1、“.....二写思念离愁，把男女之情作为抒写的主要内容，这是冯延巳和花间词人共同之点。但较少对女人的容貌和体态进行刻画，他写的是种感情的境界。如鹊踏枝。有的词较多身世的凄怆感慨的抒发，如采桑子。冯延巳词中着力表现的，不是情事的直接描述，而是雅致优美的意境，如谒金门以风吹皱水面起兴，写思春闲情，完全是种优美意境感发的心绪，开阖荡漾，情调极为雅致。试论温庭筠菩萨蛮二首的艺术风格。温庭筠是词为艳科的始作俑者，领导了五代词的发展趋向。他的两首有名的菩萨蛮词，写美女的体态装饰及其闺阁情思。二不作明白的叙述，而以物象的错综排比和音声的抑扬长短，增加直觉印象的美感，引人产生种深美的联想，成功地把形象鲜明的物语景语与难以琢磨的情语融合在起，使所要表现的难以言状的心绪，转化成可感的优美物象。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟通过将美女起床梳洗的懒散的动作，把种本来难以琢磨的闺阁情思，表现的可感知......”。

2、“.....尤着力于细部的重彩描绘，富有装饰性，而且善于用暗示的手法，造成了含蓄的效果。如新帖绣罗襦，双双金鹧鸪美人的情思是希望和他心爱的人成双成对，作者用种含蓄的手法表现出来。试论李煜前期词与后期词的不同。李煜是南唐的最后个皇帝，世称李后主。他的早期作品以反映沉溺声色纵情逸乐的宫中生活为主要内容。描写精细生动且富有情趣。如专咏美人口的斛珠。他的艳情词并未脱花间旧格，但写得较为真切率真，如相传写与小周后偷情的菩萨蛮，用直白浅露的叙说，把热恋女子约会的情态和放纵心理写得淋漓尽致。二李煜后期词的主要内容是写亡国之痛，故国之思。纯以白描的手法直抒内心极度悲痛，词中时空跨度很大，加大了感情容量，抒发的感情以哀伤真实为主，能引起历代读者的共鸣。如虞美人春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。用白描的手法抒发了对江山故国的怀恋......”。

3、“.....感慨极深，词境也极为阔大。试分析温庭筠与韦庄词的异同。相同都以词名世，所以并称温韦。二两人词的内容都是以男女情爱离别相思为主要内容。如温庭筠的菩萨蛮韦庄的思帝乡。三都开辟了种新的词风。反映了词由仅供歌儿舞女演唱的伶工之词，到抒情写怀的士大夫之词的渐变过程。如温庭筠为了适应舞艳歌席场合的实用要求，他的词中都是精丽字面和绮丽意象的组合，适于花间酒下歌咏的香软词境，具有娱乐价值，这对于词在晚唐五代迅速兴起有决定性的意义。而韦庄相对淡漠词体佐欢酬宾的实用功能，开启了文人词自抒情怀的传统。这不仅是韦庄词的大特色，也是词的风格内容大转变。相异温庭筠多伶工之词。大胆的写侧艳之词，是词为艳科的始作俑者，领导了五代词的发展趋势。而韦庄多士大夫之词。二艺术表现手法不同。温庭筠以排比和音声的抑扬长短，增加直觉印象的美感，引人产生种深美的联想......”。

4、“.....使所要表现的难以言状的心绪，转化成可感的优美物象。如菩萨蛮小山重叠金明灭。常以静态的描绘代替抒情，尤着力于细部的重彩描绘，富有装饰性，而且善于用暗示的手法，造成了含蓄的效果，如新帖绣罗襦，双双金鹧鸪美人的情思是希望和他心爱的人成双成对，作者用种含蓄的手法表现出来。注重文辞声律的华美精工，艳丽如晚唐诗风，炫人眼目。少藻饰多白描的语句写离情别恨，如更漏子梦江南。词境缠绵悱恻，凄丽而有情致，颇有民间曲子词的风味。韦庄以疏淡之美，写词抒情为主，直述胸臆，风格趋向清丽，如菩萨蛮人人尽说江南好自然清新的风格，江南的景美人美生活美，写得疏朗显直。他是个大力用白描手法作词的作家，对情事多作直接而且分明之叙述。如思帝乡写的是常见的情爱题材，但长于勾勒，直接描述人物的心理感受，笔调疏放秀美。三风格不同。温庭筠开创词为艳科的传统，领导了五代词的发展趋向。注重藻饰以艳丽见长......”。

5、“.....韦庄对民间抒情词给以艺术的加工，以疏淡为美。雪夜风吼飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是种值得欣赏的奇伟美。如白雪歌送武判官归京此诗写得大气盘旋，奇情逸发。三艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕舒卷自如的体势十分灵活，有基本上韵到底。如白雪歌也有两句换韵等，句式长短不齐。试论高适岑参的边塞诗在表现内容及表现手法方面有何不同。表现内容上的不同高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相杂糅，使其诗歌创作颇多感慨而不失高亢，深雄浑厚，有种感慨悲壮的美。二描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。在立功边塞的慷慨豪情的支配下，诗人印象中的军旅生活边塞风物民域风情，全都变得神奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂......”。

6、“.....极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。艺术上的不同高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为遗体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。二岑参的诗歌中带有感性的色彩，讲究感觉印象，浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。如走马川行奉送出师西征雪夜风吼飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是种值得欣赏的奇伟美。三高适的七言歌行多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕舒卷自如体势十分灵活。第三章李白简述李白绝句佳作独坐敬亭山的创作特点。独坐敬亭山写独做时寂寞的心情与寂静的山景忽然冥会，人与自然相亲近，刹那间灵性相同，浑然体。描绘出片刻的超然意趣。二诗人信口说出心领神会的感受，在相看两不厌的人与山的冥会中......”。

7、“.....韵味无穷。简述李白绝句的艺术特色。自然明快语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。如独坐敬亭山众尿高飞尽，孤云独去闲。二李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光闪地反映出来，自然明快。清新俊逸李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。如望庐山瀑布飞流直下三千尺，疑是银河落九天。二多写兴到神会，挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性人性，平易真切，极富生活情趣，具有清水出芙蓉，天然去雕饰的清新之美。试述李白诗歌的主要艺术特色。李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的，旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。如宣洲谢眺楼饯别校叔叔云。二想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇......”。

8、“.....情思流动而变化万端。气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河包孕的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。金乡送韦八之西京狂风吹我心，西挂咸阳树。三语言风格自然飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。第四章杜甫简述杜甫以时事入诗的新题乐府兵车行的创作特点。盛唐著名诗人杜甫，字子美。他的乐府古体诗，将歌与行在表现职能上分开来。兵车行的创作特点此诗讽刺唐玄宗不顾百姓死活穷兵黩武，标题不用从军行类乐府旧题，而是自创新题，直接针砭时弊。二在写法上，开始记事，叙述送别悲惨情景，继之纪言，为征夫的诉苦，采用客观纪实描写手法。简述杜甫沉郁顿挫的创作风格。沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的种描述，出自他的进雕赋表。主要表示自己学力深厚，写作技巧娴熟......”。

9、“.....沉郁顿挫可以概括杜甫诗歌艺术的主体风格。忧愤深广的时代特征杜甫的代表作，反映的是种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着由于悲凉的气氛。如登楼哀切之极，悲怆沉郁。二潜气内转和波澜老成由于生活的折磨，使原本生气勃勃的诗人变得沉郁了。但他是个有骨气的人，起郁积心头的悲慨涌至口边时，往往又口气强咽下去，心中的情感往复，流露不笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。杰出的代表作秋兴八首，次次的忆长安感盛衰和伤沦落，沉郁回环，悲慨深沉，极顿挫之致。以诗人身世飘零，忧念长安的悲怆心情作为基调，每乐章从不同的角度共同表现基调的凝重感情。简述杜甫七律代表作登高的艺术特色。这是杜甫诗中最有名的首七律。登高的艺术特色有此诗八句皆对，气贯注，纵横恣肆，极尽变化之能事，深厚的感情和精严的诗律相融和。二写得景象壮观，气势磅礴飞动，悲怆而不消沉。三风格深雄悲壮，慷慨激昂......”。