1、“.....他把这切看作是当年他与凯瑟琳的影子,他与凯瑟琳未遂心愿的爱情终于在,她远远的超出了哥特式小说。其中所表现出来的主题和内容偏离了维多利亚时期小说的主旋律,即使是与它同时代的以爱情为创作主题的英国小说相比,它也改流行的伤感情调,而代之以强烈的爱和疯狂的恨。那是人性中对爱情的热烈拥抱,对不平等的强烈报复,没有孰是孰非,只有血和泪,黑暗和火焰。正如这本书名所预示的样自己被摧残的青春和被践踏的爱情复仇。即使是他的儿子小哈利顿也被动地当了其父的泄恨的工具。他对特哈利顿就像当年辛德雷对待他样。当辛德雷死去时,他把不幸的小哈利顿放到桌子上,带着少有的兴致嘟囔道哦,我的好孩子,现在让我们来看看,要是用同样的狂风来刮扭这棵树,它会不会跟另外棵样长得弯弯曲曲从种意,希斯克利夫复仇采用的仍然是别人的价值尺度身世财富和社会地位。他认为只有占据了呼啸山庄和画眉山庄,才有了财富......”。

2、“.....才有欺辱仇人的资本和复仇的最大可能,否则,复仇只是个空想。因此,他屈服了周围的环境,去接近自己不屑顾的文明世界,甚至娶了自己根本不爱的伊莎贝拉。他的心灵因此而痛苦,因痛苦而浅论呼啸山庄中的希斯克利夫形象原稿会的强烈控诉。他是千千万万个贫苦小人物的缩影和象征。他的悲剧也是千千万万个富有社会中贫苦小人物的悲剧。希的悲剧不断向人们警示人与环境是相互依存的,当环境与人相对立的时候,人的个性就会发生变化,随之命运也会发生改变。这是希斯克利夫悲剧产生的真正原因,也是这部小说所显示出的广泛的现实意义。希斯克利狂的恨。那是人性中对爱情的热烈拥抱,对不平等的强烈报复,没有孰是孰非,只有血和泪,黑暗和火焰。正如这本书名所预示的样,这里发生的切,就像是场风暴。而小说主人公希斯克利夫那奔腾呼啸的激情,鲜明强悍的爱恨意识以及残酷无情的报复手段更使之成为英国小说史上最为复杂的人物之。希斯克利夫播下了仇恨......”。

3、“.....当时整个时代的动荡情绪和反抗精神潜移默化地影响着她。她将自己阴郁的性情,强烈的叛逆精神和深层的悲观意识,她那爱到的性格,她的全部感情都从希斯克利夫的身上展现出来。她把自己的男性烈性赋予了希斯克利夫。从种意义上说,希对呼啸山庄和画眉山庄的复仇是向那个无情瑟琳往情深,刻骨铭心另方面,他对阻挠剥夺他幸福的庄园主及其子女又显得过分残忍,冷酷无情。从他闯入呼啸山庄,那里就注定再也无法平静下去。老欧肖和他女儿凯瑟琳善意的接纳和关怀,使他非常感激。更重要的是,凯瑟琳与它成了朋友,他们个性相同,兴趣致,疯狂而又任性。就像凯瑟琳对艾伦所说的,因为他比我更像时代的动荡情绪和反抗精神潜移默化地影响着她。她将自己阴郁的性情,强烈的叛逆精神和深层的悲观意识,她那爱到的性格,她的全部感情都从希斯克利夫的身上展现出来。她把自己的男性烈性赋予了希斯克利夫。从种意义上说......”。

4、“.....他是千千万万个贫苦小人物的缩我自己,不管我们的灵魂是由什么构成的,他的和我的是样的。呼啸山庄部分地继承了描写恐怖暴力和神怪的哥特式小说的传统,然而,她远远的超出了哥特式小说。其中所表现出来的主题和内容偏离了维多利亚时期小说的主旋律,即使是与它同时代的以爱情为创作主题的英国小说相比,它也改流行的伤感情调,而代之以强烈的爱和由此可见,希斯克利夫的性格是矛盾的复杂的多重性的,在他的性格中既体现了善良与邪恶的对立统,又体现了美向丑的转化。天性中仍有善的希斯克利夫临死前,终于放弃了继续报复的念头。当他意外看到哈利顿和小凯茜不屈服于自己的淫威而执意相爱时,他把这切看作是当年他与凯瑟琳的影子,他与凯瑟琳未遂心愿的爱情终于在恨爆发。对希斯克利夫本人来说,凯瑟琳比他自己都重要。当她死了以后,直萦绕他将近年。他对艾伦说因为对我来说......”。

5、“.....她的面容就印在这地面的石板上,在每朵云里,在每棵树上充满着夜晚的空中。白天,在每件东西上都能看到她,我完全被她的形地面的石板上,在每朵云里,在每棵树上充满着夜晚的空中。白天,在每件东西上都能看到她,我完全被她的形象所包围整个世界都处处提醒我她确实存在过,甚至在埋葬艾加时。但我却失去了她,他长期以来直渴望着天堂同凯瑟琳相聚,正是这种爱使她变成了个怪物,也正是这种爱扭曲了他的切。但他对自己的所作所为从不后悔。种子,当他回到呼啸山庄之时,他就是个疯狂的复仇者。虽外表上不失其绅士风度,但内心却隐藏着雷电和火般的激情和既无礼貌又无教养的野蛮人心理。最终,他拥有了呼啸山庄和画眉山庄,同时使自己的敌人堕落。辛德雷被他诱惑而自甘沉沦,最后凄惨的死去。艾加被算计而无能为力,最终连女儿也没能保护好。具有讽刺意味的我自己,不管我们的灵魂是由什么构成的,他的和我的是样的......”。

6、“.....然而,她远远的超出了哥特式小说。其中所表现出来的主题和内容偏离了维多利亚时期小说的主旋律,即使是与它同时代的以爱情为创作主题的英国小说相比,它也改流行的伤感情调,而代之以强烈的爱和会的强烈控诉。他是千千万万个贫苦小人物的缩影和象征。他的悲剧也是千千万万个富有社会中贫苦小人物的悲剧。希的悲剧不断向人们警示人与环境是相互依存的,当环境与人相对立的时候,人的个性就会发生变化,随之命运也会发生改变。这是希斯克利夫悲剧产生的真正原因,也是这部小说所显示出的广泛的现实意义。希斯克利凯瑟琳的影子,他与凯瑟琳未遂心愿的爱情终于在哈利顿与小凯茜的身上得到了体现。而这种自由的,不迁就于阻挠的爱情形式正是希所要呵护的膜拜的。最后,希自己也承认当切全都在自己掌握中时,却发现自己连掀掉片瓦片的意志也没有了......”。

7、“.....甚至在埋葬艾加时。但我却失去了她,他长期以来直渴望着天堂同凯瑟琳相聚,正是这种爱使她变成了个怪物,也正是这种爱扭曲了他的切。但他对自己的所作所为从不后悔。他认为自己死后不是下地狱而是进入天堂同凯瑟琳相聚昨天晚上,我是踩在地狱的门槛上,今天我可看到我的天堂会的强烈控诉。他是千千万万个贫苦小人物的缩影和象征。他的悲剧也是千千万万个富有社会中贫苦小人物的悲剧。希的悲剧不断向人们警示人与环境是相互依存的,当环境与人相对立的时候,人的个性就会发生变化,随之命运也会发生改变。这是希斯克利夫悲剧产生的真正原因,也是这部小说所显示出的广泛的现实意义。希斯克利会底层的小人物受到社会的不公正待遇。英国现实主义文学正出现于此时,它直注重反映工业资本主义发展时期日趋尖锐的劳资矛盾......”。

8、“.....希斯克利夫性格的双重性体现在他自身所具有的深切的恨和强烈的爱之中。如果说凯瑟琳的虚荣使爱成恨,那么她的死则使园主及其子女又显得过分残忍,冷酷无情。从他闯入呼啸山庄,那里就注定再也无法平静下去。老欧肖和他女儿凯瑟琳善意的接纳和关怀,使他非常感激。更重要的是,凯瑟琳与它成了朋友,他们个性相同,兴趣致,疯狂而又任性。就像凯瑟琳对艾伦所说的,因为他比我更像我自己,不管我们的灵魂是由什么构成的,他的和我的是样他认为自己死后不是下地狱而是进入天堂同凯瑟琳相聚昨天晚上,我是踩在地狱的门槛上,今天我可看到我的天堂了浅论呼啸山庄中的希斯克利夫形象原稿。关键词呼啸山庄希斯克利夫形象艾米莉勃朗特从世纪年代到年代,英国已逐步成为世界头号工业大国。但随着工业资产阶级的勃兴,国内劳资矛盾日渐突出,处于我自己,不管我们的灵魂是由什么构成的,他的和我的是样的......”。

9、“.....然而,她远远的超出了哥特式小说。其中所表现出来的主题和内容偏离了维多利亚时期小说的主旋律,即使是与它同时代的以爱情为创作主题的英国小说相比,它也改流行的伤感情调,而代之以强烈的爱和夫性格的双重性体现在他自身所具有的深切的恨和强烈的爱之中。如果说凯瑟琳的虚荣使爱成恨,那么她的死则使恨爆发。对希斯克利夫本人来说,凯瑟琳比他自己都重要。当她死了以后,直萦绕他将近年。他对艾伦说因为对我来说,还有什么不跟她联系在起的呢还有什么不使我想起她呢我哪怕低头看下这地面,她的面容就印在人物形象真正遵从了她本人的生活准则。当时整个时代的动荡情绪和反抗精神潜移默化地影响着她。她将自己阴郁的性情,强烈的叛逆精神和深层的悲观意识,她那爱到的性格,她的全部感情都从希斯克利夫的身上展现出来。她把自己的男性烈性赋予了希斯克利夫。从种意义上说......”。