1、“.....尤其是在各个人物的刻画下，更加精准地阐释出种价值观念。大鱼海棠动画电影的美术设计美术设计论文。影片情景的内涵展现从欣赏者的角度来看，影片中整体格局过高，动作形态进行设定时，是以京剧服装为表现形式，如戏服玉佩款式等，都传达着种文化理念。小女孩椿服装造型设定中，其上衣的左衽造型，是对历史的种本源化解读，受影片架空历史与文化应用的效果来讲，初期的黄帝制衣便是以右衽为主，到后期的管仲时期，受封赐的影响，右衽便成为汉化精神的种，而左衽则成为异族的切入点，从色彩人物情景方面对影片的美术价值进行研究。造型与人物性格之间的联动设定。在大鱼海棠动画影片中，每个人物的设定都具有独立的意义。人物刻画要想充分的通过肢体动作语言形态颜色格调等展示出人物的特点，需以不同的动画形态为载体，建立种多元化的形态表现机制，从客观角度精准呈现人物形象......”。

2、“.....令作品本身具有多元素融合的风格，也更加有利于作品风格的界定，为观众提供更为全面的展现形式是规律性，动画电影的色彩呈现，可以看成是基于色彩艺术而进行的颜色运动规律，在不同种颜色的契合与转变下，令颜色风格与整体动画布局呈现无缝对接，在时间效果空间效果的加持下，令作品呈现出种异世界的种文化，因此，采用左衽的服饰处理是种自我认可的行为，同时也是遵守文化的种态度。影片中椿的爷爷变成棵树，树上开满了海棠花，与小女孩得救的画面形成鲜明对比，彰显出清代龚自珍的那句落红不是无情物，化作春泥更护花的内涵，在真正的生与死面前，有可能死亡意味着新生，在超越生死的情感角度上分析激性的认知，此种是最为直观的种色彩认知表象。另外，是人们对色彩本身形成的种深层次认知，此类认知形式不再局限于固定的色彩含义内，而是通过情感或外部环境......”。

3、“.....动画电影中色彩设计与艺术彰显具有较大的关联特性，不同色彩及其组成，可令色彩呈现出多婆的职能是掌管上层世界的鱼类。在对人物角色进行刻画时，设计也是以鱼类面具为主，整个面部只有个眼睛，其代表着鱼类的种形象，同时也从侧面映衬出神婆的双面性格，展现出人物的神秘色彩。另外，在对神婆的动作形态进行设定时，是以京剧服装为表现形式，如戏服玉佩款式等，都传达着种文化理念。小女孩椿服装造宏大，文化元素色彩元素奇幻元素的交叉融合，不仅令元素之间形成紧密的过渡，细节处理方面也较为精细，依托于影片内的人物建筑物造型等作为中国文化的传输载体，可令观众的文化思维得以拓展，提高整体放映效果。大鱼海棠动画电影的美术设计美术设计论文。造型与人物性格之间的联动设定。在大鱼海棠动画型设定中，其上衣的左衽造型，是对历史的种本源化解读，受影片架空历史与文化应用的效果来讲，初期的黄帝制衣便是以右衽为主......”。

4、“.....受封赐的影响，右衽便成为汉化精神的种，而左衽则成为异族的种代表。大鱼海棠中角色椿的设定是上层世界的神明，通过设定，令其在时代体系中呈现出同化特征，代表着中国红元素建构的色彩大环境。红色是中国文化的种象征，是人们情感的种寄托，在中国古代红色象征着祥和喜庆，特别是在近现代时期，红色代表着种革命文化，承载着革命先烈的意志，是中华民族不屈意志的体现。影片情景的内涵展现从欣赏者的角度来看，影片中整体格局过高，部分情感元素逻辑事件等切换形式超出人们认知表象。另外，是人们对色彩本身形成的种深层次认知，此类认知形式不再局限于固定的色彩含义内，而是通过情感或外部环境，对色彩本身所建构出的意境达成种思维层面的共识是多样性，动画电影中色彩设计与艺术彰显具有较大的关联特性，不同色彩及其组成，可令色彩呈现出多元化的展现机理，令作品本身具有多元觉感官较为和谐。小女孩椿形象的设定......”。

5、“.....以朱砂红衣服暗黑色裙子短刘海发型进行人物刻画，且人物中色彩呈现出单化格调化，再加上可爱俏皮的形象设定，进步凸显出少女勇敢善良的性格。同时，选择近现代人物造型，更符合主流审美，在社会大环境的影响下，国产动画电影基于文化传承社会现象教育价值，其可作为生命真谛的种解析手段，尤其是在各个人物的刻画下，更加精准地阐释出种价值观念。摘要大鱼海棠作为部观众期待已久的国产动画，该片取材上古神话，洋溢着浓郁的中国传统文化色彩。影片利用不同色彩之间的描绘人物动作形态等建构影片主线，对我国传统文化元素进行宣扬。以大鱼海棠动画电影的美术设计为型设定中，其上衣的左衽造型，是对历史的种本源化解读，受影片架空历史与文化应用的效果来讲，初期的黄帝制衣便是以右衽为主，到后期的管仲时期，受封赐的影响，右衽便成为汉化精神的种，而左衽则成为异族的种代表。大鱼海棠中角色椿的设定是上层世界的神明......”。

6、“.....令其在时代体系中呈现出同化特征，代表着元化的展现机理，令作品本身具有多元素融合的风格，也更加有利于作品风格的界定，为观众提供更为全面的展现形式是规律性，动画电影的色彩呈现，可以看成是基于色彩艺术而进行的颜色运动规律，在不同种颜色的契合与转变下，令颜色风格与整体动画布局呈现无缝对接，在时间效果空间效果的加持下，令作品呈现出种效用。动画电影色彩设计般遵循个重要特征是象征性，人们对色彩进行认知时，主要是通过视觉感官对图像信息进行获取，色彩本身所带有的情感意境以及渲染出的效果，很大部分是由人们客观意识来决定的，即人们感官意识与情感意识的连接载体为心理生理等活动，在人们主观意识与客观意识的共性作用下，将色彩形成种应大鱼海棠动画电影的美术设计美术设计论文素融合的风格，也更加有利于作品风格的界定，为观众提供更为全面的展现形式是规律性，动画电影的色彩呈现......”。

7、“.....在不同种颜色的契合与转变下，令颜色风格与整体动画布局呈现无缝对接，在时间效果空间效果的加持下，令作品呈现出种情感价值，表达出动画作品所蕴含的真元化的展现机理，令作品本身具有多元素融合的风格，也更加有利于作品风格的界定，为观众提供更为全面的展现形式是规律性，动画电影的色彩呈现，可以看成是基于色彩艺术而进行的颜色运动规律，在不同种颜色的契合与转变下，令颜色风格与整体动画布局呈现无缝对接，在时间效果空间效果的加持下，令作品呈现出种特征是象征性，人们对色彩进行认知时，主要是通过视觉感官对图像信息进行获取，色彩本身所带有的情感意境以及渲染出的效果，很大部分是由人们客观意识来决定的，即人们感官意识与情感意识的连接载体为心理生理等活动，在人们主观意识与客观意识的共性作用下，将色彩形成种应激性的认知，此种是最为直观的种色彩观层面来看，大鱼海棠的整体风貌较为宏大......”。

8、“.....不仅令元素之间形成紧密的过渡，细节处理方面也较为精细，依托于影片内的人物建筑物造型等作为中国文化的传输载体，可令观众的文化思维得以拓展，提高整体放映效果。中国红元素建构的色彩大环境。红色是中国文化的种象征，是人们所彰显出的种理念，为色彩的模拟与应用提供更为深刻的表达意境，为传统元素与现代元素的融合起到促进作用。大鱼海棠的色彩设计色彩设计作为动画电影的直观化展示背景，其作用载体为设计人员美术人员导演等通过将色彩思维进行综合与呈现，建构出基于节奏结构配置的综合化视觉效用。动画电影色彩设计般遵循个重要型设定中，其上衣的左衽造型，是对历史的种本源化解读，受影片架空历史与文化应用的效果来讲，初期的黄帝制衣便是以右衽为主，到后期的管仲时期，受封赐的影响，右衽便成为汉化精神的种，而左衽则成为异族的种代表。大鱼海棠中角色椿的设定是上层世界的神明，通过设定......”。

9、“.....代表着情感价值，表达出动画作品所蕴含的真谛。大鱼海棠动画电影的美术设计美术设计论文。影片角色的色彩化定位。从人物架构形式来看，大鱼海棠中角色设计较为简便，无论是从人物服饰色系甄别等方面，大多应用的是类似色的表现手法。此类色彩的融合机制，令影片的背景与人物形成情感上的统颜色上的统，整体视激性的认知，此种是最为直观的种色彩认知表象。另外，是人们对色彩本身形成的种深层次认知，此类认知形式不再局限于固定的色彩含义内，而是通过情感或外部环境，对色彩本身所建构出的意境达成种思维层面的共识是多样性，动画电影中色彩设计与艺术彰显具有较大的关联特性，不同色彩及其组成，可令色彩呈现出多们主观思维的理解层面，当然这只是针对现场观影来讲的。受影片时长的限制，如果观众想在几十分钟内了解出电影刻画细节的精髓，还要保证剧情观看的完整性，显然是很难做到的......”。