画线性的意境表达论文原稿长期磨练自己的技巧，力求形神兼备。在创新的同时不能放弃核心的线条。新的文化语境中产生的线条顺应时代的要求，是对创新与变革的跨越，但是，当代工笔画如果缺少了对传统的承继，那么所谓的创新也就成了无源之水，难以致远......”。

2、“.....给予了工笔画很高的时代性价值体现。线是中国画的基础，是造型艺术的大基本要素之。线描虽然简单，但线条本身就是意境，以简驭繁，线的运用不仅是作品的轮廓，还是绘画者的内在情感表达和绘画者主观意志的感受。以线立形，以形达意，在用表达到艺术作品中，使作品有了生命和意义，并随着绘画者的思维而变化多端。在传承与融合并存的前提下，当代工笔画线条正经历着洗礼和蜕变，本文通过研究工笔画线条的时代发展，层层深入的论述，说明工笔画线条的意境应该继续传承，不应被淡世纪以来线条的运用世纪以来，涌现了大批画家。但是在时代市场经济的主导下......”。

3、“.....使传统工笔画线条的功底变得很低，缺少了书法的韵味，线条也失去了灵动的感觉，从而淡化了作品本身表达的意境。尤其线在作品中被明显弱化将帝王神将玉女金童仙真道圣的形象和气质表现得淋漓盡致，场面宏大，气势逼人。北宋李公麟的马图在中国绘画技法中，线描是最具特色的技法之，而纯用线条和浓淡墨色描绘实物的白描画法，是线描技法发展的最高最纯的阶段。元明清时期，线条的运的绘事指蒙才正式将历代衣服描法归类为十种。这是中国历史上对线条的表现艺术最完整最全面的总结......”。

4、“.....我们不能阻碍时代的发展，相反，我们应该以更加开放的态度来就的代表，有小吴道子之美誉。朝元仙仗图就是其代表作，遒劲而富有韵律明快而充满活力的线条，将帝王神将玉女金童仙真道圣的形象和气质表现得淋漓盡致，场面宏大，气势逼人。北宋李公麟的马图在中国绘画技法中，线描是最具特色的技法之，而纯有着极其紧密的联系。给予了工笔画很高的时代性价值体现。世纪以来线条的运用世纪以来，涌现了大批画家。但是在时代市场经济的主导下，也促成了些画家急功近利，使传统工笔画线条的功底变得很低，缺少了书法的韵味，线条也失去了灵动的感觉......”。

5、“.....但是水墨画却是社会的主导，宋代已经初见端倪，至此时期，工笔画线条发展缓慢，大部分是对前人的总结。明朝汪砢玉的珊瑚网和邹德中的绘事指蒙才正式将历代衣服描法归类为十种。这是中国历史上对线条的表现艺术最完整最全面的总工笔画线性的意境表达论文原稿。两宋期间由于帝王的倡导，又创造了个新形式的绘画颠峰。武宗元是北宋宗教画家，白描作品被后人誉为宋代最高成就的代表，有小吴道子之美誉。朝元仙仗图就是其代表作，遒劲而富有韵律明快而充满活力的线条，画线条的意境运用表达到艺术作品中，使作品有了生命和意义......”。

6、“.....在传承与融合并存的前提下，当代工笔画线条正经历着洗礼和蜕变，本文通过研究工笔画线条的时代发展，层层深入的论述，说明工笔画线条的意境应该继续看待工笔画的发展，这样工笔画才会在传统的基础上再次突破。谢赫在古画品录中提到气韵生动骨法用笔。在中国画中书法也是绘画的个基础因素。因为在不同的笔法之下，所勾勒出人物的点线面的形态都是不同的。骨法强调的就是线条，即是所谓的骨线用线条和浓淡墨色描绘实物的白描画法，是线描技法发展的最高最纯的阶段。元明清时期，线条的运用虽有闪光点，但是水墨画却是社会的主导......”。

7、“.....至此时期，工笔画线条发展缓慢，大部分是对前人的总结。明朝汪砢玉的珊瑚网和邹德中从而淡化了作品本身表达的意境。尤其线在作品中被明显弱化，对些工笔画家来讲，线只起到了轮廓的作用，失去了意境的表达，缺乏神韵。两宋期间由于帝王的倡导，又创造了个新形式的绘画颠峰。武宗元是北宋宗教画家，白描作品被后人誉为宋代最高承，不应被淡化。关键词工笔画线条意境时代发展工笔画的定义，辞海这样说中国画中属于工细类的画法，与写意对称。因使用工整细密的笔法来描绘物象，故名。中国工笔画在记事行意意识形态等方面，起源及后续发展变化......”。

8、“.....传承线条的艺术，关注外来美术文化，创造出崭新时代的工笔画。参考文献石娟当代都市工笔画的时代性研究东华大学，基金项目。摘要从远古时代到当代，中国工笔画线条的运用，从幼稚逐渐走向成熟，从巅峰升华，到逐渐弱化。正是由于传统工笔运用，才会有如此的生命力。工笔画历经几千年而不衰，并且历久弥新，自有其独特的魅力。工笔画家在以沉静的心态和宽广的胸怀感悟生活的时候，要有正确的价值取向，有高雅的情趣，长期磨练自己的技巧，力求形神兼备。在创新的同时不能放弃核心睛之节，上下大小浓薄，有毫小失，则神气与之俱变矣......”。

9、“.....行笔流畅，形似游丝，遒劲而富有韧性，如春蚕吐丝。线的巅峰升华。众所周知，盛唐两宋是中国古代文明的巅峰时代。工笔画线性的意境表达论文原稿。线是中国画的基础们民族的文化内涵，在多元化的时代，我们可以以传统文化为底蕴，传承线条的艺术，关注外来美术文化，创造出崭新时代的工笔画。参考文献石娟当代都市工笔画的时代性研究东华大学，基金项目。线的发展。秦汉以来，线条意境成为了绘画的主要语细腻飘逸的线条下，包含了绘画者独特而丰富的写意，也只有线的运用，才会有如此的生命力。工笔画历经几千年而不衰，并且历久弥新......”。