1、“.....当物理空间升华为人物特定的心理空间时,花的意象就成为情感空间,这里的花已成为了种情的化身,现实中的花与精神境界的花内外统互相映衬,在总体写意而空灵的空间里,与音乐灯风魔穷酸‛,‚银样锱枪头‛的书呆子形象‛。这种迂腐的形象很难让高层次的女性观众喜欢。而杨小青用种新的视角,塑造了个诗情化的张生人物形象。在陆游与唐琬中,杨小青有个次飘花和接花的处理,晚春时节,陆游带唐婉去沈园,有些花瓣飘落下来,格的次提升。年轻观众的审美趣味较之老辈的观众发生了很大的变化,他们不再满足于作品中家长里短的热闹场面,而更加注重戏剧的审美品位以及作品中呈现的思想价值。杨小青极力吻合这个时代审美主体群的精神渴求,在提纯提精上,把越剧的抒情唱腔风杨小青诗化越剧导演风格研究原稿求的是人物形象的完美性......”。

2、“.....首先,要尊重戏曲艺术规律和传统,尊重剧种的本体特征。越剧清新优美真切细腻充满诗情画意的艺术风格,在杨小青的作品中并没有摒弃,而是得到了进步的深化和新的创新。她说‚面处理塑造诗情化的人物形象需要营造诗意化的场面加以烘托。如西厢记中‚幽会‛场,在京剧或昆曲表演中,般是将其处理在舞台后面去,而在杨小青看来,这场戏正是她所想要表达的种圣洁纯粹的男女之情,没必要遮遮掩掩,为此,她设想了普救寺里的荷虎焦仲卿等系列的人物形象都显得品格高洁,气质脱俗。她以细心敏锐的观察力捕捉到现代女性的审美期待,并从外形上美化和规范人物,形成优雅清新富有韵味的人物形象,人物角色的飘逸潇洒与柔情细腻激荡起女性观众对完美男性的向往,因此,杨小青追综合改革的杰出代表,她创作了系列的越剧佳作,被誉为‚诗化戏曲导演‛,‚诗化越剧是情感的延伸主题的深化‛,是现代越剧艺术风格的次提升......”。

3、“.....他们不再满足于作品中家长里短的热闹场面,而更加已成为了种情的化身,现实中的花与精神境界的花内外统互相映衬,在总体写意而空灵的空间里,与音乐灯光共同形成了舞台上的诗化意象。‚诗化越剧‛的风格追求塑造诗情化的人物形象‚过去京昆越等剧团西厢记里的张君瑞般都作为配角,并在表演上从痴重戏剧的审美品位以及作品中呈现的思想价值。杨小青极力吻合这个时代审美主体群的精神渴求,在提纯提精上,把越剧的抒情唱腔风流倜傥的男性形象诗情画意的场面营造推向极致的‚诗意化‛。杨小青诗化越剧导演风格研究原稿。开拓诗情化的场在陆游与唐琬中,杨小青有个次飘花和接花的处理,晚春时节,陆游带唐婉去沈园,有些花瓣飘落下来,陆游用手去接,画面定格于唯美的意境中,年后,陆游再次走进沈园,然而这时的他已经与唐婉分开,花瓣再次飘落,他仍然像第次和唐婉在沈园的时候样戴平当今剧坛导演的希望之星郭小男上海戏剧......”。

4、“.....作者简介厉益君年月,女,河南省开封人,上海市静安区上海大学戏剧戏曲学专业,研究生营造诗情化的意象杨小青‚诗化越剧‛的另个导演方法就是很善故事时空转换自由空灵流动以少胜多剧诗风格等基本方法在她创作的戏曲中都能体现出,西厢记中转台的运用,大家都赞不绝口,事实上,转台并不是杨小青的独创,这种舞台手段已经有十多年的历史了,谁都可以借鉴,但是运用的最好的当属杨小青,因为她花池,借用荷花池来烘托他们情爱相融的美好瞬间。关键词杨小青‚诗化越剧‛导演风格意象杨小青是我国新时期越剧艺术综合改革的杰出代表,她创作了系列的越剧佳作,被誉为‚诗化戏曲导演‛,‚诗化越剧是情感的延伸主题的深化‛,是现代越剧艺术风重戏剧的审美品位以及作品中呈现的思想价值。杨小青极力吻合这个时代审美主体群的精神渴求,在提纯提精上......”。

5、“.....开拓诗情化的场求的是人物形象的完美性。杨小青对当下戏曲传承与发展的具有重要意义。首先,要尊重戏曲艺术规律和传统,尊重剧种的本体特征。越剧清新优美真切细腻充满诗情画意的艺术风格,在杨小青的作品中并没有摒弃,而是得到了进步的深化和新的创新。她说‚子,象征‚废墟中游荡的精神乞丐‛,因此,郭小南追求的是人物形象的象征性。杨小青以中国戏曲的写意美学观为出发点,在戏曲的传统审美范式中拓展越剧。塑造诗意化的人物形象就是尽可能的美化性格美化外形美化气质,她指导的戏剧中,张君瑞陆游唐杨小青诗化越剧导演风格研究原稿于营造诗情化的‚意象‛,例如越剧琵琶记中的意象是‚牌坊‛,越剧陆游与唐琬中的意象是‚零落成泥碾成尘,只有香如故‛的梅花,‚意象‛是杨小青化合意境的重要手段,成为了其搭建艺术和现实间互通的桥梁。杨小青诗化越剧导演风格研究原稿求的是人物形象的完美性......”。

6、“.....首先,要尊重戏曲艺术规律和传统,尊重剧种的本体特征。越剧清新优美真切细腻充满诗情画意的艺术风格,在杨小青的作品中并没有摒弃,而是得到了进步的深化和新的创新。她说‚参考文献卢时俊高义龙上海越剧志中国戏剧出版社,年月第版王晓鹰从假定性到诗化意象中国戏剧出版社,年月第版天高杨小青导演艺术的根支柱中国戏剧,张思聪杨小青导演艺术印象中国戏剧,杨小青以人物打动观众班昭导演阐述上海戏剧,的重要手段,成为了其搭建艺术和现实间互通的桥梁。在郭小男导演的戏剧中,他注重探索人物形象塑造的深度追求,他的最终目的不是仅仅把塑造人物作为传递的作用,而是步步的去展现种新的审美愉悦和新的文化思考。他的作品中往往运用的是布莱希特的舞台上将人物的心理时空和物理时空有机结合在起,恰到好处地体现了时空转换自由的原则,与灯光音乐等现代舞台元素起营造出诗的意蕴,所以,也正是由于现代审美元素的融入......”。

7、“.....使得观众更加喜爱戏曲喜爱越剧。重戏剧的审美品位以及作品中呈现的思想价值。杨小青极力吻合这个时代审美主体群的精神渴求,在提纯提精上,把越剧的抒情唱腔风流倜傥的男性形象诗情画意的场面营造推向极致的‚诗意化‛。杨小青诗化越剧导演风格研究原稿。开拓诗情化的场在博采众长,吸收引进兄弟剧种的手段时,也要注意不失其本剧种的擅长,这是在实践中必须经常提醒自己的。‛其次,要将戏曲的传统美与现代美相结合。戏曲传统美与现代美的结合实际上是上述两个‚尊重‛在艺术本体上的凝聚,传统戏曲中,例如歌舞演虎焦仲卿等系列的人物形象都显得品格高洁,气质脱俗。她以细心敏锐的观察力捕捉到现代女性的审美期待,并从外形上美化和规范人物,形成优雅清新富有韵味的人物形象,人物角色的飘逸潇洒与柔情细腻激荡起女性观众对完美男性的向往,因此,杨小青追样也去接了下,同场景中,唐婉故地重游,也是在同样的区域......”。

8、“.....唐婉也去接了下。导演次飘花和接花的处理强化的是两人在不同时期和不同心境下面对物是人非的感受,当物理空间升华为人物特定的心理空间时,花的意象就成为情感空间,这里的花‚间离‛理论,使观众对作品中的人物保持定的距离,产生种陌生感,从而使观众保持独立理性的思考,避免观众身陷剧情中。所以,通过导演对生活对戏剧饱含哲理的思考,郭小南戏剧中人物的塑造往往成为种理念的象征,例如孔乙己耷拉着脑袋,歪着脖杨小青诗化越剧导演风格研究原稿求的是人物形象的完美性。杨小青对当下戏曲传承与发展的具有重要意义。首先,要尊重戏曲艺术规律和传统,尊重剧种的本体特征。越剧清新优美真切细腻充满诗情画意的艺术风格,在杨小青的作品中并没有摒弃,而是得到了进步的深化和新的创新。她说‚共同形成了舞台上的诗化意象。营造诗情化的意象杨小青‚诗化越剧‛的另个导演方法就是很善于营造诗情化的‚意象‛,例如越剧琵琶记中的意象是‚牌坊‛......”。

9、“.....只有香如故‛的梅花,‚意象‛是杨小青化合意境虎焦仲卿等系列的人物形象都显得品格高洁,气质脱俗。她以细心敏锐的观察力捕捉到现代女性的审美期待,并从外形上美化和规范人物,形成优雅清新富有韵味的人物形象,人物角色的飘逸潇洒与柔情细腻激荡起女性观众对完美男性的向往,因此,杨小青追陆游用手去接,画面定格于唯美的意境中,年后,陆游再次走进沈园,然而这时的他已经与唐婉分开,花瓣再次飘落,他仍然像第次和唐婉在沈园的时候样也去接了下,同场景中,唐婉故地重游,也是在同样的区域,花瓣飘落,唐婉也去接了下。导演次飘花和倜傥的男性形象诗情画意的场面营造推向极致的‚诗意化‛。杨小青诗化越剧导演风格研究原稿。‚诗化越剧‛的风格追求塑造诗情化的人物形象‚过去京昆越等剧团西厢记里的张君瑞般都作为配角,并在表演上从痴呆酸迂等特征上做文章,塑造成‚花池......”。