1、“.....关键词传承法临摹初识王蒙王蒙中国画的传承之王蒙论文原稿干或湿，或浓或淡，或繁或散最终起作用与调节画面节奏。该画面描绘的是初秋景色，草书繁茂，郁郁葱葱。王蒙使用了大量的胡椒点点缀在山头，树枝间，以此来营造出植被葱郁的景象。画面中的点景这般的灵动。经过仔细观察反思之后渐渐有了好多心得......”。

2、“.....有了更多自己的理解在里面最后整幅画面较之第次松动很多笔墨也自然了不少。这得益于多看，多思，多幫助使其很更直观方便的理解和学习董源巨然等人的画风与技法。第次接触临摹的范本就是王蒙的秋山草堂图在惊叹画面之丰富的同时也感叹作者笔法的生动与张弛有度，整幅画面由远到近疏密相结合给关键词传承法临摹初识王蒙王蒙，字叔明，吴兴人。元代著名画家赵孟頫的外孙，从小擅长诗文书画。其画得赵孟頫之法又师承于巨然......”。

3、“.....秀润极致，径路迂回，烟霭微茫善用接索皴和渴墨图在皴法之余也起到了增添繁密的作用苔点或大或小，或干或湿，或浓或淡，或繁或散最终起作用与调节画面节奏。该画面描绘的是初秋景色，草书繁茂，郁郁葱葱。王蒙使用了大量的胡椒点点缀在山头法的生动与张弛有度，整幅画面由远到近疏密相结合给人种安逸的世外桃源之感。初次临摹此画时由于太过在意模仿其每笔而失去了该画原有的生动与韵味......”。

4、“.....古人的目识心记移步换景，对于自然细致入微的观察以及巧妙的再现都使我惊叹不已。从古至今的中国画以其自身所特有的方式流传着，即使种类繁多，风格纵观古代画家历史流程，都感慨于古人的用心与刻苦是我们现在人所不可比拟的，古人的目识心记移步换景，对于自然细致入微的观察以及巧妙的再现都使我惊叹不已。从古至今的中国画以其自身所特有中国画的传承之王蒙论文原稿树枝间，以此来营造出植被葱郁的景象......”。

5、“.....或妇人斜倚窗边，或老翁垂钓或泛舟湖上均是排闲逸之情。纵观王蒙作品使我对于其师承以及师承的影响力有了很大的感兴次松动很多笔墨也自然了不少。这得益于多看，多思，多想，多练想结合。每次的临摹都相当于与古人的次对话会晤，从作品中感受，从作品中表现。做到知行合。随着学习的深入越来越多的了解秋山草或散最终起作用与调节画面节奏。该画面描绘的是初秋景色，草书繁茂，郁郁葱葱......”。

6、“.....树枝间，以此来营造出植被葱郁的景象。画面中的点景人物或半卧几榻上读书，薄无力，由于太过小心翼翼每笔导致画面最终难以达到王蒙这般的灵动。经过仔细观察反思之后渐渐有了好多心得，再次临摹的时候不再似第次时那么被动，有了更多自己的理解在里面最后整幅画面较之异，但其都万变不离其宗。注重意的抒发，借景抒情，移情于景，情景交融用绘画语言传递着作者的思想情感，引人深思......”。

7、“.....即使种类繁多，风格迥异，但其都万变不离其宗。注重意的抒发，借景抒情，移情于景，情景交融用绘画语言传递着作者的思想情感，引人深思。心得感悟纵观古代画家历史流程，都感慨于妇人斜倚窗边，或老翁垂钓或泛舟湖上均是排闲逸之情。纵观王蒙作品使我对于其师承以及师承的影响力有了很大的感兴趣中国画的传承之王蒙论文原稿中国画的传承之王蒙论文原稿......”。

8、“.....从作品中感受，从作品中表现。做到知行合。随着学习的深入越来越多的了解秋山草堂图在皴法之余也起到了增添繁密的作用苔点或大或小，或干或湿，或浓或淡，或。初次临摹此画时由于太过在意模仿其每笔而失去了该画原有的生动与韵味，操之过急以至于墨色与皴擦都不够画面显得单薄无力，由于太过小心翼翼每笔导致画面最终难以达到王蒙这般的灵动。经过仔字叔明，吴兴人。元代著名画家赵孟頫的外孙，从小擅长诗文书画......”。

9、“.....得其墨法，秀润极致，径路迂回，烟霭微茫善用接索皴和渴墨点表现林峦郁郁葱葱的气氛。其代表作物或半卧几榻上读书，或妇人斜倚窗边，或老翁垂钓或泛舟湖上均是排闲逸之情。纵观王蒙作品使我对于其师承以及师承的影响力有了很大的感兴趣中国画的传承之王蒙论文原稿。从气势上多为雄壮，多练想结合。每次的临摹都相当于与古人的次对话会晤，从作品中感受，从作品中表现。做到知行合......”。