1、“.....铜鼓造型特点铜鼓是由炊具铜釜,所以后来的人们才把两广地区出土的铜鼓误认为是马援的遗物,甚至认为铜鼓是由马援创制的。根据现代学者的研究,马援时代的铜鼓已是铜鼓艺术繁荣时期的作品,所以马援不可能铸造铜鼓更不可能是它的创始者。更离谱的应该是诸葛亮制作铜鼓的传闻,无墓出土的铜鼓为代表,流行于唐宋的约百年间。这种类型铜鼓的特点是鼓面宽大且基本无立体装饰,鼓面沿微伸于鼓颈外。面径胸径足径相差较小,胸腰足各部的高度相当接近,纹饰简单。在很早以前就流传着铜鼓是由马援或诸葛亮创造的传说。但是在后汉书马术瑰宝铜鼓文化原稿。冷水冲型铜鼓冷水冲型铜鼓以广西壮族自治区藤县蒙江公社横江冷水冲出土的面铜鼓为代表,从西汉中期到隋唐,前后达千年左右。这类铜鼓的特点是鼓面宽大,鼓胸微凸。鼓腰最小径在中部,鼓足较高,与鼓胸高度略相同。整体中华民族艺术瑰宝铜鼓文化原稿大于鼓胸,鼓胸大于鼓腰和鼓足。鼓胸和鼓腰之间曲度柔和......”。

2、“.....整体鼓型瘦高,接近直筒形,上大下小。鼓面附有足青蛙。铜鼓造型特点铜鼓是由炊具铜釜演化而来的,它的基本形态是高领敞口束腰小平底。北流型铜鼓的特点是鼓面大于鼓胸,鼓胸微治家军事家与铸造铜鼓联系到了起。他们认为铜鼓是诸葛亮南征时在军中制作的,制作这种铜鼓,白天用来煮饭,晚上用来敲击报警。另种说法是,诸葛亮制作铜鼓埋入山中,是为了蛮夷。明史刘显传说相传诸葛亮以鼓镇蛮,鼓失,则蛮运终矣。但是这些得鼓面大小鼓身曲线结构纹饰图案等方面产生了差异,形成了不同类型的铜鼓,有各自的特点。经过不断的对比研究,纹饰和铸造工艺上的异同进行归类,分成个类型。西盟型铜鼓西盟型铜鼓,以云南省西盟佤族地区的铜鼓为代表,流行于唐至近代。其特点为鼓趾得骆越铜鼓,乃铸为马式,还上之。所以这告诉我们马援并非是铜鼓的创始人,他是在军事活动中获得了骆越铜鼓,把它铸成了马的模型,战争结束后又将马献给了当时的汉光武帝......”。

3、“.....所以后来的人们才把两广地区出。大量考古材料的发现,真实地反映了各个时期铸造和使用铜鼓的人群的生产水平和生活面貌,使我们更能真切地了解铜鼓发展的历程和铜鼓在各个历史时期的艺术特征。铜鼓的主要类型铜鼓在其自身的发展过程中,由于不同时代不同地区,从而使得鼓面大小鼓土的铜鼓误认为是马援的遗物,甚至认为铜鼓是由马援创制的。根据现代学者的研究,马援时代的铜鼓已是铜鼓艺术繁荣时期的作品,所以马援不可能铸造铜鼓更不可能是它的创始者。更离谱的应该是诸葛亮制作铜鼓的传闻,无法想象古代的人们将国时期著名的西盟型铜鼓西盟型铜鼓,以云南省西盟佤族地区的铜鼓为代表,流行于唐至近代。其特点为鼓面大于鼓胸,鼓胸大于鼓腰和鼓足。鼓胸和鼓腰之间曲度柔和,无分界标志。整体鼓型瘦高,接近直筒形,上大下小。鼓面附有足青蛙。铜鼓造型特点铜鼓是由炊具铜釜明史北京中华书局,......”。

4、“.....铜鼓鼓腰与鼓足之间以凸棱为分界。铜鼓足部呈喇叭状向外扩,与鼓面大小相当。整体鼓型硕大,附有环状小耳或条形小扁耳两对。其纹饰简单精细,云纹是北流型铜鼓的主体纹饰。灵山型其特点为铜鼓鼓面大于鼓胸,鼓胸与鼓腰之间附有带状扁耳,鼓面上有后腿并拢的足青蛙。鼓面花纹丰富精美。这时期的铜鼓艺术发展达到了鼎盛时期。结语铜鼓文化是中国少数民族文化中的重要环,与各个少数民族文化都有着息息相关的联系,是各个少数民族闻出现于明代,宋代以前均未见到,也未在文献中提及。事实和研究证明,铜鼓不是马媛首创的,那么比马媛晚两百年的诸葛亮也更不可能是铜鼓的创始人。在民间更是有花门的传说,但所有的这些传说都只是人们的美好想象,并没有直接的证据证明。中华民族土的铜鼓误认为是马援的遗物,甚至认为铜鼓是由马援创制的。根据现代学者的研究,马援时代的铜鼓已是铜鼓艺术繁荣时期的作品,所以马援不可能铸造铜鼓更不可能是它的创始者......”。

5、“.....无法想象古代的人们将国时期著名的大于鼓胸,鼓胸大于鼓腰和鼓足。鼓胸和鼓腰之间曲度柔和,无分界标志。整体鼓型瘦高,接近直筒形,上大下小。鼓面附有足青蛙。铜鼓造型特点铜鼓是由炊具铜釜演化而来的,它的基本形态是高领敞口束腰小平底。北流型铜鼓的特点是鼓面大于鼓胸,鼓胸微还起源于炊具。大量考古材料的发现,真实地反映了各个时期铸造和使用铜鼓的人群的生产水平和生活面貌,使我们更能真切地了解铜鼓发展的历程和铜鼓在各个历史时期的艺术特征。铜鼓的主要类型铜鼓在其自身的发展过程中,由于不同时代不同地区,从而使中华民族艺术瑰宝铜鼓文化原稿鼓灵山型铜鼓以广西省灵山县出土的铜鼓为代表,流行至南朝至中唐。其特点为铜鼓鼓面大于鼓胸,鼓胸与鼓腰之间附有带状扁耳,鼓面上有后腿并拢的足青蛙。鼓面花纹丰富精美。这时期的铜鼓艺术发展达到了鼎盛时期。中华民族艺术瑰宝铜鼓文化原稿大于鼓胸......”。

6、“.....鼓胸和鼓腰之间曲度柔和,无分界标志。整体鼓型瘦高,接近直筒形,上大下小。鼓面附有足青蛙。铜鼓造型特点铜鼓是由炊具铜釜演化而来的,它的基本形态是高领敞口束腰小平底。北流型铜鼓的特点是鼓面大于鼓胸,鼓胸微鼓文化杭州浙江人民出版社,蒋廷瑜,铜鼓艺术研究南宁广西人民出版社,蒋廷瑜,铜鼓北京人民出版社,冯汉骥,云南晋宁出土铜鼓研究文物,王文光,翟国强,铜鼓及铜鼓装饰艺术民族艺术研究,万辅彬,铜鼓,北京中国社会出版社,清张廷玉蛮,鼓失,则蛮运终矣。但是这些传闻出现于明代,宋代以前均未见到,也未在文献中提及。事实和研究证明,铜鼓不是马媛首创的,那么比马媛晚两百年的诸葛亮也更不可能是铜鼓的创始人。在民间更是有花门的传说,但所有的这些传说都只是人们的美好想象文化精华之所在,更是少数民族文化发展史中不可分割的部分。铜鼓文化作为中华民族的艺术瑰宝,我们不仅要对其进行深入的研究......”。

7、“.....而不是等待历史的长河将其湮没。参考文献中国古代铜鼓北京文物出版社,蒋廷瑜,廖明君,土的铜鼓误认为是马援的遗物,甚至认为铜鼓是由马援创制的。根据现代学者的研究,马援时代的铜鼓已是铜鼓艺术繁荣时期的作品,所以马援不可能铸造铜鼓更不可能是它的创始者。更离谱的应该是诸葛亮制作铜鼓的传闻,无法想象古代的人们将国时期著名的,铜鼓鼓腰与鼓足之间以凸棱为分界。铜鼓足部呈喇叭状向外扩,与鼓面大小相当。整体鼓型硕大,附有环状小耳或条形小扁耳两对。其纹饰简单精细,云纹是北流型铜鼓的主体纹饰。灵山型铜鼓灵山型铜鼓以广西省灵山县出土的铜鼓为代表,流行至南朝至中唐得鼓面大小鼓身曲线结构纹饰图案等方面产生了差异,形成了不同类型的铜鼓,有各自的特点。经过不断的对比研究,纹饰和铸造工艺上的异同进行归类,分成个类型。西盟型铜鼓西盟型铜鼓,以云南省西盟佤族地区的铜鼓为代表,流行于唐至近代。其特点为鼓釜演化而来的......”。

8、“.....研究文献资料和考古发现,首先解决了铜鼓的地理分布问题,铜鼓主要分布在我国的中南和西南地区,出现于春秋早期,铜鼓最初是作为流散文物来研究的,最早的铜鼓是由铜釜演化而来,铜鼓也还起源于炊并没有直接的证据证明。中华民族艺术瑰宝铜鼓文化原稿。研究文献资料和考古发现,首先解决了铜鼓的地理分布问题,铜鼓主要分布在我国的中南和西南地区,出现于春秋早期,铜鼓最初是作为流散文物来研究的,最早的铜鼓是由铜釜演化而来,铜鼓中华民族艺术瑰宝铜鼓文化原稿大于鼓胸,鼓胸大于鼓腰和鼓足。鼓胸和鼓腰之间曲度柔和,无分界标志。整体鼓型瘦高,接近直筒形,上大下小。鼓面附有足青蛙。铜鼓造型特点铜鼓是由炊具铜釜演化而来的,它的基本形态是高领敞口束腰小平底。北流型铜鼓的特点是鼓面大于鼓胸,鼓胸微法想象古代的人们将国时期著名的政治家军事家与铸造铜鼓联系到了起。他们认为铜鼓是诸葛亮南征时在军中制作的......”。

9、“.....白天用来煮饭,晚上用来敲击报警。另种说法是,诸葛亮制作铜鼓埋入山中,是为了蛮夷。明史刘显传说相传诸葛亮以鼓得鼓面大小鼓身曲线结构纹饰图案等方面产生了差异,形成了不同类型的铜鼓,有各自的特点。经过不断的对比研究,纹饰和铸造工艺上的异同进行归类,分成个类型。西盟型铜鼓西盟型铜鼓,以云南省西盟佤族地区的铜鼓为代表,流行于唐至近代。其特点为鼓列传中说道援好骑,善别名马,于交趾得骆越铜鼓,乃铸为马式,还上之。所以这告诉我们马援并非是铜鼓的创始人,他是在军事活动中获得了骆越铜鼓,把它铸成了马的模型,战争结束后又将马献给了当时的汉光武帝。由于马援获得铜鼓以铸为马式事载入了正鼓型高大,鼓胸与鼓腰之间有宽扁的辫纹大耳两对。与前两个时期的铜鼓类型相比,最大的区别就在于鼓面上出现了立体装饰雕塑,这是铜鼓进入成熟阶段的标志。这时期的铜鼓纹饰丰富,高度图案化......”。