1、“.....就是经过构思,寻找拍摄角度,选择拍摄对象,运用光线线条影调色彩明暗对比虚实等手段,将构图法则具体实手到。敏锐的观察能力不仅包括能够观察到日常生活中不同寻常富有内涵的情节细节,能够透过表象看到事物的本质,还包括能够观察到事物之中包含的摄影造型的元素。法国雕塑家罗丹曾说所谓大师,就是这样的人他们用自己的眼睛去看别人见过的东西,在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。培养敏锐的观察能力,不仅能够观察到日这种意识和能力应用到实际拍摄和专业创作中。参考文献郭艳民摄影构图北京中国传媒大学出版社姜国繁在摄影教学中培养学生的创新意识美术大观,赵大鹏摄影艺术创作教学中的摄前意识培养美苑作者简介刘从蓉,上海工程技术大学教师,研究方向为摄影关键词观察体验造型意识拍摄实践造型艺术是指用定的物质材料,构缩在同时刻中完成,这切似乎都是在瞬间中爆发。由于摄影的这特性......”。

2、“.....对于名经验丰富的摄影师来讲,相机已不是身外之物,而是其身体的延伸。摄影者除了大量的技术练习外,还要有精巧的艺术构思。丰富的灵感构思和创意来源于拍摄者对生活的深层理解长期造型意识在摄影创作中的必要性原稿型就是瞬间秩序的建立。拍摄者把构思立意取材角度方位的选择,光线影调的处理等系列造型过程压缩在同时刻中完成,这切似乎都是在瞬间中爆发。由于摄影的这特性,摄影者必须要有十分敏捷的手段才能拍下别人无法对付的转瞬即逝的偶然事件。对于名经验丰富的摄影师来讲,相机已不是身外之物,而是其身体的延伸。摄影者除了大量称为现代摄影的标志作品,他前天在弥漫的风雪中等待了几个小时,因光线不理想没有拍成,最终在第天清晨,成功抓拍了铁轨﹑马车在纽约旧邮局前准备出发时的景象。因为具备了现代摄影所要求的直接﹑动态和真切大要素,首次将现实的时空,正在进行的生活片断不加修饰的再现出来......”。

3、“.....还是即兴抓拍,摄影造时空,正在进行的生活片断不加修饰的再现出来。无论是等待数小时后拍摄,还是即兴抓拍,摄影造型中形象的塑造必须与形象共生,因为底片经曝光,基本上没有更改的余地。所以幅成功作品的完成,离不开拍摄者对画面的掌控能力和敏锐的造型意识。摄影是实践性非常强的门学科,是技术和艺术的紧密结合。作为瞬间的艺术,摄影的造。但人们为什么不利用它呢。韦斯顿也以高度敏锐的发现能力和深刻的观察能力而著称。每当你觉得没什么可拍时,大多是对周围事物观察不够,或者对观察的事物缺乏理解。许多优秀的摄影家都非常注意克服平时那些习惯性的看法,对天天接触,司空见惯的事物,会换个时间,换个角度,认真地去观察,很有可能就会发现过去未曾发现的到事物的本质,还包括能够观察到事物之中包含的摄影造型的元素。法国雕塑家罗丹曾说所谓大师,就是这样的人他们用自己的眼睛去看别人见过的东西,在别人司空见惯的东西上能够发现出美来......”。

4、“.....不仅能够观察到日常生活中不同寻常富有内涵的情节和细节,能够透过事物的表象看到本质,还能够观察到事物之中包含具有审美价值的面。敏锐地观察能力和选择能力不是与生俱来的,来自于持之以恒的训练和培养,如细节的观察抽象的观察和反复的体会。加拿大摄影家弗里曼曾建议拍摄者在狭小封闭的空间内,观察事物被忽视的侧面,用短短分钟拍完半个胶卷,用没什么可拍的无奈来克服先入为主的视觉成见。美国摄影家斯蒂格利茨的终点站这幅作品被摄影的造型是指用定的技术技巧,通过构成画面的点线面光影色等各要素,把客观景物有机地安排在幅摄影画面中,形成定的艺术形式,是拍摄者表达意图和观点的方法。摄影的造型涵盖摄影艺术创作的整个过程。在实际拍摄中,就是经过构思,寻找拍摄角度,选择拍摄对象,运用光线线条影调色彩明暗对比虚实等手段,将构图法则具体实实客观物象的基础上来实现造型,它既不能再现过去,也不能预见未来......”。

5、“.....摄影创作的过程,更多的是观察体验选择角度提炼主题,寻求表现形式的过程。摄影创作需要有生活的体验观察的积累艺术和文化修养以及娴熟的技术技巧。在按动快门那时间,需要极其敏锐的造型意识和俱来的,来自于细节的观察抽象的观察和反复的体会,来自于持之以恒的训练和经验积累,自觉地将这种意识和能力应用到实际拍摄和专业创作中。参考文献郭艳民摄影构图北京中国传媒大学出版社姜国繁在摄影教学中培养学生的创新意识美术大观,赵大鹏摄影艺术创作教学中的摄前意识培养美苑作者简介刘从蓉,上海工程技术大学型中形象的塑造必须与形象共生,因为底片经曝光,基本上没有更改的余地。所以幅成功作品的完成,离不开拍摄者对画面的掌控能力和敏锐的造型意识。摄影是实践性非常强的门学科,是技术和艺术的紧密结合。作为瞬间的艺术,摄影的造型就是瞬间秩序的建立。拍摄者把构思立意取材角度方位的选择......”。

6、“.....敏锐地观察能力和选择能力不是与生俱来的,来自于持之以恒的训练和培养,如细节的观察抽象的观察和反复的体会。加拿大摄影家弗里曼曾建议拍摄者在狭小封闭的空间内,观察事物被忽视的侧面,用短短分钟拍完半个胶卷,用没什么可拍的无奈来克服先入为主的视觉成见。美国摄影家斯蒂格利茨的终点站这幅作品被型就是瞬间秩序的建立。拍摄者把构思立意取材角度方位的选择,光线影调的处理等系列造型过程压缩在同时刻中完成,这切似乎都是在瞬间中爆发。由于摄影的这特性,摄影者必须要有十分敏捷的手段才能拍下别人无法对付的转瞬即逝的偶然事件。对于名经验丰富的摄影师来讲,相机已不是身外之物,而是其身体的延伸。摄影者除了大量胶卷,用没什么可拍的无奈来克服先入为主的视觉成见。美国摄影家斯蒂格利茨的终点站这幅作品被称为现代摄影的标志作品,他前天在弥漫的风雪中等待了几个小时,因光线不理想没有拍成......”。

7、“.....成功抓拍了铁轨﹑马车在纽约旧邮局前准备出发时的景象。因为具备了现代摄影所要求的直接﹑动态和真切大要素,首次将现实的造型意识在摄影创作中的必要性原稿视觉反应能力,当机立断地确定创作中要采用的技术及艺术手段。因为无论如何当你按下快门,摄影创作中再新颖深刻的表现意图也已宣布完成。造型意识在摄影创作中的必要性原稿。画家注重色彩线条形体透视比例的观察雕塑家注重对物体质感和体积的感受摄影家则侧重对生活典型形象的选择与提炼,摄影画面是瞬间的凝固的艺型就是瞬间秩序的建立。拍摄者把构思立意取材角度方位的选择,光线影调的处理等系列造型过程压缩在同时刻中完成,这切似乎都是在瞬间中爆发。由于摄影的这特性,摄影者必须要有十分敏捷的手段才能拍下别人无法对付的转瞬即逝的偶然事件。对于名经验丰富的摄影师来讲,相机已不是身外之物,而是其身体的延伸。摄影者除了大量找拍摄角度,选择拍摄对象......”。

8、“.....将构图法则具体实施,以最富有表现力的画面反映出作品的内容。画家注重色彩线条形体透视比例的观察雕塑家注重对物体质感和体积的感受摄影家则侧重对生活典型形象的选择与提炼,摄影画面是瞬间的凝固的艺术。由于摄影艺术的特点,摄影创作只能是在现影效果,把人带到个超乎感觉世界的新视界。同人类的眼睛相比,照相机的镜头可以看到更多的东西。但人们为什么不利用它呢。韦斯顿也以高度敏锐的发现能力和深刻的观察能力而著称。每当你觉得没什么可拍时,大多是对周围事物观察不够,或者对观察的事物缺乏理解。许多优秀的摄影家都非常注意克服平时那些习惯性的看法,对天天教师,研究方向为摄影摘要数码技术急速发展,相机的控制和操作更加快捷简便和精确。摄影的造型是指用定的技术技巧,通过构成画面的点线面光影色等各要素,把客观景物有机地安排在幅摄影画面中,形成定的艺术形式,是拍摄者表达意图和观点的方法......”。

9、“.....在实际拍摄中,就是经过构思,寻具有审美价值的面。敏锐地观察能力和选择能力不是与生俱来的,来自于持之以恒的训练和培养,如细节的观察抽象的观察和反复的体会。加拿大摄影家弗里曼曾建议拍摄者在狭小封闭的空间内,观察事物被忽视的侧面,用短短分钟拍完半个胶卷,用没什么可拍的无奈来克服先入为主的视觉成见。美国摄影家斯蒂格利茨的终点站这幅作品被的技术练习外,还要有精巧的艺术构思。丰富的灵感构思和创意来源于拍摄者对生活的深层理解长期拍摄实践所形成的经验以及较高的艺术修养。对瞬间的控制不是蹴而就的事情,在没有发生的状态下,预先做出决定和判断,造型意识是摄影创作中非常重要的环,它渗透在摄影作品从构思到完成的整个过程中。摄影造型意识和能力不是与生时空,正在进行的生活片断不加修饰的再现出来。无论是等待数小时后拍摄,还是即兴抓拍,摄影造型中形象的塑造必须与形象共生,因为底片经曝光,基本上没有更改的余地......”。