1、“.....是有着诸多不同践行者从目前所融汇碰撞的现实结果显现来看，选择在保持各自固有特性前提下扬长避短，仍然是当前的明智之举。何谓戏曲清末民初戏剧理论家王国维先生说戏曲，以歌舞演故事。怎么演著名剧作家范钧宏先生指出戏曲，以承式化论戏曲编剧创作准备论文原稿思想家增强自身对戏曲本质戏曲美学的认识更精准，把握中华民族文化心理结构和文化表现方式及接受心里模式，努力成为满足人民精神生活和审美需求的制造者领悟戏曲艺术程式化规范原理，掌握行当角色在唱念做打等手段用手眼身法范标准......”。

2、“.....又是引领观众欣赏戏曲艺术的手段和方法。这样种经过上百年演变发展不断达成默契的观演习惯，制约着戏曲剧作者必须遵守这种规范，用戏曲程式化思维方法进行剧本创作，才能固守本体，动作都有定的内容和技术要求。其特点是格律性，符合对称和谐多样性统形式美法则是规范性，相对稳定，可以泛用于不同的人物和剧目是虚拟性，抽取了最有典型性的因素加以夸张变形，舍弃了自然形态，通过演员手眼身法步和唱念做所以，作为有历史担当有人文情怀有艺术理想的戏曲编剧，清醒认识当下现状......”。

3、“.....何谓戏曲清末民初戏剧理论家王国维先生说戏曲，以歌舞演故事。怎么演著名剧作家范钧宏先适从，这种状况首先是在理论思想上的模糊认识所致。强调戏曲作品具有强劲的思想性本没有不妥，问题主要在于简单化直白式的呈现，消解和抛弃了戏曲艺术各剧种特有的表现手段和塑造人物形象的独特方式与技巧，以牺牲戏曲之长为代价约于它所使用的与话剧有别的表现工具歌舞诗，是在自己的民族土壤里，在东方美学文艺思想孕育下形成发展的，因而其本质特征内部的矛盾特殊性等，必然与话剧迥然不同......”。

4、“.....就必然顾此失彼此消彼长就成为保持特色的根本所在。戏曲剧本创作具有不同于话剧剧本创作的形态，它有其自身特殊的创作规范。如果不深入其间明其究竟，便匆忙着墨，就可能出现事倍功半或前功尽弃的后果，造成得不偿失的局面。因此，戏曲剧本创作前必须擅作主张。如果长此以往，对戏曲本体的坚守和以创新发展尝试为目的的方向必然南辕北辙。论戏曲编剧创作准备论文原稿。熟练掌握戏曲剧本创作特征和写作方法技巧当下，由于时代发展的进程需要和东西方文化艺术的交流交融，使得论戏曲编剧创作准备论文原稿......”。

5、“.....削弱音乐特色，堆砌舞美实景等，切听凭导演擅作主张。如果长此以往，对戏曲本体的坚守和以创新发展尝试为目的的方向必然南辕北辙。论戏曲编剧创作准备论文原稿，盲目聘请话剧导演指导戏曲创作，承揽打造获奖作品。其最终结果造成戏曲剧种本体弱化，舞台呈现写实与写意打架，观众审美习惯被强制绑架的剧目不在少数。不仅浪费了经费，关键是造成戏曲从业者欣赏者对戏曲本体认识的无奈和无所架，观众审美习惯被强制绑架的剧目不在少数。不仅浪费了经费......”。

6、“.....这种状况首先是在理论思想上的模糊认识所致。强调戏曲作品具有强劲的思想性本没有不妥，问题主要在于简模糊了两者的边界，失去了各自的特色，创作的作品成为非驴非马的东西。更有甚者，误将话剧的创作理论与技巧当成放之海而皆准的普遍原理，照搬于戏曲之中，依葫芦画瓢。最近几年，全国各地不少戏曲院团在创新尝试突破等思维指导下做好如下准备在理论思想上首先必须明确，作为表演艺术在舞台上都需塑造人物形象的话剧和戏曲，是有着诸多不同特性区别的如果仅从演员扮演角色表演故事的角度来看......”。

7、“.....有着若干相同属性但是由于戏曲受制西方戏剧创作的规则要旨，在戏曲创作中得到借鉴运用和强化，无疑对戏曲剧本的内涵丰富扩大和整体品质的提升大有裨益。但是在这个过程中既做到兼收并蓄有不失去自我特性既是戏剧的又是戏曲的，坚守本体，按照戏曲的内在要求创作单化直白式的呈现，消解和抛弃了戏曲艺术各剧种特有的表现手段和塑造人物形象的独特方式与技巧，以牺牲戏曲之长为代价，直接导致了戏曲创作者在理论上无所依循在表现手法上话剧加唱，削弱音乐特色，堆砌舞美实景等......”。

8、“.....照搬于戏曲之中，依葫芦画瓢。最近几年，全国各地不少戏曲院团在创新尝试突破等思维指导下，盲目聘请话剧导演指导戏曲创作，承揽打造获奖作品。其最终结果造成戏曲剧种本体弱化，舞台呈现写实与写意打特性区别的如果仅从演员扮演角色表演故事的角度来看，话剧与戏曲同属于戏剧门类，有着若干相同属性但是由于戏曲受制约于它所使用的与话剧有别的表现工具歌舞诗，是在自己的民族土壤里，在东方美学文艺思想孕育下形成发展的，因歌舞演故事。所以，作为有历史担当有人文情怀有艺术理想的戏曲编剧......”。

9、“.....在理论思想上坚守本剧种的民族审美特征和表现方法是为首要。戏曲剧本创作具有不同于话剧剧本创作的形态，它有其自身特殊的创作规范。如果不步等技巧同虚拟性写意性音乐性等美学特征融会贯通，形成创作思维习惯，并将其贯穿在选材立意结构填词等创作各个环节。只有这样，才能创作出符合戏曲表演艺术规律，独具戏曲特征的戏曲剧本。成为与时俱进，传承发展中华戏曲文化的不失其特性。结语综上所述戏曲编剧要创作出被时代接受被历史记载被观众欣赏的独具民族审美特性的戏曲剧本......”。