1、“.....仍然创造出富有时代气息的绘画雕塑书法戏剧建筑和工艺美术等重大成就，为中国古代艺术的发展作出了不可低估的贡献。江南世风的转变江南地区因明代初期的强权制约，度呈现出颇为单纯而又质朴的面貌，但当严酷的中央集权统治对江南地区的严控有所削弱后，此地的经济文化的发展获得了很大的自由空间，从而引导了社会观念经济方式消费模式的多元化趋向和越礼逾制的产生......”。

2、“.....并因此带来了各方面深刻的改变和变动。明正德之后，萌芽中的商品经济随之迅速发展起来，同时带来了市民阶层的不断壮大和物质财富的不断丰富，这些都为人们追求生活质量的豪奢创造了条件。在科举和文化上压抑的江南文人更愿意回归到市民生活中，以追求现实生活中的满足来填补精神追求上的空缺。这样对享乐生活的追求就成了社会各阶层的共同目标......”。

3、“.....并对传统的禁欲思想进行反抗，传统的等级标志失去了旧有的价值。例如以前天下以服饰来划分贵贱等级，到了明代中期这种严格的等级秩序被打破，市民和商贾开始追求服饰的华丽，有的甚至超越国家的规定。商品经济繁荣和财富膨胀导致了人们的消费观审美观的变化。明代中叶的江南，人们不仅追求服饰的鲜美耀目......”。

4、“.....对房舍园亭等的消费人们也有很高的要求，不仅要求高规格还注重房屋的装饰，在互相攀比间推动了大规模造园现象的出现。同时游玩亦是市民生活中不可或缺的部分，为了随时享受自然山色和记录当时愉悦的心情因此在绘画中则出现了纪游画。人们靡然向奢的生活也推动了明代手工业的发展......”。

5、“.....无尽追逐奢华生活的潮流，日益消磨了贫富之间城乡之间乡绅和平民之间及精英与大众之间的界限。文人作为市民阶层的重要成栗云第集戴进与淅最研究，上海山海书茜出版社,囊硕士学位论文南宋李唐马远画派，用笔疏爽，略带写意笔法，别具风格。画家在近景作山脚，几株劲松屈曲盘桓，枝叶茂盛，几头毛驴款款走来，情态传神，处理上和马远“角之景”十分相似，远山叠翠......”。

6、“.....近浓远淡，使作品层次富有深度，山顶之树信笔点写，生动自然。整幅作品颇具马远夏圭遗风，但工细之中见豪放，画面神清气爽秀逸典雅。吴伟是浙派中期的主要画家，其将藏进的画风进步的完善。如吴伟的渔乐图又称溪山渔舟延图如图，用笔简练劲健，山石树林渔舟多以侧锋勾勒，线条转折多变参考文献附录后记论东庄图册在中国山水画史中的地位及影响引言众多前辈有关沈周的研究已经蔚为大观......”。

7、“.....陈正宏的沈周年谱，以编年体纪事的方式记载了沈周的生平交友及活动等。年，由阮荣春编撰的沈周书，全面丰富地介绍了沈周生平交游游历思想诗文书法等各方面。所以这位山水匦家的人生和艺术成就已被世人所熟知。关于东庄图船的研究也很丰富，如宋伯撤发表于文物天地年第期的沈周，庞鸥发表于荣宝斋年第期的水木清辉等......”。

8、“.....在传统山水画发展历程中散发着平和纯朴清新富丽的时代气息，其特有的美学价值客观的艺术精神给予后人审美启示。这种审美特征的出现绝不是偶然，而是与明朝中叶世风的转变特别是经济政治文化的发展是密切相连的。因此要全面了解东庄图册就必须深入的探究当时的社会背景，对其的研究就不能仅仅停留在就图说图的层面......”。

9、“.....因此本文从三个方面对沈周东庄图册进行深入地探究第方面是对作品创作的时代背景和文人生存状态的分析，探究其审美角度产生的大背景及经济社会等因素对其所起的积极作用第二方面是对作品审美取向的探讨，指出东庄图册在笔墨语言上融汇百家推陈出新，绘画题材世俗化及构图上的创新......”。