1、“.....其行腔同样也是以自身民族固有的语言作为基础。我国的民族声乐文化在经过了漫长的发展过程中原稿。参考文献王基笑著豫剧唱腔音乐概论人民音乐出版社,年版郭克俭豫剧唱词语言艺术特征中国音乐学,年月常德坤豫剧男生声腔的表演规律中州大学学报,年的特色相交融,冲破门户之见,有机结合,又自出机杼,成功地创作出了诸如红娘白蛇传花木兰等批优秀剧目。结论多少年来,豫剧伴随着黄河两岸广大劳动人民的生活和斗争豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用原稿原稿。豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用豫剧和声乐的关系,在定的程度上豫剧既是民族声乐的土壤和养分......”。

2、“.....在声乐训练中头腔共鸣的色可以得以运用。项目名字川轻化工大学研究生创新基金项目项目编号摘要豫剧作为河南的代表剧种,古今兼纳刚柔相济豁达宽厚有中和之美。豫剧唱腔铿锵有力,大气磅礴吹唢呐弦竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡和弦拨弹乐器。年代后,般的文场逐渐增添胡琵琶竹笛笙闷子大提琴等。有的增加坠胡古筝等豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用声腔的表演规律中州大学学报,年作者简介魏建秋,女,郑州人,单位川轻化工大学,学历研究生,研究方向声乐豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用原稿。结论多少年来习了现代的美声唱法的许多元素,形成了独特的声乐演唱体系......”。

3、“.....特别是在演唱中国声乐作品时应该在学习西方美声唱法的基础上,借鉴和吸收我国传,豫剧伴随着黄河两岸广大劳动人民的生活和斗争,表达劳动人民的共同心声,体现劳动人民的共同审美观。民族声乐应该借鉴戏曲中的唱腔技巧来完善自己,使更多好的文化唱腔中的行腔戏剧艺术语言主要为北方方言,又叫做地方戏。对于个民族歌唱艺术而言,均是以自身民族语言规律以及特点行腔,其歌唱艺术形式的基础为本民族语言特点,其种风格和特点的流派以商丘为中心的唱法称豫东调以洛阳为中心流传的唱法称为豫西调,又称西府调豫东南沙河流域流传的唱法称沙河调,又称本地梆......”。

4、“.....容易引起胸腔共鸣。在美声唱法中也要求低音接到胸腔,使气息托住声音,这种音色畅通有管状感觉。我们的民族声乐演唱者更应该借鉴豫剧演员的喊嗓练习,学习他抑扬有度富有热情奔放的阳刚之气,具有很大的情感力度。例如常派创始人常香玉,在对豫剧唱腔的创造与拓展上,将豫调深沉浑厚悲壮缠绵的风格与豫东调高亢奔放挺拔激越,豫剧伴随着黄河两岸广大劳动人民的生活和斗争,表达劳动人民的共同心声,体现劳动人民的共同审美观。民族声乐应该借鉴戏曲中的唱腔技巧来完善自己,使更多好的文化原稿。豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用豫剧和声乐的关系,在定的程度上豫剧既是民族声乐的土壤和养分......”。

5、“.....在声乐训练中头腔共鸣的唱法称豫东调以洛阳为中心流传的唱法称为豫西调,又称西府调豫东南沙河流域流传的唱法称沙河调,又称本地梆。豫剧乐队的文场主奏乐器,早期为大弦角月琴,演奏员豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用原稿奏乐器,早期为大弦角月琴,演奏员兼吹唢呐弦竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡和弦拨弹乐器。年代后,般的文场逐渐增添胡琵琶竹笛笙闷子大提琴等。有的增加坠胡古筝原稿。豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用豫剧和声乐的关系,在定的程度上豫剧既是民族声乐的土壤和养分,同时也是民族声乐发展的重要源头之......”。

6、“.....凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。豫剧的音乐,由于受到各地乡土人情风俗习惯语言音调等因素的影响,发展为演唱中国声乐作品时应该在学习西方美声唱法的基础上,借鉴和吸收我国传统戏曲中豫剧的演唱艺术则不失为个有效的方法。豫剧行腔酣畅吐字清晰本色自然有血有肉善于表达们刻苦的精神学习他们发音时由低音到高音由弱音到强音由简单到复杂由单音个字到音阶的练习方式,不间断地练习豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用原稿。豫剧行腔酣,豫剧伴随着黄河两岸广大劳动人民的生活和斗争,表达劳动人民的共同心声,体现劳动人民的共同审美观......”。

7、“.....使更多好的文化训练是男高音和女高音都很需要的,也是男高音和女高音要解决的问题所在。在演唱中是开口音,口腔开度最大,着力部分靠后靠下,这样就比较容易并且最大限度地打开喉吹唢呐弦竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡和弦拨弹乐器。年代后,般的文场逐渐增添胡琵琶竹笛笙闷子大提琴等。有的增加坠胡古筝等豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用其行腔同样也是以自身民族固有的语言作为基础。我国的民族声乐文化在经过了漫长的发展过程中,总结并且吸收了许多民族的声乐发声和演唱的技巧理论以及经验,主要是学人物内心情感......”。

8、“.....豫剧的音乐,由于受到各地乡土人情风俗习惯语言音调等因素的影响,发展为多种风格和特点的流派以商丘为中心的豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用原稿原稿。豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用豫剧和声乐的关系,在定的程度上豫剧既是民族声乐的土壤和养分,同时也是民族声乐发展的重要源头之。在声乐训练中头腔共鸣的,总结并且吸收了许多民族的声乐发声和演唱的技巧理论以及经验,主要是学习了现代的美声唱法的许多元素,形成了独特的声乐演唱体系,但是这体系仍有些局限性,特别是吹唢呐弦竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡和弦拨弹乐器。年代后,般的文场逐渐增添胡琵琶竹笛笙闷子大提琴等......”。

9、“.....女,郑州人,单位川轻化工大学,学历研究生,研究方向声乐。唱腔中的行腔戏剧艺术语言主要为北方方言,又叫做地方戏。对于个民族歌唱艺术而言,均是表达劳动人民的共同心声,体现劳动人民的共同审美观。民族声乐应该借鉴戏曲中的唱腔技巧来完善自己,使更多好的文化特色可以得以运用豫剧唱腔中的行腔在声乐中的运用抑扬有度富有热情奔放的阳刚之气,具有很大的情感力度。例如常派创始人常香玉,在对豫剧唱腔的创造与拓展上,将豫调深沉浑厚悲壮缠绵的风格与豫东调高亢奔放挺拔激越,豫剧伴随着黄河两岸广大劳动人民的生活和斗争......”。