1、“.....艺术视野广阔而深远。从年代开始术观念,启发了话剧舞台艺术的新思路,新时期以来的话剧舞台艺术,表现出突出的当代性,富于创造性,导演主体意识进步强化,美学观念更加多元,艺术视野广阔而深远。关键词中国话剧导演史研究中国话剧导演艺术史研究的主要内容受日本新派剧和新剧影响的松龄的红旗谱,朱端钧的关汉卿等剧具有鲜明浓郁的民族艺术风格,是中国学派导演艺术的结晶之作。在中国话剧的艺术发展道路上,在以写实为特征的话剧演剧风格与以写意抒情为主要特征的民族传统演剧戏剧之间,就直处于种既相斥又相吸的微妙关系中,这种关系成全面提高水平和创造民族特色的平台,积累了丰富的颇有价值的经验和成就。从年代开始,中国话剧艺术家已经较普遍地建立自觉探寻有民族特色的演剧方法的艺术意识到年代,以焦菊隐为代表的导演艺术家将西方现代演剧理论与中国的具体演剧实践相结合,从理论到中国话剧导演艺术史研究述论原稿华丽的篇章......”。

2、“.....斯坦尼体系与中国话剧演剧实践的结合,开辟了中国话剧导演艺术的又片新天地。许多导演艺术家自觉学习并研究斯坦尼演剧理论,发表和出版了批演剧理论著作,有关导演艺术理论的有张庚的中国舞台剧学研究方法,探寻中国学派话剧导演艺术体系的美学建构。对中国话剧导演艺术史的深入研究,不仅能够填补目前中国话剧史研究的空白,而且能够更准确深刻清晰地显示中国话剧百年演剧实践的历史经验与教训成就与失误,从而对于当前戏剧艺术实践也具有宝贵的借鉴演艺术产生了深刻影响。章泯郑君里贺孟斧焦菊隐等导演更是从理论到实践都深受影响,并通过学习和运用斯坦尼体系在艺术实践中成就了系列颇有价值的演出成果,如章泯导演上海业余剧人协会演出的娜拉大雷雨钦差大臣罗密欧与朱丽叶等剧目成为中国话剧有史以来精这种内驱力又成了将话剧演剧艺术从西方现实主义向具有民族特色的中国的现实主义拉动的巨大张力......”。

3、“.....积累了丰富的颇有价值的经验和成就。中国话剧导演艺术史研究述论原稿。,必须做到史论结为代表的西方现实主义演剧艺术与以戏曲为代表的中国民族演剧艺术的进步结合与融会,创造了建立中国学派话剧演剧体系的契机。焦菊隐的茶馆蔡文姬武则天,欧阳予倩的桃花扇,蔡松龄的红旗谱,朱端钧的关汉卿等剧具有鲜明浓郁的民族艺术风格,是中国学派导演艺,深入挖掘演剧史料,系统梳理中国话剧导演艺术的演进过程,深入研究话剧导演艺术的具体实践及其发展规律。比较研究,将中国话剧导演艺术发展历程与艺术特色与西方戏剧导演理论与实践进行比较分析,准确把握中国学派话剧导演理论与艺术的独特成就。运用艺术向表现美学拓宽的中国当代话剧导演艺术黄佐临的写意戏剧观开拓了现实主义演剧艺术观念,启发了话剧舞台艺术的新思路,新时期以来的话剧舞台艺术,表现出突出的当代性,富于创造性,导演主体意识进步强化......”。

4、“.....艺术视野广阔而深远。从年代开始,在爱美剧团的上海戏剧协社建立了正规的现代导排演制度,并运用西方现实主义导演观念与方法,实现了少奶奶的扇子的成功演出,完成了中国现代话剧从戏剧观念到舞台样式的确立。熊佛西在国立艺专戏剧系建立起西式戏剧教育体制,宋春舫向培良余上沅赵太侔等理议,刘念渠的向建立现实主义的演出体系之路,程秀山的斯坦尼体系与生活,黄舞莺的斯坦尼斯拉夫斯基论外形动作,潘孑农的斯坦尼论外形动作的商榷等等。斯坦尼体系从理论到实践大大推进了中国现实主义话剧导表演艺术的成熟。关键词中国话剧导演史研究中国和启发作用。参考文献廖全京剧场魅力的解读者读中国内地新时期话剧导演研究札记云南艺术学院学报,宋媛探寻中国话剧艺术百年振兴之路浅评田本相主编的卷本中国话剧艺术史戏剧艺术,李宛晏中国话剧艺术史卷本出版川戏剧,。职业演剧为话剧舞台艺术提供,深入挖掘演剧史料......”。

5、“.....深入研究话剧导演艺术的具体实践及其发展规律。比较研究,将中国话剧导演艺术发展历程与艺术特色与西方戏剧导演理论与实践进行比较分析,准确把握中国学派话剧导演理论与艺术的独特成就。运用艺术华丽的篇章,将成熟的话剧导演艺术家推向了戏剧舞台的最前沿。斯坦尼体系与中国话剧演剧实践的结合,开辟了中国话剧导演艺术的又片新天地。许多导演艺术家自觉学习并研究斯坦尼演剧理论,发表和出版了批演剧理论著作,有关导演艺术理论的有张庚的中国舞台剧剧导演艺术最初主要是受到欧美现代演剧观念和艺术的影响的,其中,现实主义导演艺术影响最直接在此基础上建立了现代导排演制度,确定了现代中国话剧的舞台艺术样式。中国话剧导演艺术史研究述论原稿。年代以来,斯坦尼体系逐渐被译介到中国,对话剧导中国话剧导演艺术史研究述论原稿家也对欧美现代剧场艺术有多种译介著述。因此,中国话剧导演艺术最初主要是受到欧美现代演剧观念和艺术的影响的,其中......”。

6、“.....确定了现代中国话剧的舞台艺术样式。中国话剧导演艺术史研究述论原稿华丽的篇章,将成熟的话剧导演艺术家推向了戏剧舞台的最前沿。斯坦尼体系与中国话剧演剧实践的结合,开辟了中国话剧导演艺术的又片新天地。许多导演艺术家自觉学习并研究斯坦尼演剧理论,发表和出版了批演剧理论著作,有关导演艺术理论的有张庚的中国舞台剧归来的知识分子带回中国的。熟悉欧美现代戏剧观念热爱话剧艺术的张彭春,为南开新剧团建立起具有明确的写实主义风格的现代演剧制度和演剧风格,使南开新剧呈现出与文明戏不同的清新的现代艺术风貌,显示出强盛的生命力。在美国以戏剧为专业取得硕士学位的洪剧艺术的张彭春,为南开新剧团建立起具有明确的写实主义风格的现代演剧制度和演剧风格,使南开新剧呈现出与文明戏不同的清新的现代艺术风貌,显示出强盛的生命力。在美国以戏剧为专业取得硕士学位的洪深......”。

7、“.....缺乏现代导演意识,缺乏明确的演剧观念和方法,没有能够建立起规范的现代演剧样式,使早期话剧的艺术质量和生命活力也受到极大局限。西方现代戏剧导演观念,最早是由些留学欧美,深入挖掘演剧史料,系统梳理中国话剧导演艺术的演进过程,深入研究话剧导演艺术的具体实践及其发展规律。比较研究,将中国话剧导演艺术发展历程与艺术特色与西方戏剧导演理论与实践进行比较分析,准确把握中国学派话剧导演理论与艺术的独特成就。运用艺术的现阶段,洪深的戏剧导演的初步知识,郑君里的建立现实主义的演出体系角色的诞生,黄佐临的表演的好坏怎样去评定,陈鲤庭的演技试论表演的舞台技术,史东山的关于斯坦尼斯拉夫斯基和瓦赫坦戈夫演剧方法论的比较研究,史东山李畏江村的个较完备的演剧规程的演艺术产生了深刻影响......”。

8、“.....并通过学习和运用斯坦尼体系在艺术实践中成就了系列颇有价值的演出成果,如章泯导演上海业余剧人协会演出的娜拉大雷雨钦差大臣罗密欧与朱丽叶等剧目成为中国话剧有史以来精始,中国话剧艺术家已经较普遍地建立自觉探寻有民族特色的演剧方法的艺术意识到年代,以焦菊隐为代表的导演艺术家将西方现代演剧理论与中国的具体演剧实践相结合,从理论到实践都取得了重要成就。学习斯坦尼体系和话剧艺术民族化的热潮,推动了以斯坦尼体,并运用西方现实主义导演观念与方法,实现了少奶奶的扇子的成功演出,完成了中国现代话剧从戏剧观念到舞台样式的确立。熊佛西在国立艺专戏剧系建立起西式戏剧教育体制,宋春舫向培良余上沅赵太侔等理论家也对欧美现代剧场艺术有多种译介著述。因此,中国话中国话剧导演艺术史研究述论原稿华丽的篇章,将成熟的话剧导演艺术家推向了戏剧舞台的最前沿。斯坦尼体系与中国话剧演剧实践的结合......”。

9、“.....许多导演艺术家自觉学习并研究斯坦尼演剧理论,发表和出版了批演剧理论著作,有关导演艺术理论的有张庚的中国舞台剧中国早期话剧文明戏演剧,缺乏现代导演意识,缺乏明确的演剧观念和方法,没有能够建立起规范的现代演剧样式,使早期话剧的艺术质量和生命活力也受到极大局限。西方现代戏剧导演观念,最早是由些留学欧美归来的知识分子带回中国的。熟悉欧美现代戏剧观念热爱演艺术产生了深刻影响。章泯郑君里贺孟斧焦菊隐等导演更是从理论到实践都深受影响,并通过学习和运用斯坦尼体系在艺术实践中成就了系列颇有价值的演出成果,如章泯导演上海业余剧人协会演出的娜拉大雷雨钦差大臣罗密欧与朱丽叶等剧目成为中国话剧有史以来精话剧演剧艺术追求民族化和传统戏曲寻求现代化的共同内驱力。在话剧艺术的发展中,这种内驱力又成了将话剧演剧艺术从西方现实主义向具有民族特色的中国的现实主义拉动的巨大张力......”。